Развитие изобразительного искусства

Помимо ''одетых'' статуэток встречаются обнаженные женские фигуры с непропорционально  широкими бедрами и огромной грудью. Это так называемые ''Венеры каменного  века''. На их бедрах можно различить  небольшой поясок наподобие набедренной  повязки, а иногда и татуировки. Интересны  прически статуэток, порой достаточно сложные и пышные. К этому же периоду относятся вырезанные из кости или камня фигурки животных.

Для произведений искусства раннего каменного  века, или палеолита, характерна простота форм и расцветок. Наскальные рисунки  представляют собой, как правило, контуры  фигур зверей, выполненные яркой  краской - красной или желтой, а  изредка - заполненные круглыми пятнами  или полностью закрашенные. Такие ''картины'' были хорошо видны в полумраке  пещер, освещавшихся только факелами или  огнем дымного костра.

В начальной  стадии развития первобытное изобразительное  искусство не знало законов пространства и перспективы, а также композиции, т.е. намеренного распределения на плоскости отдельных фигур, между  которыми обязательно существует смысловая  связь.

Первые образы наскальной живописи - росписи в  пещере Альтамира (Испания), относящиеся примерно к XII тыс. до н.э. - были обнаружены в 1875 г., а уже к началу первой мировой войны на территории Испании и Франции насчитывалось около 40 подобных ''картинных галерей''.

Рисунки хорошо сохранились благодаря особому  микроклимату пещер. Как правило, они  расположены на стенах, удаленных  от входа. Например, чтобы увидеть  росписи в пещере Нио (Франция, около XII тыс. до н.э.) нужно преодолеть расстояние в 800м. Иногда в пещерные ''галереи'' пробирались сквозь узкие колодцы и щели, часто ползком, переплывами подземные реки и озера.

Постепенно человек  не только овладевал новыми способами  обработки мягкого камня и  кости, что способствовало развитию скульптуры и резьбы, но и стал широко использовать яркие природные минеральные  краски. Древние мастера научились  передавать объем и форму предмета, применял краску различной густоты, изменял насыщенность тона.

Сначала животные на рисунках выглядели неподвижными, но позднее первобытные ''художники'' научились передавать движение. На пещерных рисунках появились фигуры животных, полные жизни: олени бегут  в паническом страхе, лошади мчатся в ''летучем галопе'' (передние ноги поджаты, задние выброшены вперед). Кабан страшен в ярости: он скачет, оскалив клыки и ощетинившись.

Пещерные росписи  имели ритуальное назначение - отправляясь  охотиться, первобытный человек  рисовал мамонта, кабана или лошадь, чтобы охота была удачной, а добыча - легкой. Это подтверждается характерными наложениями одних рисунков на другие, а также их многочисленностью. Так  изображение большого количества быков  в росписях Альтамира не какой - либо художественный прием, а просто результат многократного прорисовывания фигур.

Вместе с тем  уже в то время в наскальных ''картинах'' появились первые признаки повествовательности - грунтовые изображения  животных, означающие стадо или табун. Например, скачущие друг за другом лошадки  на рисунках в пещере Ласко (около XV тыс. до н.э., Франция).

Интересна красочная ''картина'' из пещеры Фон де Гом (около XII тыс. до н.э., Франция). На ней изображен табун лошадей, их головы повернуты в сторону льва, который готовится к прыжку.

Большую часть  времени первобытные люди посвящали  добыче пропитания. Об этом свидетельствует  обилие рисунков со сценами охоты: раненые  бизоны с вонзенными в них дротиками  или гарпунами; умирающие хищники, у которых из раскрытой пасти  льется кровь; мамонт попавший в ловчую яму (первобытные ''художники'' накладывали изображения зверя и ямы одно на другое - иначе передать способ охоты они не умели). В пещере Ласко найдены рисунки зверей, пронзенных множеством дротиков; рядом – условные изображения копьеметалок, охотничьих изгородей, сетей.

Наиболее яркие  образцы живописи среднего каменного  века, или мезолита, - наскальные рисунки  на восточном и южном побережье  Пиренейского полуострова, в Испании, (между VIII и V тыс. до н.э.). Они расположены не в темной труднодоступной глубине пещер, а в небольших скальных нишах и гротах. В настоящее время известно около 40 таких мест, включающих не менее 70 отдельных групп изображений.

Эти росписи  отличаются от изображений, характерных  для палеолита. Большие рисунки, где животные представлены в натуральную  величину, сменились миниатюрными: например, длина изображенных в гроте  Минапида носорогов - около 14 см., а высота фигурок людей - в среднем всего 5-10 см.

''Художники'' использовали, как правило черную или красную краску. Иногда они применяли оба цвета: например, закрашивали верхнюю часть туловища человека красной, ноги - черной.

Характерная особенность  наскального искусства - своеобразная передача отдельных частей человеческого  тела. Непомерно длинное и узкое  туловище, имеющее вид прямого  или слегка изогнутого стержня; как  бы перехвачено в талии; ноги непропорционально  массивные, с выпуклыми икрами; голова большая и круглая, с тщательно  воспроизведенными деталями головного  убора.

Как и изображения, найденные ранее в Испании  и Франции, росписи периода мезолита полны жизненной силы: животные не просто бегут, а словно летят по воздуху.

Люди изображенные на светло - сером фоне скал, также полны стремительной энергии. Их обнаженные фигуры очерчены с той же изящной четкостью, что и силуэты зверей. Подлинного мастерства ''художники'' этого периода достигли в групповых изображениях. В этом они значительно превосходят пещерных ''живописцев''. В наскальной живописи появляются многофигурные композиции, в основном повествовательного характера: каждый рисунок представляет собой поистине рассказ в красках.

Шедевром наскального  изобразительного искусства периода  мезолита можно назвать рисунок  в ущелье Гасулья (испанская провинция Кастельон). На нем - две красные фигуры стрелков, целящихся в горного козла, который прыгает сверху. Поза людей очень выразительна: они стоят, опираясь на колено одной ноги, вытянув назад другую и наклонив туловище навстречу животному.