Ценности в музыке и влияние музыки на личность

§2 Музыка и ценности.

  Как же можно проследить тот перенос  восприятия музыки на восприятие окружающего  мира? В восприятии слушателей все упирается в проблему неповторимой индивидуальности, поскольку приходится иметь дело с отдельными личностями, и, следовательно, один и тот же музыкальный жанр может быть воспринят разными людьми совершенно различно. Однако, не смотря на то, что такая множественность восприятий неустранима, тем не менее она не бесконечна и если всю совокупность ассоциаций, порожденных одним жанром, оценок, которые он получает, то можно проследить проблематику некоторых общих тенденций. Целью в этом случае является попытка проследить существующую связь между отношением к предпочитаемому жанру и отношением к жизни, а не установка нахождение механизмов взаимосвязи слушателя и исполнителя. Как музыка может повлиять на формирование той априорной сетки ценностной размерности, которая будет оказывать влияние на принятие выбора? Для исследования этой проблемы стоит обратиться к работам А. Маслоу (1999). Описывая феномен самоактуализации, он вводит понятие метамотивация как мотивация более высокого порядка, нежели просто направленная на удовлетворение базовых потребностей. Метамотивация основывается на бытийных ценностях, которых Маслоу выделял 18. Депривация какой-либо из бытийных ценностей ведет к появлению метапатологий, которые мешают личности самоактуализироваться. Взяв за отправную точку эту теорию, Д.А. Леонтьев (1997) предложил свою методику, получившую название « Методика Ценностного Спектра». Эта методика была построена по образцу репертуарных решеток (Франселла, Баннистер, 1987) и представляла собой список из 18 Б-ценностей в виде заданных конструктов, с которыми испытуемые соотносят ряд задаваемых им объектов, выполняя следующую инструкцию: «Перед Вами список ценностей. В столбце, над которым написано ЖИЗНЬ поставьте галочки напротив тех ценностей, которые, на Ваш взгляд, присущи жизни; в столбце, над которым написано МУЗЫКА поставьте галочки напротив тех ценностей, которые присущи музыке и т.д. Работайте быстро, не задумываясь. Правильных и неправильных ответов не существует, нам интересно Ваше мнение.» В этом варианте методика была применена в целом ряде экспериментальных исследований преимущественно в области психологии искусства. Результаты, получаемые с помощью методики ценностного спектра, доступны как качественному анализу, так и количественному разной степени сложности. Даже применение самых простых способов обработки позволяет говорить о её плодотворности. Методика ценностного спектра применяется, как правило, для выявления субъективного впечатления от тех или иных объектов и общих понятий в экспериментальной парадигме психологии субъективной семантики. Эта методика как нельзя лучше подходит для проведения исследований восприятия различных музыкальных жанров, и, опираясь на опыт предыдущих работ, можно попытаться провести исследование, целью которого, как и целью этой работы, является выявление ценностного отношения к различным музыкальным жанрам и факторов, влияющих на это отношение. Для достижения этой цели необходимо решить некоторые задачи, как то: сравнение особенности ценностного содержания различных музыкальных жанров музыки в различных аудиториях; проследить изменение ценностного содержания некоторых жанров у различных аудиторий во временном отрезке. Решение этих задач, формирование гипотез, описание экспериментов предложены к рассмотрению в следующей части работы.

§3 Результаты исследований.

  Цель  исследования: Выявление ценностного  отношения к различным музыкальным  жанрам и факторов, влияющих на это  отношение.

  Задачи:

  1) Сравнить особенности ценностного  содержания различных жанров  музыки в различных аудиториях. 

  2) Проследить изменения ценностного  содержания различных музыкальных  жанров в различных аудиториях  во временном отрезке (1987-1991 и  1998-1999) .

  Гипотеза 1 – Музыка обладает в сознании аудитории  своеобразным ценностным спектром, который частично совпадает и различается в зависимости от музыкального жанра.

  Гипотеза 2 – Ценностный спектр будет изменятся  в зависимости от аудитории.

  Гипотеза 3 – Ценностные содержания музыкального жанра обладают устойчивостью на больших временных интервалах в той мере, в какой сохраняет устойчивость сам жанр.

1. Синхронный анализ 

  Исследование  проводилось в различных аудиториях (по жанрам музыки), затрагивая как мужчин так и женщин (50/50), средний возраст  всех опрошенных составляет 27 лет. Были опрошены аудитории следующих жанров: эстрада, авторская песня, рок-музыка и классическая музыка. Опрашиваемым была предложена методика ценностного спектра, где в качестве оцениваемых объектов выступали: эстрадная песня, авторская песня, рок-музыка, классическая музыка, жизнь и музыка (как явление вообще). Исследования были проведены в 1998- 1999 годах. Без подробного качественного анализа этих матриц можно отметить схожие оценки аудиториями авторской песни и рок музыки объекта «эстрадная песня». Никто из опрашиваемых не отметил присутствия в эстраде истины, совершенства, полноты; единицы нашли в ней смысл, необходимость, уникальность, самодостаточность, красоту. Зато большинство отметили наличие в эстрадной музыке простоты и легкости. Такая схожесть в оценках говорит об определенном параллельном характере восприятии этого жанра.

  - У  аудитории авторской песни понятия  «авторская песня»и «рок-музыка»  коррелируют с понятием «жизнь»,  а также между собой, что  можно интерпретировать как восприятие  этих двух понятий не в качестве явлений развлекательного характера, а как непосредственно связанных с реальной жизнью по своим ценностным характеристикам, и схожем отношении к обоим жанрам. Это можно объяснить неким растворением в нынешнее время авторской песни в рок музыке – многие рок музыканты воспринимаются сами являются авторами своих песен, и больше не исполняют песни других композиторов, как вокально-иструментальные ансамбли в 70-80ые годы. При этом необходимо отметить отрицательную корреляцию рок музыки с понятием «классическая музыка». Это можно объяснить тем образом рок музыки как неакадемического жанра, который сформировался в настоящее время.

  У аудитории эстрадной песни понятие  «эстрадная песня» коррелирует с  понятием «музыка», что как нельзя лучше показывает отношение слушателей эстрады к восприятию музыки как таковой. Для поклонников этого жанра музыка это прежде всего развлечение, и ассоциируется прежде всего с легкой эстрадной песней, никак не связанная с таким понятием как жизнь. Любопытно также отметить корреляцию авторской песни с понятием «эстрада», что можно интерпретировать как восприятие авторской песни в качестве некоего элемента современной эстрады. Это можно объяснить как выход авторской песни на большую сцену, связанный с коммерциализацией этого жанра.

  У рок аудитории понятие «рок музыка»  коррелирует с таким понятием как «жизнь», что еще раз подтверждает то особое отношение к самому року как жанру, обладающему такими же ценностными характеристики что  и реальная, окружающая жизнь. Корреляция понятия «музыка» и «жизнь» говорит о том особом восприятии музыки как некоего связанного с жизнью явления, в достаточно полной мере отображающей ценности существующие в жизни. Отношение к музыке у этой аудитории весьма серьёзно, его нельзя назвать потребительским, основанным на развлекательных моментах. Корреляция же рока с авторской песней еще раз подтверждает утверждение о том слиянии жанров, которое произошло на нашей сцене.

  У любителей классической музыки понятие  «рок музыка» тоже коррелирует с  понятием «авторская песня», но стоит отметить отрицательную корреляцию рока с понятием «музыка». Это говорит о том, что слушатели классической музыки не воспринимают рок как музыкальный жанр, а придают ему скорее несколько другой, немузыкальный смысл, возможно связанный с современным местом рок музыки на сцене, её формой и звучанием.

2. Диахронный анализ.

  Проведя качественный анализ и сравнение  соответствующих матриц (по аудиториям) можно сказать о следующих  изменениях:

  Аудитория авторской песни значительно  изменила свою оценку такого понятия как «жизнь»- если раньше большинство слушателей отмечала присутствие в жизни истины, справедливости, смысла, то теперь наименьшее количество считает в жизни имеют место справедливость, истина и совсем немногие считают, что в жизни присутствует смысл. Это можно объяснить, конечно же, теми социально-экономическими изменениями, которые произошли за этот временной отрезок в нашей стране. При оценке понятия «эстрадная песня» изменилось мнение по поводу присутствия в ней простоты- теперь большинство слушателей считают эстраду простой, что комментирует многочисленные обсуждения о деградации современной эстрады. Зато, по сравнению с ранними исследованиями, теперь поклонники авторской песни признают присутствие в рок музыке смысла, необходимости и смысла. Это подтверждает предположение о нынешнем частичном слиянии рока с авторской песней.

  У аудитории рок музыки заметны  небольшие изменения в оценке понятия «авторская песня»- современные  поклонники рока признают наличие смысла и жизненности в авторской песне, что можно интерпретировать как более серьезное отношение к этому жанру в данный отрезок времени. Стоит также отметить возросшее количество слушателей, которые отмечают присутствие в роке добра, необходимости, что, вместе с признанием по прежнему большинством слушателей уникальности рок музыки, говорит о более осмысленном восприятии жанра нынешними поклонниками.

  Аудитория классической музыки изменила свою оценку авторской песни – современные  слушатели классики не склонны более  видеть в авторской песне игру и простоту, что можно интерпретировать как отношение к изменению нынешнего статуса жанра, его развитию. Также наименьшее количество опрошенных отметило присутствие в рок музыке легкости, игры и уникальности, в то время как раньше большинство слушателей характеризовали рок именно как явление обладавшее этими ценностями. Это говорит о том, что в наше время рок музыка воспринимается как жанр, потерявший свою обособленность от остальной массы.

  Неизменность  же оценки понятия «классическая  музыка» всеми аудиториями (красота, совершенство, отсутствие легкости и простоты) можно объяснить академичностью данного жанра, его незначительным изменением за прошедший временной отрезок, что связанно прежде всего с некоммерческим характером основной массы классической музыки.

Заключение.

 В проделанной  работе была осуществлена попытка разобраться  в малоисследованной проблеме поиска механизмов восприятия музыкальных  жанров. Как и немногочисленные работы на эту тему, так и полученные результаты свидетельствуют о том, что чисто психологического подхода к изучению данной проблемы явно не достаточно – требуется более глубокий анализ, учитывающий культурологический, эстетический и социально-экономический аспекты этой проблемы. Тем не менее, проанализировав полученные результаты можно сделать следующие выводы:

  Музыкальные жанры обладают различными ценностными  спектрами, которые определяют их восприятие аудиториями как явлений, связанных  не только с искусством, но и с  реальной жизнью. Так, например, аудитории  рок музыки и авторской песни склонны воспринимать эти жанры как непосредственно отражающие окружающую реальность, а аудитория эстрадной песни относится к ней как к явлению чисто развлекательного характера.

  Каждая  аудитория обладает своим ценностным спектром для каждого музыкального жанра, жизни и музыки вообще. В зависимости от аудитории изменяются ценностные характеристики не только исследуемых жанров, но и понятий «жизнь» и «музыка». Однако, необходимо отметить практически одинаковую оценку аудиториями авторской песни и рок музыки жанра эстрада. Учитывая также схожее отношение этих аудиторий к жизни, можно сделать вывод о частичном слиянии этих жанров на современной сцене.

  На  основе изменений, по сравнению с  результатами более ранних исследований, в отношении аудитории авторской песни к жанру рок музыки и наоборот, а также неизменность отношения к жанру классической музыки, связанной с академичностью и достаточно стабильным положением классики в изменяющемся музыкальном мире, можно сказать, что предположение о зависимости устойчивости ценностного содержания музыкального жанра от устойчивости самого жанра на больших временных интервалах подтвердилось.

Список  литературы:

  Р. Некленд «Нотные ключи к Космосу». Санди-таймс За рубежом 1995 №46.

  Д.А. Леонтьев, Ю.А. Волкова «Рок музыка: социальные функции и психологические механизмы восприятия». Проблемы информационной культуры вып. 4, 1997.

  Г.С. Кнаббе «Феномен рока и контр-культуры»  Вопросы философии 1990, №8.

  Х. Ортега-и-Гассет «Новое искусство» 1995.

  А. Маслоу «Новые рубежи человеческой природы» 1999.

  Д.А. Леонтьев «Методика ценностного  спектра и её возможности в  исследовании субъективной реальности»  Методы психологии: ежегодник РПО  т. 3 вып. 2

  Е.С. Михайлова, А.Ж. Моносова, Б.С. Беляев «  Эмоциональная реактивность больных  депрессией» Журнал невропатологии и психиатрии, т.90 вып. 4 1990.

  А.М. Лобок «Антропология мифа» 1997 с.24-41.

  Т. Адорно «Избранное: социология музыки» 1999, с.16-25.