Авторское право

Потому введение права на неприкосновенность имеет под собой и логическое, и практическое обоснование. Вместе с тем появление в гражданском законодательстве этого личного неимущественного права порождает ряд серьезных вопросов.

Содержание права на неприкосновенность раскрывается в п. 1 ст. 1266 ГК РФ, в  соответствии с которым не допускается без согласия автора внесение в его произведение изменений, сокращений, дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями. Этой формулировкой права на неприкосновенность в ГК РФ закрепляется и защищается юридическая возможность автора давать согласие (т.е. совершать правомерные действия - сделки) на использование произведения, при котором нарушается его форма, а также целостность восприятия. Оборотной стороной данного права является возможность запрещать всем иным лицам совершение в отношении произведения действий, нарушающих его форму или целостность восприятия. Неотъемлемый элемент права на неприкосновенность - возможность защиты чести, достоинства, деловой репутации автора тогда, когда извращение, искажение или иное изменение произведения может опорочить автора (п. 2 ст. 1266 ГК РФ).

Из содержания п. 1 ст. 1266 ГК РФ следует, что право на неприкосновенность как юридическая возможность, относящаяся к одному из способов использования произведения, по сути своей должна рассматриваться в неразрывной связи с исключительным имущественным правом, что, конечно же, нарушает логическую стройность выделения среди авторских прав исключительного права и прав неимущественных (включая право на неприкосновенность). Предельно тесная связь права на неприкосновенность с исключительным правом и, более того, пересечение правовых возможностей, которые закрепляются и в первом, и во втором, проявляются в том числе в том, что после смерти автора лицо, обладающее исключительным правом на произведение, вправе разрешить внесение в произведение изменений, сокращений или дополнений при условии, что этим не искажается замысел автора и не нарушается целостность восприятия произведения и это не противоречит воле автора, определенно выраженной им в завещании, письмах, дневниках или в иной письменной форме. То есть правопреемник, который приобрел исключительное право, одновременно приобретает право выдавать разрешения, которые по сути своей тождественны согласию автора, выдаваемому при осуществлении им права на неприкосновенность.

4. Право на обнародование произведения.

Одним из самых сложных и конфликтных  личных неимущественных прав автора является право на обнародование произведения. Оно дает возможность автору определять момент и способ ознакомления общества с произведением. В признании права автора определять момент открытия доступа к своей работе наглядно прослеживается его связь с произведением. Не случайно Д.Липцик охарактеризовала это право как «самую существенную прерогативу автора»[1]. В то же время определение момента открытия произведения важно и для иных лиц, прежде всего тех, для которых оно создается (заказчика, работодателя). Будут затронуты и интересы общества, поскольку от решения автора обнародовать произведение зависят возможности общества по использованию произведения.

Закон Российской Федерации «Об  авторском праве и смежных правах» определяет обнародование произведения как осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом. Из этого определения можно выделить четыре важных положения.

Чтобы был признан факт обнародования  произведения, необходимо его доведение  до всеобщего сведения. Произведение должно стать в какой-то момент общедоступным. Конечно, автор неизбежно будет показывать свое произведение другим лицам. Но если произведение было доступным только ограниченному кругу лиц (редактору, родственникам, консультантам, рецензентам и т.д.), то его обнародования не произошло. При этом не имеет значения, сколько людей реально восприняло произведение. Главное, чтобы для неопределенного круга лиц имелась реальная* возможность получить доступ к произведению, а уж сколько человек в действительности им заинтересовалось, для признания действия обнародованием неважно.

Естественно, нельзя говорить об обнародовании произведения, если доступ к нему был сопряжен с какими-то чрезвычайными трудностями или  затратами. Однако одну лишь высокую  цену на билеты сюда относить нельзя, если, конечно, она не переходит все  разумные пределы.

Целевая направленность действия, делающего  произведение доступным определенному  кругу лиц, отступает на второй план. Например, если произведение исполняется  на классном вечере, его нельзя признать обнародованным, поскольку оно стало доступным для ограниченного круга лиц, а не для всеобщего сведения. Однако если доступ на такой вечер был открыт всем желающим, то здесь уже может произойти обнародование произведения. Точно так же предупреждение на интернет-сайте, что он предназначен только для определенных людей, не мешает признать размещенное на нем произведение обнародованным, если только доступ к сайту не был технически ограничен (например, за счет установления пароля, сообщаемого только ограниченному кругу лиц*). На практике, конечно, не всегда легко определить черту, за которой произведение должно признаваться доведенным до всеобщего сведения. К сожалению, в настоящее время российский закон дает пояснения (весьма небольшие) только в отношении выпуска в обращение экземпляров произведения. Однако представляется, что они могут использоваться по аналогии и в иных случаях доведения произведения до сведения общества.

Обязательность получения согласия автора на совершение соответствующего действия для признания произведения обнародованным говорит, что здесь имеется в виду не фактическая доступность произведения обществу, а признание автором соответствия произведения его намерениям. Поэтому даже уже доступное обществу произведение не будет признаваться обнародованным, пока автор не подтвердит готовность произведения.

Право на обнародование включает право  на придание произведению объективной  формы, определение его окончательного вида, в котором оно будет обнародовано (опубликовано), а также право определения способа, которым первый раз будет открыт доступ к нему неопределенного круга лиц. Соответственно, право на обнародование оказывается тесно связанным с другими авторскими правомочиями. Охрана определенной автором формы произведения обеспечивается прежде всего в рамках права на защиту репутации автора. При открытии доступа к произведению реализуются как право на обнародование, так и право на использование произведения.

Обнародование имеет значение с  точки зрения определения охраноспособности объекта. Как известно, ст. 5 Закона об авторском праве устанавливает, что авторское право распространяется:

1) на произведения, обнародованные  на территории Российской Федерации  или необнародованные, но находящиеся  в какой-либо объективной форме на территории Российской Федерации, и признается за авторами (их правопреемниками) независимо от их гражданства;

2) на произведения, обнародованные  за пределами территории Российской  Федерации или необнародованные, но находящиеся в какой-либо  объективной форме за пределами территории Российской Федерации, и признается за авторами, являющимися гражданами Российской Федерации (их правопреемниками);

3) на произведения, обнародованные  за пределами территории Российской  Федерации или необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами территории Российской Федерации, и признается на территории Российской Федерации за авторами (их правопреемниками) – гражданами других государств в соответствии с международными договорами Российской Федерации.

Обнародование произведения влияет на возможность исчерпания авторских  прав. В настоящее время согласно п. 3 ст. 16 Закона об авторском праве «если экземпляры правомерно опубликованного произведения введены в гражданский оборот посредством их продажи, то допускается их дальнейшее распространение без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения». Иначе говоря, владельцы экземпляров произведений могут распространять их, не спрашивая согласия автора. Весьма важно, что Закон указывает здесь на опубликование произведения как на обязательное условие исчерпания права. Соответственно, если произведение введено в гражданский оборот с согласия автора, но формального опубликования произведения не произошло, то правило об исчерпании права применяться не должно. Думается все же, что такое дополнительное ограничение правила об исчерпании права излишне. Если автор сам пускает произведение в коммерческий оборот, он не должен препятствовать дальнейшей перепродаже экземпляров.

Обнародование произведения влияет на срок охраны произведения. В настоящее время в ряде случаев начальный момент отсчета срока охраны определяется именно по моменту обнародования произведения. Рассмотрим следующие случаи.

Согласно ст. 3 федерального закона «О внесении изменений в Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» от 20 июля 2004 г. № 72-ФЗ авторское право юридических лиц, возникшее до вступления в силу Закона об авторском праве, прекращается по истечении 70 лет со дня правомерного обнародования произведения, а если оно не было обнародовано – со дня создания произведения. Как известно, в настоящее время авторское право может возникать только у физических лиц. ГК РСФСР 1964 г. допускал возможность принадлежности первоначальных авторских прав юридическим лицам «в случаях и пределах, установленных законодательством», но в 1991 г. Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик отказались от этого решения. Тем не менее многие произведения уже принадлежали юридическим лицам, и именно этого случая касается Федеральный закон № 72-ФЗ.

5. Организации, осуществляемые правами на коллективной основе.

Управление авторскими и смежными правами на коллективной основе в российском законодательстве появилось сравнительно недавно. Впервые организации, управляющие имущественными правами авторов и обладателей смежных прав на коллективной основе, к числу субъектов авторского права были отнесены ЗоАП (ст. 44). Такие организации создавались непосредственно обладателями авторских и смежных прав и действовали в пределах полученных от них полномочий на основе устава, который утверждался в установленном законом порядке. Допускалось создание либо отдельных организаций по различным правам и различным категориям обладателей прав, либо организаций, управляющих разными правами в интересах разных категорий обладателей прав, либо одной организации, одновременно управляющей авторскими и смежными правами. 
До ЗоАП законодательство не предусматривало создания подобных организаций. Регистрация публично исполняемых произведений, сбор и выплата гонорара за их использование осуществлялись Всесоюзным агентством по авторским правам (ВААП). В 1991 году ВААП было трансформировано в Государственное агентство по авторским и смежным правам (ГААСП), а в 1992 г. в соответствии с Указом Президента РФ от 24 февраля 1992 г. N 184 "О Российском агентстве интеллектуальной собственности при Президенте Российской Федерации (РАИС)" - в Российское агентство интеллектуальной собственности (РАИС).

В связи с принятием ЗоАП и  созданием российскими авторами организации по управлению их имущественными правами на коллективной основе - Российского авторского общества (РАО) Российское агентство интеллектуальной собственности (РАИС) было упразднено.

РАО стало правопреемником РАИС в отношении имущества и внебюджетных финансовых средств на всех рублевых и валютных счетах, а также, с согласия сторон, по договорам, заключенным РАИС или перешедшим к РАИС в порядке правопреемства, с российскими и зарубежными авторами, соглашениям с зарубежными авторско-правовыми организациями и иными юридическими лицами (см. Указ Президента РФ от 7 октября 1993 г. N 1607 "О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав"). 
РАО обеспечивает имущественные интересы российских и зарубежных авторов и их правопреемников (сбор, распределение и выплата авторского вознаграждения), а также их неимущественные права (право на имя, право на неприкосновенность произведения и т.д.). У РАО есть региональные филиалы с центрами в Санкт-Петербурге, Новосибирске, Екатеринбурге, Волгограде, Ростове-на-Дону, Хабаровске, Воронеже, Самаре, Краснодаре, Казани, Уфе, Нижнем Новгороде, а также представители в автономных республиках, краях, областях и крупных городах России.Полномочия на коллективное управление РАО передаются как авторами, так и их правопреемниками (драматурги, композиторы, писатели, поэты, художники, хореографы и другие категории авторов).РАО заключает договоры о возмездном представительстве интересов с авторско-правовыми иностранными организациями, объединяющими авторов и их правопреемников. 
Правовое положение РАО и других организаций по управлению правами на коллективной основе, функции этих организаций, права и обязанности их членов определяются ГК РФ, законами о некоммерческих организациях (см. Федеральный закон от 12 января 1996 г. N 7-ФЗ "О некоммерческих организациях") и уставами соответствующих организаций. 
Согласно ст. 1242 ГК РФ обладатели авторских и смежных прав могут создавать основанные на членстве некоммерческие организации, на которые возлагается управление соответствующими правами на коллективной основе (далее также - организации). Такие организации создаются в двух случаях:

- когда осуществление прав в  индивидуальном порядке затруднено (например, при публичном исполнении, в том числе на радио и  телевидении, воспроизведении произведения путем механической, магнитной и иной записи, репродуцировании и в других случаях);

- когда ГК РФ допускается  использование объектов авторских  и смежных прав без согласия  их обладателей, но с выплатой  им вознаграждения. Например, ст. 1326 ГК РФ допускает публичное исполнение фонограммы, опубликованной в коммерческих целях, а также ее сообщение в эфир или по кабелю без разрешения обладателя исключительного права на фонограмму и обладателя исключительного права на зафиксированное в этой фонограмме исполнение, но с выплатой им вознаграждения.