Театр Древней Греции

досок, помещенных  между  каменными  балками.  Передняя  стена  состояла  из

каменных  полуколонн,  прислонённых  к  опорным  столбам.  Так  как  имелись

отверстия по  бокам  опор,  то,  очевидно,  к  ним  могли  быть  прикреплены

деревянные панели.  Следовательно,  колонны  представляли  собой  постоянную

декорацию,  а  расписанные  доски  между  ними   —   меняющуюся   декорацию.

                       По мнению А.Геркана, верхний  этаж над плоской  крышей

был сперва закрыт за исключением одной  двери.  Существование  только  одной

двери для выхода на крышу проскения,  а  также  наличие  приспособлений  для

укрепления декораций  между колонами проскения заставляют сделать вывод,  что

действие развивалось  вначале  перед  проскением.  Однако  приблизительно  к

середине II в. до н. э. действие было перенесено  на  крышу проскения,  на

логейон. Это вытекает из некоторых изменений,  произведенных  в  театральном

здании: места для  почётных гостей были отнесены из первого  ряда  зрительских

мест в пятый, в фасаде скены на  2-м  этаже  появились  широкие  фиромы,  на

орхестре перед  проскением были поставлены статуи. 
 
 

      ТЕАТР                            В                            ПЕРГАМЕ. 

Пергам — столица  эллинистического Пергамского царства  в Малой Азии  (создано

в 283 до  н.  э.  Филетером),  перешедшего  в  133  до  н.э.  к  римлянам  и

превращённого           ими           в           провинцию            Азию.

Театр  был  построен  на  склоне  путей  горы   в   узкой   лощине   (узость

использованной  лощины  объясняет  то  обстоятельство,  что  число лестниц,

идущих вверх, уменьшается, вместо того чтобы  увеличиваться).  2  поперечных

прохода     разделяют      зрительские      места      на      3      яруса.

      Скена и проскений были сделаны  из дерева. Если  в  классическую  эпоху

это было правилом, то в эллннистическую эпоху скена и проскений  сооружались

почти всегда из камня, деревянные конструкции там,  где  они  имелись,  были

заменены, вероятно, еще в 3 в. до н.э. каменными. Таким  образом,  Пергамский

театр один сохранял значительные остатки деревянной конструкции от 2  в.  до

н. э.                             В позднее эллинистическое время (1  в.  до

н.э.) в Пергаме  была  сооружена  каменная  скена.  В  римское  время  перед

фасадом скены  соорудили низкую глубокую сцену, которая  стоит  на  стилобате

эллинистического  проскения. От обоих концов сцены  высотой в   1  м  вели  на

орхестру рядом  с пародами лестницы с 5 ступеньками. 
 
 

      ТЕАТР                                                          ЛИКУРГА

                                                                Построен   в

эллинистическую эпоху  в Афинах, получивший по образцу  древних театров  этой

эпохи  высокую   сцену,   поддерживавшуюся   впереди   колоннами   проскения

(фундамент    которого    еще    до    сих     пор     можно     различить).

      Параскении  были  укорочены,  выступая  только  на  1,8  м   от  фасада

проскения. Благодаря  этому было выиграно пространство для  устройства  более

широких пародов  и облегчения доступа к зрительским  местам. О  фасаде  скены,

её внутренем  устройстве  в  эллинистическом  театре  в  Афинах  нет  никаких

сведений.  Существуют  разногласия  о  времени  появления  высокой  сцены  в

афинском театре. Вероятно, она появилась незадолго  до середины 2 в. до  н.э.

С этого времени  пьесы стали разыгрываться, возможно и  в  Афинах,  не  перед

проскением, а на логейоне, за исключением, быть может,  тех  случаев,  когда

возобновлялись  старые трагедии с  хором  (Дёрпфельд  считал,  что  проскений

всегда был только декорационной  стеной  и  что  в  эпоху эллинизма актеры

играли   не   на   высокой   сцене,   а   на   орхестре   перед   проскением 
 
 

                      ТЕАТРЫ  В  ЮЖНОЙ  ИТАЛИИ  И  СИЦИЛИИ 

       В  западной  части  греческого  мира  —  в  Южной  Италии  и  Сицилии

эллинистические  театры имели свою особую форму. Типичными  могут  считаться

театры            в             Сегесте             и             Тиндариде.

Фасад  скены  в  этих  театрах  был  богато  украшен   колоннами,   эффектно

завершающимися  вверху фронтоном. Фиром нет.  Оба  театра  имеют  параскении,

причём фасадная стена проскения выступает несколько  вперёд  по  сравнению  с

фасадом параскениев. В Сегесте параскении состояли из  двухэтажных  открытых

галерей. Некоторые  исследователи относят эти театры к 4—3 и даже  ко  2  вв.

до н. э. М. Бибер  рассматривает театры  в  Сегесте  и  Тиндариде  (как  и  в

Помпеях) как  переходную  форму  от  эллинистических  театров  к  римским  и

относит их приблизительно к 100 в. до н.э. 
 
 

                                                      КУКОЛЬНЫЙ        ТЕАТР 

      Изобретатель греческий ученый  герон  создал  первый  кукольный   театр.

Передвигался этот тетатр на скрытых от зрителей колесах  и предстовлял  собой

небольшое архитектурное  сооружение  -  четыре  колоны  с  общим  цоколем и

архитравом. Куклы  на его  сцене,  приводимые  в  движение  сложной  системой

шнуров и зубчатых передач, тоже  скрытых  от  глаз  публики,  воспроизводили

церемонию          празднества          в           честь           Диониса.

                 “Как только театр выезжал на  середину  городской площади,

на его сцене  перед фигурой Диониса вспыхивал  огонь, на  пантеру,  лежащую  у

ног божества, лилось вино из чаши, а свита начинала  танцевать  под  музыку.

Затем музыка и  танцы прекращались, Дионис поворачивался  в  другую  сторону,

пламя вспыхивало на втором жертвенике и все  действие  повторялось  сначала.

После   этого   представления   куклы   останавливались   и    представление

заканчивалось.”*                                            Вторй     театр,

Герона, был очень  мал по размерам, и  все  легко  переносилось  с  места  на

место. Он пердставлял  собой небольшую колонну, на верху,  которой  находился

макет театральной  сцены, скрытой за дверцами. Они открывались  и  закрывались

пять раз, разделяя на акты драму о печальном возвращении  победителей  Трои.

“На крошечной  сцене с исключительным  мастерством  показывалось,  как  войны

сооружали и спускали на воду парусные корабли, плыли на них по бурному  морю

и погибали в пучине под сверканье молний и раскаты грома.”** 
 
 

                                                                 ___________

      *   В. Барбич Г. Плетнева ., Зрелища Древнего мира, стр. 17.

      ** В. Барбич Г. Плетнева ., Зрелища  Древнего мира, стр. 18.

                               IV. ЗАКЛЮЧЕНИЕ 
 
 

      Вот и заканчивается  работа  над  этим  рефиратом,  остается  подвести

итоги о проделанной  работе.                              В  данном  реферате

я расмотрел темы указаные в плане, узнал очень  много  нового  и  еще  больше

восхищаюсь древнегреческими мастерами,  которые  воздвигали  такие  огромные

театры в те далекие времена, без  использования  машин  научно  технического

прогресса, которых  у них и не могло быть. Знали  и использовали  на  практике

матиматику в  совершенстве,  расчитав  так  построение  здания,  что  зрители

сидевшие на задних рядах могли слушать и видеть, что  происходит  на  сцене,

было бы хорошо если бы наши архитекторы могли бы хоть  чу-чуть  использовать

знания древнегреческих  строителей, и добится  их  грациозности  и эстетики.

                                    Я    убедился,    что    древнегреческая

драматургия оказала  огромное влияние на развитие мирового театра. Особено  в

древнегреческой  драматургии  привлекает  постановка  больших   общественно-

политических и  философских  вопросов,  насыщенность  произведений  античного

театра идеями патриотизма,  внимание  к  человеку  со  всем  богатством  его

духовной жизни, глубокая  обрисовка  героических  характеров,  воспитывающая

сознание  зрителей.                                  Таким  образом  я  хочу

сделать последний  вывод, что  время  потраченое  на  эту  работу  (а  это  4

месяца), т.е. на поиск  материал и обработку  его,  потрачено  не  зря,  хотя

немного жаль, что  я не успел эту тему подготовить как доклад. 
 
 

                                    [pic] 
 
 

                            V. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 
 
 

      1.  Барбич В.М.  Плетнева Г.С.  Зрелища древнего мира.

      2. Головня В.В. Древнегреческий  театр.,  в  кн.:  История   зарубежного

театра. Театр Западной Европы., т.1,  с. 11-54.

      3. Гусейнов  Г.  Театр  и   социум.,  //Декоративное  искусство   СССР.,

1986.,  №7, с. 22-23.

      4.  Дмитреева Н.А.  Античное  искусство.

      5.  Колпинский Ю.Д.  Великое  наследие античной Элады  и  его значение

для совримености.

      6. Колпинский Ю.Д.  Искусство эгейского  мира и Древней Греции.

      7.  Колпинский Ю.Д.  По Греции  и Италии.

      8.  Опочинская А.И.  Греческий  театр и римский амфитеатр

// Архитектура  и строительство России , 1993 №314, стр. 43.

      9.  Полевой В.М.  Искусство Греции.

      10. Театральная энциклопедия, т. 2, с. 528-544.

      11. Эрмитаж. Ленинград.  Культура  и искусство Древней Греции. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЙ ТЕАТР         

 Происхождение  древнегреческой драмы и театра. 

 Появлению  драмы в Греции  предшествовал  длительный  период, на

протяжении  которого главенствующее место занимали сначала  эпос,а

затем лирика.Все мы знаем богатый героический  эпос-поэмы  "Иллиа-

да" и "Одиссея",дидактический (поучительный)  эпос-поэмы  Гесиода

(VII в. до н.э.);это произведения лирических поэтов VI в. до н.э. 

 Рождение  греческой драмы и театра связано  с  обрядовыми  игра-