Культура речи и совершенствование грамотного письма и говорения

Колебания: во`лнами – волна`ми, бо`роздами – борозда`ми, железа`ми – же`лезами, по`лосу – полосу`, сковороду` – ско`вороду. 

5. Ударение на  основе в форме винительного  падежа единственного числа, им. п. и род. п. мн.ч. (в других  формах – на окончание):

голова`, голове`, го`лову, головы`, голо`в, голово`й, о голове`, голова`м, голова`ми, о голова`х.

К этой группе относятся  слова: борода, гора, душа, земля, зима, река, спина, среда, стена, цена, щека, сторона. Отклонения: спи`нами, по сре`дам, на сте`нах, дос`ками). 

С помощью места  ударения различаются также совпадающие в написании грамматические формы слов (омоформы): анализ кро`ви (Р. п.) — в крови` (П. п.); руки` не подаст (Р. п.) — чистые ру`ки (И. п. мн. ч.); обреза`ть (совершенный вид) — обре`зать (несовершенный вид); гру`зите (изъявительное наклонение) — грузи`те (повелительное наклонение); пальто мало` (краткая форма прилагательного)— спал ма`ло (наречие); кру`гом (Тв. п. существительного круг) — круго`м (наречие или предлог) – мо`лча (наречие) — молча` (деепричастие); стоять во`льно (наречие, обстоятельство)—вольно` ему было уезжать (категория состояния, сказуемое); мудрее`но говорит (наречие, обстоятельство) — мудрено` в этом разобраться    (категория   состояния,   часть   сказуемого разобраться).

Являясь важным различительным средством, русское  разномастное и подвижное ударение устраняет монотонность речи, способствует ее ритмической организации. В частности, благодаря разноместности ударения русская стихотворная речь отличается исключительным богатством ритмов, разнообразием музыкального построения стиха.

Действительно в русском языке ударение может  падать и на приставку (вы`резать) и на корень (р`езать), и на окончание (вырезно`й).

При словоизменении оно свободно переходит с одного слога на другой (земля` – зе`млю) и даже выходит за орфографические пределы слова (на зе`млю).

Приведем примеры  смыслоразличительной функции ударения: 

мука` – му`ка

труси`ть – тру`сить 

Акцентные варианты могут иметь функционально-стилистическую закрепленность: лавро`вый лист, семейство ла`вровых.

Особенно важной в этом плане представляется роль ударения как способа выражения  грамматических значений и преодоления  омонимии словоформ: 

анализ кро`ви – в крови`

руки` не подаст – чистые ру`ки

обре`зать – обреза`ть

грузи`те –гру`зите

пальто мало` – стало ма`ло

мудре`но разобрасть – говорите мудре`но

То есть разноместность и подвижность русского ударения не только устраняет монотонность речи, способствуя ее ритмической организованности, но и является важным различительным (фонологическим) средством.

Для соблюдения литературной нормы эти свойства ударения не составляют значительных хлопот человеку, усвоившему русский  язык с детства. Иное дело, акцентные  варианты, которые не различаются  ни в грамматическом, ни в лексическом  значении, то есть дуплеты. Их нельзя считать злом языка. Колебания ударения – неизбежный этап развития языка. И хотя развитие языка представляет собой сложный и далеко не прямолинейный процесс, все же здесь возможно установить регулярные тенденции и достаточно отчетливые закономерности, что в известной мере облегчает усвоение этого трудного участка нормализации русского литературного языка.

С точки зрения фонологического типа ударения возможны две линии разграничения. Первая — по сфере реализации ударения: слогу или море; соответственно различаются слогоакцентные и мороакцентные языки. В первых ударение выделяет слог, как в русском, английском, польском и других языках, во вторых — мору, как в древнегреческом языке, где в слогах с двумя гласными морами мелодичное повышение на первой 
море соответствует циркумфлексу, а на второй — акуту. По другому признаку разграничиваются моноакцентные и полиакцентные языки. К первым принадлежат, например, русский, английский и многие другие языки, где ударный слог с фонологической точки зрения может выделяться только одним способом. Ко вторым относятся балтийские, большинство скандинавских, сербскохорватский, пенджаби и другие языки, в которых ударный слог может выделяться двумя и более фонологически противопоставленными способами; такие типы ударения часто называют слоговыми акцентами, наиболее известны акцент I и акцент II шведском и норвежском языков. 

Фонетический  тип ударения - принято различать выделение ударного слога его большей длительностью (квантитативное ударение), интенсивностью (динамичность ударение), высотой (мелодичность, или музыкальное, ударение), специфическими аллофонами гласных и/или согласных (качеств, ударение). Скорее всего, реально можно говорить о преобладающей тенденции к использованию и данном языке тех или иных средств для выделения ударного слога, обычно его выделение достигается несколько способами одновременно. 
Задачи изучения тона заключаются в том, чтобы установить число тонов в данном языке, их дифференциальные признаки, соотношение между типом тона и типом слога (например, часто в закрытых слогах различается меньшее число тонов), сочетаемость тонов в пределах слова или синтагмы (так, в китайском языке не сочетаются два антициркумфлексных тона — первый переходит в восходящий), правила модификации тонов в зависимости от контекста. 
В акцентологии используются собственно лингвистические (функциональные), психолингвистические и инструментальные методы изучения тона и ударения. 

3.Морфонологический  аспект акцентологии 

Морфонология  тональных языков (морфотонология) изучает ассоциированность тонов с теми или иными грамматическими единицами и явлениями. В этой связи говорят о грамматических тонах в противоположность лексическим.

В акцентологии широко представлены морфонологические исследования. Основные задачи морфонологической акцентологии:

а) Установление связи ударности с тем или иным видом морфем и морфологических структур. Выделяются аутоакцентные (самоударные) морфемы, требующие ударения, средние суффиксальные (ий) в «американский «бирманский» и тому подобные, преакцентные (лево ударные), постакцентные (право ударные), относительно которых ударение соответственно располагается слева и справа, ср. -ива/-ыва («отлынивать», «организовывать>) и -ин(а) («ширина>, «толщина»). В пределах одного слова акцентные свойства морфем могут противоречить друг другу, в этом случае вводятся особые правила для разрешения акцентного «конфликта». 
б) Выведение правил перемещения ударения при изменении слова в пределах парадигмы, в процессах словообразования. Схему распределения ударений по словоформам лексемы называют акцентной кривой. Акцентные кривые различаются по подвижности/неподвижности ударения, ср. «поле — поля — полю — поле — полем — (о) поле», где ударение везде неконечное (на основе), то есть неподвижное, и «гора — горы — горе — гору — (о) горе», где ударение подвижное, так как в вин. п. становится неконечным, а в остальных — конечное. Говорят также об акцентных парадигмах, в которые сводятся акцентные кривые, в этом случае они характеризуют классы слов или дополнительно распределены относительно некоторых подклассов. Иногда акцентной парадигмой называют систему акцентных кривых производящих и производных слов в их соотношении. Правила распределения ударения зависят от класса слова — фонологических, морфонологических, морфологических, лексических, семантических, от прагматических факторов (большей/меньшей освоенности слова). Чаще всего ударение основные формы непроизводного слова в словаре — элемент лексикографического информации, тип акцентной кривой слова может определяться его свойствами (классом), но может также входить в лексикографическую информацию, акцентуация производного слова обычно выводима из его структуры. Для ряда исследователей различение фонологические и морфонологические ударения не исчерпывается отнесением первого к слогу (море), а второго — к тому или иному морфологическому элементу. В тех словоформах, где выбор между конечным и неконечным ударением невозможен в силу пулевого характера окончания или неслогового характера окончания или основы, с морфонологической точки зрения усматривается так называемое условное ударение, которое может не совпадать с фонологическим; это ударение выводится на основании аналогии с др. словоформой той же парадигмы, если в такой словоформе конечное и неконечное ударения противопоставлены в ее можно принять в качестве «диагностической». Для русских имен существительных «диагностическими» принимаются нормы дательного падежа, поэтому, например, в словоформе «стол» признается конечное ударение (на окончании), среднем «столу», а в словоформе «дом» — неконечное, среднем «дому». 

Соотношение просодической характеристик ударных и безударных слогов (мор). Просодического оформление безударных слогов (мор) зависит от их положения относительно ударных, выступающих в качестве «точки отсчета». А. А. Потебня описывал соотношение выделенности слогов русского 4-сложного слова формулой 1—2— 3—1, где 3 отвечает ударному слогу. В дескриптивной и генеративной лингвистике принято разграничивать от 2 до 5 степеней выделенное™ слогов в слове; например, в английском cognate устанавливается соотношение слогов по выделенное™ 1—3 (через единицу обозначается макс, выделенность, то есть ударность), в pontoon — 3—1, в arrange 0—1, в немецком anziehen — 1—2—0, в unsichtbar — 1—3—2. В японском языке ударная мора (всегда первая в слоге) и все предударные, кроме начальной моры слова, произносятся с повышением мелодики, а заударные — с понижением. Тип просодического контура слова, определяемый ударением, и отражение ударности (иногда — безударности) в графике и транскрипции называют акцентуацией слова. В метрической теории ударения просодическое, акцентный контур слова (и более крупных единиц) описывается как чередование сильных и слабых слогов, образующих иерархическую структуру. 

4.Историческая акцентология

 
Особый раздел акцентологии составляет историческая (диахроничность) акцентология, осуществляющая реконструкцию систем ударения или тона праязыков, изучающая закономерности и этапы эволюционирования этих систем с развитием языков. Так, по мнению многих исследователей, в пранн-доевропейских языках существовала система тонов, к которым в конечном счете возводится музыкальное ударение древнегреческих языках, ведичных санскрита, праславянских языках. Исследователи тональных языков Древнего Востока и Юго-Восточной Азии часто находят из представлений об атональном прасостоянии соответствующих языков и объясняют появление и развитие тонов как компенсаторный эффект дефонологизации консонантных и вокальных различий. Так, в китайском, тайских и многих других языках около тысячелетия тому назад число тонов удвоилось в результате исчезновения противопоставления звонких/глухих согласных (инициалей) и фонологизации сопровождавших эту оппозицию регистровых различий. Очевидно, переход языка от одного просодического типа к другому (от ударения к тону или наоборот) следует рассматривать в связи с общим типом структуры языка. Тон типичен для моносиллабических языков, это просодического характеристика особой языковой единицы — слогоморфемы. Ударение — просодического характеристика слова. Поэтому замена тона ударением и наоборот, вероятно, сопряжена со сменой базовой единицы языка — слогоморфемы словом или наоборот. 
В исторической и сравнительно-исторической морфонологии устанавливаются акцентные парадигмы для праязыков и древних состояний языков, их распределение и исторической трансформации. Например, для древнерусских имен выделяют три акцентные парадигмы:

а — неподвижное  ударение на основе во всех словоформах, или колумнальная (колонная), баритонированная парадигма (баритонеза);

Ь — неподвижное ударение на окончании во всех словоформах, или окситонированная парадигма (окситонеза);

с — подвижное  ударение, в разных словоформах распределяющееся по определенным правилам между наосновным и нафлективным (флексионным) типом, а также могущее переходить на клитики (акцентуационно зависимые слова) — подвижная парадигма. 
Уже в брахманах (8—6 вв. до н. э.) и упани-шадах (7—3 вв. до н. э.) Древней Индии встречается понятие «свара»—ударение или тон. Вопросы просодики активно разрабатывались в пифагорейской школе Древней Греции (6—4 вв. до н. э.). Изучение тонов в Китае началось в кон. 5 в. н. э. 
A. X. Востоков в своей грамматике (1831) выделил ударение как самостоятельный, объект изучения и дал группировки русских слов по типу ударения. В 60-х годах 19 века. Потебня ввел морфологические критерии в описание русские ударения. Эту линию продолжил И. А. Бодуэн де Куртенэ; Е. Д. Поливанов впервые описал морфологически обусловленную акцентуацию японских слов. В области сравнительно-исторической а в конце 19 века был установлен закон Ф. де Соссюра, фиксирующий оттяжку ударения в литовском языке Ф. Ф. Фортунатов и А. Мейе распространили этот закон на другие балто-славянские языки (см. Фортунатова — Соссюра закон), что было оспорено позднейшими исследователями. Наиболее полную новую реконструкцию слов, осуществил B. А. Дыбо; им и В. М. Иллич-Свитычем было показано, в частности, что праславные акцентные парадигмы а и Ь находились в отношении дополнительного, распределения, обусловленного просодическими качеством корневого слова.  

5. Акцентологические варианты 

Акцентологические варианты в пределах литературной нормы — неизбежное следствие эволюции языка. Как правило, они не различаются ни в семантическом, ни в грамматическом значениях. Например: ба`ржа — баржа`, за`литый — зали`тый, верны — верны, в и`збу — в избу` и т. п. Таких равноценных (по значению, но не употреблению) акцентологических дублетов в современном русском языке очень много — более 5000 общеупотребительных слов. Вариативность ударения обеспечивает менее резкий и болезненный переход от старой литературной нормы к новой. Например, ударение кладби`ще было общепринятым в литературном языке XIX в., новый вариант кла`дбище стал постепенно входить в употребление в конце XIX в. Старый вариант и сейчас еще используется в поэзии. В XVIII — XIX вв. нормой было ударение тока`рь. Колебания (тока`рь и то`карь) начались в конце XIX в. и продолжались до 30-х гг. XX в. Теперь все говорят то`карь, но еще можно встретить бонда`рь и бо`ндарь.