Осмысление и описание политической карикатуры как вербо-иконического сообщения, выступающего как один из вторичных жанров политического дискурса

       Важной  объединяющей чертой политической карикатуры, частушки и анекдота является краткость их текстов, что можно рассматривать как преимущество по сравнению, например, со смеховым жанром политической пародии.

       Важной  составляющей всех четырех рассматриваемых  жанров выступает  развлекающий компонент, который, как известно, может нести нужные убеждающие функции, что, вероятно, лежит в основе частого использования данных смеховых жанров как косвенного способа при формировании у аудитории определенных политических приоритетов и предпочтений. [10, с. 649-653]

       Другим  важным сходством жанров политической карикатуры, частушки,  анекдота и пародии является необходимость наличия у реципиентов определенных фоновых знаний, и не только политического характера.

       Таким образом, сходство политической карикатуры с частушкой, анекдотом и пародией обусловлено общей коммуникативной целью, заключающейся в сатирическом осмеянии политических событий и политических деятелей. Комический эффект, характерный для этих жанров, чаще всего основан на эффекте обманутого ожидания.

       Таким образом, жанр политической карикатуры находится на стыке нескольких типов дискурса (политического, художественного и дискурса масс-медиа). Политическая карикатура также входит в пространство смехового (комического или юмористического) дискурса.

       Истоки  карикатуры восходят к античной культуре, она встречается в средневековом искусстве и народном творчестве. Расцвет политической карикатуры как жанра связывается с периодами крупных общественных конфликтов, с эпохами наибольшей активности народных масс. Диктаторство ограничивает, а демократические режимы напротив содействуют творчеству карикатуристов.

       Разновидностью  карикатуры является коллаж, определяемый как способ художественной типизации, использование средств шаржа, гротеска и фотографии для тенденциозного преувеличения и сатирического изображения, дающего критическую оценку каким-либо общественно-политическим и бытовым явлениям или конкретным лицам и событиям. [10, с. 649-653]

       Политической  коллаж совпадает с рисованной политической карикатурой по теме (политика), по коммуникативной цели (сатирическое осмеяние политических деятелей и событий) и имеет того же адресата, что и рисованная политическая карикатура. Коллаж отличается от карикатуры по фактуре. Рисованная карикатура в отличие от коллажа отличается большей степенью абстрактности.

       В политической пародии в качестве прототипа обыкновенно выступает  известный политический деятель, особенности  его речи, мимики, жестикуляции, стиль проведения в жизнь своих политических убеждений. Персонажами политической карикатуры не обязательно выступают конкретные политические деятели (ее героем может быть и стереотипный образ политика или же некая политическая ситуация).

       Важной  составляющей всех четырех рассматриваемых  жанров выступает  развлекающий компонент, который также может выполнять  убеждающие функции. Респонсивный характер политической карикатуры определяется как один из ее жанрообразующих признаков (фактор коммуникативного пошлого) и сближает ее со смеховыми жанрами политической частушки, пародии и анекдота. Все рассматриваемые смеховые жанры являются вторичными, периферийными жанрами политического дискурса. Общим для всех этих жанров является  их недолговечность, поскольку они являются реакцией на актуальные злободневные события. [14, с. 184 - 192]

       Комический  эффект, характерный всех рассматриваемых смеховых жанров, чаще всего основан на эффекте обманутого ожидания. Важной общей чертой также выступает отсылка к прецедентным феноменам (своей или мировой культуры) и дексакрализация принятых в культуре норм и ценностей, что требует наличия необходимых фоновых знаний у реципиентов для адекватного понимания произведений данных жанров.

       Краткость текста политической карикатуры сближает ее с политическим анекдотом и частушкой, но отличает ее от жанра политической пародии.

       Отличие политической карикатуры от жанров политической частушки, пародии и анекдота заключается в несовпадение канала передачи информации. Совпадение канала передачи для данных жанров возможно в настоящее время только в пространстве Интернета. 

        2 СПЕЦИФИКА РЕАЛИЗАЦИИ ТЕКСТОВЫХ КАТЕГОРИЙ В ТЕКСТЕ ПОЛИТИЧЕСКОЙ КАРИКАТУРЫ

       2.1 Специфика реализации категории информативности 

       Особый  интерес представляет реализация в  политической карикатуре общетекстовой  категории информативности.

       Рассмотрим  специфику данной категории на примере  одной из карикатур, включенных в сборник лучших американских политических карикатур 1996 года.

       Согласно  И.Р. Гальперину поток информации художественного произведения расслаивается на три пласта, первый из которых называется «содержательно-фактуальной информацией». Развиваясь линейно, она составляет материальную основу сообщения. На анализируемой карикатуре  изображены две двери, на одной из них написано «men», на другой – «woman». Над дверями надпись, указывающая на назначение данных дверей – «executive restrooms» - туалеты государственного учреждения. В левом углу карикатуры можно заметить пробегающих мимо чиновников мужского пола. Как видно из примера, все средства «содержательно-фактуальной информации» доступны открытому наблюдению и восприятию, однако, снятие только этого информативного пласта может привести к неверному пониманию произведения.

       Следующий информативный пласт определяется как «содержательно-концептуальная информация». В карикатуре она носит  острый сатирический характер, всегда связана с критикой окружающей нас действительности и отражает отношение автора к проблеме. В рассматриваемом нами примере автор карикатуры, делая акцент на противопоставлении множественного числа слова «men» и единственного числа слова «woman», критикует дискриминацию женщин при приеме на работу в высшие государственные органы. Это сатира на негласное нарушение прав женщин в данной сфере деятельности. [15, с. 413-424]

       Карикатура, как и художественный текст, обладает третьим пластом информации, который  И.Р. Гальперин определяет как имплицитный или подтекстный. Существует множество определений имплицитной информации, приведем некоторые из них. Под имплицитной понимается информация, которая не составляет непосредственно значения языковых единиц, зафиксированных в словарях, и, однако, воспринимается слушателем этого текста, информация, для получения которой требуются усилия слушателя, не сводимые к сопоставлению языковых единиц их значениям. И.В. Арнольд определяет импликацию в широком смысле как «наличие в тексте вербально не выраженных, но угадываемых адресатом смыслов». Следовательно, именно такое свойство, как имплицитность порождает массу интерпретаций одного и того же текста.

       В научной литературе отмечаются следующие  речемыслительные операции, выполняемые  реципиентом при декодировке имплицитной информации:

1. восстановление лакун, представленных на каком-либо уровне;
2. извлечение дополнительной информации с учетом контекста, фоновых знаний и прагматических знаний;
3. отграничение замысла говорящего от других интерпретаций (отбрасывание неверных пониманий);

       определение нереализованных в данном тексте потенций высказывания. [15, с. 413-424]

       Наиболее  существенными при интерпретации  карикатур представляются культурные смысловые импликатуры (ориентированные на владение коммуникантами нормами общения в данном языковом сообществе и разделение ими общих фактических знаний, связанных с культурной традицией общества: так называемые Shared knowledge, прецедентные тексты).

       Проведенный анализ подтверждает тезис о том, что для понимания скрытой (имплицитной) информации читателем необходимо наличие у него определенных фоновых знаний.

       Так, для правильной интерпретации анализируемой  карикатуры реципиент должен быть осведомлен о существовании  проблемы политической корректности в связи с дискриминацией женщин при приеме на работу в высшие государственные учреждения.  

       2.2 Специфика реализации категорий интегративности и референциональности, системности и хронотопа, персональности и модальности 

       Категория интегративности имеет две стороны  – семантическую (цельность или когерентность), и формально-структурную (связность или когезия). Цельность предполагает семантическое и смысловое единство текста на его глубинном уровне, а связность проявляется через обеспечение формально-структурного единства текста посредством установления взаимосвязей компонентов поверхностной структуры текста.

       Понятие тематического единства любого текста политической карикатуры пересекается с понятием текстовой категории  референциональности. Категория референциональности, которая «опредмечивает соотнесенность текста с некоторым сегментом реальности или квази-реальности», в текстовом пространстве политической карикатуры всегда соотносится с актуальными политическими событиями, политическими деятелями. В пределах политической карикатуры фрагменты действительной политической жизни переплетаются с элементами вымысла, гротеска (этого требует сатирический характер карикатуры), но отсылка к реальным событиям является необходимым условием существования данного вида текста. Политическая карикатура обязательно содержит критику текущих политических событий разного масштаба. [23, с. 67]

       Соотношение данной информации (темы) и новой  информации (ремы) в карикатуре, как  креолизованном тексте выглядит следующим  образом:

1. Рисунок представляет тему, вербальная часть – рему. Например, изображения Брежнева, Андропова и Примакова является темой текста карикатуры, также как и изображение картины «Три богатыря». Рема представлена вербальным рядом – надписью «The Reminiscences of the Future».
2. Тема и рема представлены и вербальным рядом, и видеорядом. Например, темой является библейский сюжет создания мира (первые четыре кадра). Последний кадр несет новую информацию, о создании Богом партии Республиканцев и последствиях этого действия (разрушения всей планеты).
3. Тема произведения представлена одновременно и в вербальном ряду, и в рисунке, а рема отражена: а) полностью вербальной частью (см. № – стереотипное изображение политика за трибуной является темой, а его реплики составляют и тему, и рему текста); б) полностью изобразительным компонентом – (город Oklahoma city, изображение ребенка, символизирующего жертвы террористического акта и изображение статуи Свободы представляют собой тему; изображение Статуи Свободы, стоящей на коленях и плачущей является ремой).

       При всех возможных комбинациях следует подчеркнуть, что изобразительный компонент всегда содержит элементы темы, чего нельзя сказать о вербальной части карикатуры. Вероятно, данное наблюдение следует интерпретировать как специфическую черту текста политической карикатуры, где ведущая роль при подаче известной информации отдается изобразительному компоненту.

       Анализ  коммуникативной интенции автора в  совокупности с объединяющей функцией «образа автора» могут трактоваться как изучение категории персональности, всегда соотносящейся с категорией модальности. Это возможно благодаря тому, что текстовые категории не являются застывшими образованиями с четкими границами, а носят взаимовлияющий и взимопроникающий характер. [23, с. 71]

       Коммуникативное намерение автора политической карикатуры состоит в осмеянии и острой сатирической критике известных политических деятелей и значимых событий в сфере политики, в манипулировании общественным сознанием, например, путем создания определенного образа политика, либо, наоборот, в ослаблении манипулятивного воздействия политиков и их имидж-мейкеров на общество. Концепция автора предполагает, прежде всего, критическое или негативное отношение художника (или газеты/журнала, заказывающего работу) к изображаемым на карикатуре политическим событиям и их участникам, а также его желание представить персонажей в комической манере.

       При анализе образа автора в карикатуре, мы отталкиваемся от понимания роли автора текста, предполагающего, что  «автор должен быть, прежде всего, понят  из событий произведения как участник его, как авторитетный руководитель в нем читателя», а его индивидуальность проявляется лишь там, где «мы относим к нему оформленный и созданный им индивидуальный мир героев или где он частично объективирован как рассказчик…». В политической карикатуре для человека, воспринимающего информацию, автор представляет интерес как субъект, передающий свое понимание актуальных политических событий в сатирической манере.

       Таким образом, модальность, обязательная категория текста карикатуры, является результатом субъективного авторского осмысления действительности. Все сигнификативное пространство карикатуры представляет собой проявление авторской субъективности: от рисунка до выбора и манеры изображения языкового знака. Модальность политической карикатуры начинается с выбора автором темы,  сюжета и проблемы произведения. Данная категория всегда четко выражена, чему способствует сочетание вербального ряда с визуальными образами, которые ярко и наглядно передают иронию и сарказм автора.  Обязательное наличие сатиры в карикатуре собственно выступает как авторское видение мира, его критическое отношение к героям выбранного сюжета. Наличие подписи, как заявки на авторство, также можно рассматривать как проявление модальности.