Министерство образования
и науки Российской Федерации
Федеральное государственное
автономное образовательное учреждение
высшего профессионального
образования
«Уральский федеральный университет
имени первого Президента России
Б. Н. Ельцина»
Кафедра «Культурологи и дизайна»
Центр заочного
и дистанционного обучения
Дисциплина «Культурология»
Реферат на тему:
«Русская портретная
живопись XVIII века»
Выполнил: Храмова
Д.О
Группа: ЭМЗ-143428у
Проверил: Попов
Е.А.
Екатеринбург 2015
Содержание
Введение…………………………………………………………………………...3
- Портрет первой половины XVIII столетия.…………………………….4
- Портрет середины XVIII - го века. .…………………..…….…………….9
- Портрет конца XVIII - го века.…………………………………………...11
Заключение
………………………………………………………………………14
Список использованных
источников…………………………………………...15
Введение.
XVIII век был знаменателен для России заметными
переменами и значительными достижениями
в области искусства. Изменились его жанровая
структура, содержание, характер, средства
художественного выражения. Приглашаемые
на русскую службу иностранные мастера
не только помогали создавать новое искусство,
но и были учителями русских людей. Другим
не менее важным путем получения профессиональной подготовки
была посылка русских мастеров на учебу
в Западную Европу. Так многие русские
мастера получили высокую подготовку
во Франции, Голландии, Италии, Англии,
Германии.
Во второй половине XVII столетия вместе
с другими видами искусства в России, живопись
переживает серьезные изменения. В определенной
мере они подготавливают те коренные реформы,
которые происходят в ней в начале XVIII
века. Вступая на позиции искусства нового
времени со значительным запозданием
по сравнению с другими передовыми в художественном
отношении европейскими странами, русская
живопись по-своему отражает общие закономерности
этой стадии развития. На первый план выдвигается
светское искусство.
Русская живопись развивалась на протяжении
всего XVIII века в тесном контакте с искусством
западноевропейских школ, приобщаясь
к всеобщему достоянию – произведениям
искусства эпохи Ренессанса и барокко,
а также широко используя опыт соседних
государств. Вместе с тем. Как уже давно
установили исследователи, искусство
в целом и живопись в частности, на протяжении
всего XVIII века связаны единой направленностью
и имеют ярко выраженный национальный
характер. В этот период в России творили
величайшие мастера своего дела-представители
отечественной художественной школы и
иностранные живописцы.
Портрет
первой половины XVIII столетия.
Особым своеобразием отличается русское
искусство переходного периода—первой
четверти XVIII века, в нем сложно, а иногда
неожиданно и причудливо переплетаются
элементы уходящей древнерусской культуры
и нового искусства, энергично и жадно
осваивающего современные изобразительные
средства. Вся жизнь этого времени проникнута
пафосом военных побед и духом преобразований.
Художники начинают использовать достижения
науки, изучают анатомию, перспективу,
светотень, усваивают аллегорический
язык западноевропейской живописи. Принципиально
новое понимание ценности человеческой
личности, ее активности, значения целеустремленной
деятельности неотделимо от сурового,
но полного великих деяний времени Петра
Первого. В живописи это с наибольшей наглядностью
проявилось в портрете, с которым связаны
первые достижения нового русского изобразительного
искусства.
В ранних произведениях, еще сохраняются
элементы средневековой портретной живописи-парсуны,
с характерной для нее передачей социального
положения модели, статичностью поз, плоскостностью
трактовки форм, интересом к орнаменту.
Постепенно портрет начинал все глубже
воссоздавать внутреннее содержание человека.
В первой четверти XVIII-го века появлялись
портреты, в которых правдиво запечатлены
образы многих выдающихся современников.
Самыми крупными художниками первой половины
18 века были И.Н.Никитин и А.М.Матвеев. Они
быстрее других преодолели иконописные
влияния и создали подлинно художественные
произведения искусства нового времени.
Иван Никитич Никитин (около 1690 — не ранее 1742) — русский живописец-портретист,
основатель русской портретной школы XVIII века.
Среди ранних работ самого Никитина,
а также в творчестве его современников
и ближайших преемников, русских художников
и заезжих иностранцев, преобладают изображения
лиц императорского дома и высокопоставленных
придворных. На портретах той эпохи представлены
мужчины в огромных завитых париках, в
латах или расшитых кафтанах, украшенных
орденами, женщины в пышных платьях и горностаевых
мантиях. Живописцы придали своим персонажам
горделивую осанку, полную торжественной
важности. С особым вниманием написаны
детали, характеризующие общественное
положение изображенного человека, внешние
знаки его достоинства — ордена, шитье
на мундире или кафтане. На лицах чаще
всего можно встретить выражение надменной
самоуверенности, иногда — заученную
«милостивую» улыбку. Портретисты того
времени в большинстве своем не ставили
перед собой задачу углубленной характеристики,
раскрытия душевного мира изображаемых
ими людей.
Основным было требование «репрезентативности»
— представительности, подчеркивание
социальной роли портретируемого. Эстетика
XVIII века так формулировала задачу портретной
живописи: «Должно, чтоб портреты казались
как бы говорящими о себе самих, и как бы
извещающими: смотри на меня, я есмь непобедимый
царь, окруженный величеством; я тот мужественный
военачальник, который наносит всюду трепет,
или который добрым своим поведением оказал
только славных успехов; я тот великий
министр, который вызнал все политические
пружины; я оный мудрый и совершенно беспоползновенный
судия...»1. Живописцы
XVIII века мастерски передавали сверкание
лат, пушистую поверхность меха, блеск
и упругую тяжесть атласа, легкую паутину
кружев. Это определяло высокие декоративные
качества портретов XVIII века.
Известная работа Ивана Никитича Никитина «Портрет напольного
гетмана», резко выделяется в галерее
русских портретов первой половины XVIII
века и занимает в ней особое место. Значение
портрета заключается, в том, что он решительно
противостоит западной традиции парадного
портрета. В «Напольном гетмане» ярко
и последовательно проявляются черты
национального своеобразия русского искусства.
Рис. 1 «Портрет напольного
гетмана»
Среди парадных портретов того времени
«Напольный гетман» выделяется своей
подчеркнутой скромностью. В позе гетмана
нет ничего показного, искусственного.
Его лицу чужда надменная недоступность
или заученная улыбка, типичная для портретов
его знатных современников. Никитин сумел
уловить и передать выражение, раскрывающее
существенные черты характера изображенного
им человека. Внешность гетмана не искажена
ни модным париком, ни скроенной на западный
манер неудобной придворной одеждой. Темно-русые
волосы гетмана острижены по-казацки,
«в кружок», его поношенный коричневый
кафтан с выцветшими золотыми галунами
небрежно расстегнут. Художник изобразил
своего героя таким, каким наблюдал его
в жизни. В этом стремлении к естественности
и жизненной правде заложено одно из основных
достоинств портрета. Он сознательно
избегал подчеркнутых декоративных эффектов,
широких мазков, напряженного горения
цвета, резких контрастов света и тени.
Портрет написан в тонко проработанной
коричнево-красной гамме, в которую с безошибочным
чувством живописной гармонии введены
золотистые, бледно-розовые и голубые
тона.
В контрасте с этой несколько приглушенной
гаммой выделено лицо напольного гетмана,
залитое ровным, хотя и не очень ярким
светом, не нарушающим общей живописной
гармонии целого. Лицо гетмана резко отличается
от холеных аристократических лиц, типичных
для портретной живописи XVIII века. Долгая,
трудная, суровая жизнь, полная военных
забот, оставила неизгладимые следы на
этом волевом и мужественном лице. Воспаленные,
слегка сощуренные глаза с их пристальным,
испытующим взглядом выражают острый
ум и спокойную решительность. Во всем
облике гетмана ощущаются внутренняя
сила и глубокое сознание своего достоинства,
свойственные выдающимся людям.
В «Напольном гетмане» нашел свое выражение
своеобразный демократизм, свойственный
Петровской эпохе. Никитин изобразил одного
из тех своих современников, которые выдвинулись
не благодаря своему «высокому» происхождению
и не знатностью своего рода, а собственным
трудом и талантом. Реалистический метод
Никитина не сводится к одной только внимательной
и правдивой передаче натуры, не исчерпывается
умением выделить главное и обобщить второстепенные
детали. Раскрывая характер изображенного
им человека, глубоко проникая в его внутренний
мир, Никитин вместе с тем создает собирательный
образ, воплощающий типические черты своей
эпохи. Старая надпись на обратной стороне
портрета говорит лишь о том, что перед
нами напольный гетман, то есть боевой
командир полевых казачьих отрядов. Но
сила обобщения, способность улавливать
типическое, которую проявил здесь Никитин,
делает этот портрет одним из драгоценнейших
исторических памятников петровского
времени. В творчестве Никитина портрет
напольного гетмана занимает едва ли не
самое значительное место.
Живопись Никитина принадлежит к числу
самых ярких явлений в культуре Петровской
эпохи. Недаром Петр, высоко ценивший Никитина,
настаивал на том, чтобы художник во время
своего пребывания за границей писал «персону»
короля и других особ, «дабы знали, что
есть и из нашево народа добрыя мастеры».
В лице Никитина новая русская живопись
выдвинула одного из своих первых больших
художников.
Портретное искусство Никитина- вершина
в истории развития русской живописи первой половины
18 века. Никому из его современников- художников
не удалось достичь такого глубокого проникновения
в существо человеческой психологии, такого
артистизма и профессионального мастерства.
Портрет середины XVIII-го века.
Временем подлинного расцвета, настоящего
взлета русской живописи стала вторая
половина XVIII века. За прошедшие полвека
Россия сумела догнать по развитию культуры
другие европейские страны. Середина века
- время подъема и возрождения национальных
традиций- в области живописи представлена
именами И.Я.Вишнякова, А.П.Антропова, И.П.Аргунова.
Легкость и свобода в построении композиции,
в движении кисти и мазке петровских пенсионеров
сменяется у мастеров середины столетия
большей традиционностью письма, нарочитостью
в позировании модели.
Алексей Петрович Антропов (1716—1795) — русский живописец, представитель
стиля барокко, один из первых в стране
художников, начавших писать светские
портреты.
Первым и лучшим плодом этого обучения
явился портрет статс-дамы А.М.Измайловой,
урожденной Нарышкиной, дальней родственницы
императрицы Елизаветы по отцу и ее любимицы.2
Рис. 2 «Портрет статс-дамы
А.М.Измайловой»
Без прикрас передал художник грузную
фигуру, полное лицо с густо насурьмленными
по тогдашней моде бровями и ярким румянцем
на щеках. Обращенный к зрителю живой взгляд
карих глаз и язвительно поджатые губы
выдают сметливый ум и властный характер
Измайловой. Особенности антроповской манеры заключаются
в колорите портрета. Художник прибегает
к цветам почти лубочной яркости и дает
их в сопоставлениях столь контрастных,
которые, кажется, мыслимы лишь в плоскостных
изображениях.
Щеки пожилой, полной дамы пылают, как
маки, ее голову обрамляет кружевной чепец,
украшенный по сторонам красными бантами
и подвязанный разовыми лентами. Поверх
белой кофты надето голубовато-синее платье,
которое украшают усыпанный брильянтами
орден с портретом императрицы и бледная
роза с зелеными листьями.
Массивная фигура Измайловой помещается
на фоне очень темного цвета с зеленым
оттенком. Пользуясь такой палитрой, Антропов,
однако, придает каждому тону светоносность
и глубину, строит объемную форму, которая
благодаря резким контрастам сочных красок
выглядит исключительно динамичной, как
бы заряженной внутренней энергией, прочной
и весомой. А эти качества формы сообщают
образу характер волевой, смелый, необычайно
живой и колоритный, каким и отличалась
славившаяся в молодости красотою, обаятельная
и умная наперсница Елизаветы.
Эта работа художника заслужила похвалу
Ротари и принесла Антропову славу одного
из лучших русских портретистов, повышение
жалованья и чин подпоручика.
Портрет конца XVIII века.
Упорная работа русских художников над
портретом в конце XVIII века принесла свои
плоды. Именно здесь были достигнуты вершины
живописного мастерства, именно в портрете
русские мастера сумели с особой глубиной
выразить передовые, просветительские
идеи своего времени. В русскую живопись
вошли психологизм и богатое идейно-философское
содержание.
Новый этап в развитии портретного искусства,
которое теперь не ограничивается запечатлением
индивидуальных черт человека, но проникает
в его внутренний мир, ознаменовался творчеством,
может быть, самого привлекательного русского
художника XVIII века — Ф. С. Рокотова (1735—1808).
Удивительная одаренность Рокотова быстро
принесла ему известность и признание
при дворе (он писал парадные портреты
Екатерины II и наследников престола), но
лучшие произведения относятся к московскому
периоду его жизни, где расцвел талант
художника в области интимных, камерных
портретов.3
В конце столетия в русской живописи
возникают новые взгляды и настроения.
Ощущается некоторый отход от культа рационалистического
мышления, начинают особенно цениться
нежные чувствования, сентиментализм
окрашивает в специфические тона поэзию,
пейзажную и портретную живопись. Здесь
наибольшие достижения приходятся на
долю выдающегося русского портретиста
— В. Л. Боровиковского (1757 — 1825).
Живопись последних десятилетий XVIII века отличается значительным
разнообразием и полнотой. В первую очередь это обусловлено основанием
Академии художеств. Русская школа овладевает
теперь теми жанрами живописи, которые прежде были представлены лишь работами старых и современных
западноевропейских мастеров.
В это время творят крупнейшие живописцы
Д.Г.Левицкий и В. Л. Боровиковский, создававшие блестящую галерею
портретов современников, произведения,
воспевающие красоту и благородство устремлений
человека.
Русский портрет той поры счастливо сочетает
в себе большую глубину и значительность
в изображении человеческой личности.
Художники воссоздавали образ человека
с помощью различных живописных средств:
изысканных цветов и рефлексов, богатейшей системы многослойного
наложения красок, прозрачных лессировок,
тонкого и виртуозного использования
фактуры красочной поверхности.
Владимир Лукич Боровиковский (1757—1825) — русский художник украинского происхождения, мастер портрета.
В портретируемых Боровиковский воспевал способность
к возвышенным чувствам, сердечным переживаниям,
что отвечает сентиментальному настроению
того общества и направлению в литературе.
В женских портретах художник стремился
к особой поэтизации модели, к своеобразному
непринужденному и в то же время изящному,
слегка идеализированному ее изображению.
Более разнообразны и объективны по характеристикам
мужские портреты. Изображенные более
сдержанны в выражении чувств.