Кунсткамера как первый музей в России

Содержание

1. Первый русский музей…………………………………………3
2. Строительство здания Кунсткамеры…………………………7
3. Начало академической библиотеки…………………………10
4. Кунсткамера в XVIII в…………………………………………..13

1.Первый русский музей

Нельзя сказать, что Петр Первый был самым первым коллекционером на Руси. И до него существовали богатые и редкие собрания вещей. Хранились они главным образом  в церквях, монастырях, в государственной  казне и у знатных вельмож. Да и молодой Петр видел "редкости" у своего отца и раритеты в Оружейной  палате Кремля.

Распорядившись  перенести столицу России из Москвы в Петербург, Петр приказал перевезти  и свою личную коллекцию и библиотеку, так называемый "государев Кабинет". Все предметы бережно перевезли  и разместили в Летнем дворце –  первой резиденции царя на Фонтанке, в  еще не отстроенном Санкт-Петербурге. Коллекции оказались такими обширными, что пришлось выделить специальное  помещение, а для присмотра за ними понадобился целый штат. Назвали  помещение на европейский манер  Куншткамерой, т.е. "кабинетом редкостей". Это произошло в 1714 г.. Этот год  и считается датой основания  первого русского музея.

Устройством русского "кабинета редкостей" Петр занимался  с размахом, присущим всем его начинаниям. Делу был придан поистине государственный  масштаб. В 1717 г. он велел воронежскому губернатору вылавливать птиц и  диких зверьков. В 1718 г. подписал указ, где говорилось: "Ежели кто  найдет в земле или в воде какие  старые вещи, а именно: каменья необыкновенные, кости человеческие или скотские, рыбьи или птичьи, не такие, как  у нас ныне есть, или и такие, да зело велики и малы перед обыкновенными, также какие старые надписи на каменьях, железе или меди...", посуду, оружие, – словом, все, что "зело старо  и необыкновенно", велено было приносить. И понесли, и повезли со всех концов России всевозможные находки: из Выборга  прислали овцу с двумя языками  и двумя глазами с каждой стороны, из Тобольска – барашков, одного – с восемью ногами, другого  – с тремя глазами. Все путешествующие должны были покупать разные диковинные предметы и у своих, отечественных, и у иноземных "купецких людей".

Петр Первый не копил сокровища. Он ставил перед  собой совсем другие, просветительские цели. Приобретая предметы анатомические, зоологические, минералогические и  прочие раритеты, "натуральные и  искусством созданные", он надеялся с их помощью приобрести "в  натуральной истории систематическое  понятие", а также хотел, чтобы  они служили, по словам Лейбница, "средствами для усовершенствования художеств и наук".

В дворцовых  покоях коллекциям было тесно. Ценные предметы нельзя было свободно расставить и показывать широкой публике. Для  них требовалось другое помещение. В 1718 г. музейные экспонаты перенесли  в дом опального вельможи Александра Васильевича Кикина – Кикины палаты. Кикин оказался причастен к делу царевича Алексея и был убит, а  его дом конфискован казной. Петр решил приспособить его под Кунсткамеру  и Библиотеку. По тогдашним понятиям, это было огромное помещение - в два  этажа. Все собранное было здесь "в надлежащем порядке учреждено  и расставлено" и высочайшим распоряжением  было велено " всякого желающего ... смотреть пускать и водить показывая  и изъясняя вещи". С этого времени  предметы, хранившиеся в царских  коллекциях, стали доступны для всеобщего  обозрения. Петр так и заявил: "Я  хочу, чтобы люди смотрели и учились!" Сам царь очень хорошо знал экспонаты  Кунсткамеры: он их либо сам приобрел за границей, либо их доставили в  столицу по его указам. Он и сам  был лучшим гидом и любил их показывать и иностранным послам, и русским вельможам, и рассказывать о них.

В 8-ми залах Кикиных  палат разместился не только музей. Это был первый в России научный  комплекс, и при том весьма значительный. Здесь же находились еще и библиотека с редкими книгами, и лаборатория, где предписывалось "прилежно исполнять ... надлежащую химическую работу." В  Кунсткамере хранились также  монеты и медали, анатомические препараты, зоологические и ботанические диковинки, "каменья необыкновенные", древние, археологические находки, - словом, такое количество разных диковинок  и редкостей, "что можно было совсем растеряться", как написал  один иностранный путешественник.

Музей того времени  совсем не был похож на нынешнюю Кунсткамеру. В первой комнате были расставлены препараты в стеклянных сосудах из коллекций голландского анатома Рюйша, приобретенные Петром во время Великого посольства. Здесь  же можно было увидеть искусно  препарированные головки детей, отдельные части человеческого  тела, всевозможных мелких животных, птиц и тому подобных диковинных, невиданных вещей. Рядом в двух шкафах хранились  гербарии и множество ящиков с  бабочками, животными и красивыми  раковинами. Предметам старались  придать выразительность, устраивая  из них необычные композиции, показывающие бренность жизни. 

В следующей  комнате можно было увидеть различные  стадии развития человеческого плода  в анатомических образцах, монстров, чучела слонов, ящериц и большое  количество изделий из слоновой кости. В трех других комнатах размещались  самые разнообразные птицы и  животные, "странные мыши с собачьими  мордами", много янтаря, красивые бабочки и другие, не менее удивительные экспонаты. Здесь же был и "мюнц-кабинет", где были выставлены монеты и медали. Таким образом в трех отделах (натур-камере, "мюнц-кабинете" и  библиотеке) были собраны и выставлены - без всякой системы - зоологические, анатомические, ихтиологические, геологические, нумизматические и этнографические  коллекции, а также книги. С их помощью можно было познакомиться  с растительным и животным миром  нашего отечества и далеких чужеземных стран, узнать о разных народах, их быте и традициях. Хранились в старой Кунсткамере и предметы, связанные  со славными победами русской армии.

Были в той, старой Кунсткамере и необычные, живые экспонаты - люди-уроды. Их называли монстрами, то есть чудовищами. Они  отличались от обычных людей какими-нибудь странными особенностями. Так, монстр Фома был коротышкой, всего 126 сантиметров. К тому же у него на руках и  на ногах росло всего лишь по два  пальца, похожих на клешни рака. Монстры  жили при Кунсткамере и их показывали зрителям, как и все остальные  экспонаты.

Увлечение разными  уродцами, карликами и великанами было модно за границей в ту пору. Европейские короли старались держать  их при своих дворах или как  шутов, для увеселения, или как  слуг, для охраны. Следуя моде, Петр привез из-за границы великана по имени  Буржуа. Он был гигантского роста - 2 метра 27 сантиметров. Когда Буржуа шел по улице, то заметно возвышался над толпой. Петр сам был высоким  и любил высоких людей. Ему  нравилось, когда великан Буржуа стоял на запятках его кареты. После  смерти Буржуа его скелет и препараты  отдельных органов отдали в Кунсткамеру, где они хранятся и поныне.

Количество коллекций  с каждым годом возрастало. Со всех концов России поступали в Кунсткамеру  невиданные вещи: уродливая овечка с двумя ртами и языками, 8-ногий  барашек, 3-ногий младенец, еще более  необычный младенец, у которого "глаза  под носом и руки под шеей" и тому подобные редкости. Привозили  и старинные, археологические вещи: золотые и серебряные изделия, раскопанные  в окрестностях Астрахани, древние  языческие предметы, которые нашли "на восточном краю Каспийского моря", собрание идолов, старые рукописи, редкие монеты. Везли и птиц, животных, рыб, травы и коренья, образцы минералов, предметы домашней утвари и одежду.

Кунсткамера, - первый государственный русский музей, - был создан "для поученья и  знания о живой и мертвой природе, об искусстве человеческих рук". Современники писали, что по богатству  коллекции Кунсткамеры "едва ли не оставляли за собой все другие музеи Европы." Посетителей встречали  любезно, предлагали "кофе и цукерброды", а тому, кто познатнее и венгерское с закусками. В Западной Европе в  ту пору за посещение подобного рода музеев взимали плату и притом немалую. В петербургской же Кунсткамере  коллекции показывали бесплатно. Музей  был задуман и создан с просветительскими  целями, и Петр считал, что охотников  до знаний надлежит "приучать и угощать, а не деньги с них брать". Некоторые  усматривали в этом всего лишь царскую причуду.

2.Строительство здания Кунсткамеры

Далеко не все  понимали, что Петр закладывал в  России основы музейного дела и отечественной  науки. Не все понимали и желание  царя построить для Кунсткамеры  специальное здание на Стрелке Васильевского (тогда Преображенского) острова. Этому  острову царь придавал особое значение. Именно здесь он намеревался сделать  центр столицы. И здесь же, рядом  с правительственными зданиями, задумал  он разместить Академию, библиотеку и  музей.

Как-то раз гуляя  по дикому, заросшему деревьями берегу Невы, Петр заметил необычную сосну. В ее ствол вросла полукольцом  ветка, похожая на дужку большого амбарного замка. "Вот так дерево-монстр!" – воскликнул Петр. Он повелел сосну  срубить, часть ствола с вросшей  веткой сохранить, а на месте сосны  заложить новое здание для будущих  палат. Здание было задумано по тем  временам огромным: около ста метров в длину и пятнадцати метров в  ширину. На пустынной тогда Стрелке  Васильевского острова это было первое монументальное сооружение в  новом городе. И сейчас оно остается одним из немногих хорошо сохранившихся  памятников русского зодчества первой четверти XVIII века.

Привычное нам  название Кунсткамеры закрепилось  за зданием не сразу. Первоначально  оно называлось "Палаты Санкт-Петербургской  Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры". Сохранились планы, разрезы и  фиксационные чертежи здания 1737-1741 гг., где оно именно так и названо. Позже от него отделилась Библиотека и обсерватория, а потом и другие музеи, и большая часть помещений  заполнилась этнографическими вещами.

Общее архитектурное  решение здания вполне отражало стиль  петровского барокко. Изящная и  пропорциональная центральная башня  отводилась под анатомический театр (1-й этаж) и обсерваторию (2-й этаж). Башня объединяла два симметричных крыла: западное отводилось для Библиотеки, а восточное – для Кунсткамеры.

В размещении залов  использовался новый и модный тогда анфиладный принцип. Интерьеры  соединялись лестницами и обходными  внутренними галереями на всех этажах. На 2-м и 3-м этажах главное пространство занимали большие светлые залы; в  боковых ризалитах размещались  разные кабинеты. Новым и тоже модным украшением интерьера были скульптуры, настенные рельефы, медальоны, изображавшие римских цезарей и мудрецов древности. Так с помощью изобразительного "языка" прокладывала себе

дорогу в русское  общество история и другие научные  знания. Петр хотел, чтобы "древнее  обиталище наук в Греции" стало, наконец, известным в России, иными  словами, чтобы русские приобщились  к классическому наследию.

По замыслу  Петра, Палаты должны были воплощать  идеи о всеобщем универсальном знании. Это означало отказ от прежней  ориентации на космологический подход, свойственный кабинетам редкостей  эпохи Возрождения.

Здание палат  заложили в 1718 г.. Строительством руководил  архитектор Г.И. Маттарнови, и на этом основании его считают автором  проекта. Но И. Грабарь, а следом за ним  и другие исследователи сомневаются  в его авторстве. Дело в том, что  Маттарнови работал у талантливого архитектора А. Шлютера, имевшего опыт проектирования подобных зданий в Берлине, и мог использовать его идеи. После  Маттарнови строительство здания до 1734 г. вели другие архитекторы: Н. Гербель, Г. Киавери и М. Земцов.

Здание возводили  медленно, с большими перерывами. Петр торопил строителей, сам вникал во все мелочи и часто давал свои собственные деньги на строительство. Но он так и не увидел полностью  законченного здания Кунсткамеры. К  началу 1725 г., когда Петр умер, были возведены  лишь стены. Башню и внутреннюю отделку  Кунсткамеры заканчивали уже  после смерти Петра. В 1726 году здание еще не было закончено, но в него перевезли коллекции из Кикиных  палат. Здание подобного просветительского  назначения было в своем роде уникальным. Подобных ему Европа того времени  не знала. Не случайно французский путешественник 1726-го г. назвал его "одним из самых  превосходных сооружений такого рода в Европе". Действительно, оно  было так всесторонне продумано  и так основательно построено, что  без серьезного ремонта и переделок  простояло до наших дней.

Открытие Кунсткамеры, а вместе с ней и Библиотеки, было важным событием в жизни и  города, и страны. Оно происходило  в очень торжественной обстановке. Съехались именитые гости, осмотрели  музей и нашли, что в нем  все находится в полном порядке, и "выразили особливое свое удовольствие".

Скоро Кунсткамера  стала одной из главных достопримечательностей новой столицы и всей России. И  отечественные, и иностранные "знатные  персоны", дипломаты, почетные гости, приезжавшие в столицу, обязательно  посещали первый русский музей, так что, по свидетельству современников, там было всегда "великое людство" и множество "разного звания народу". Для доставки знатных гостей устроили специальный перевоз, построили пристань и выделили шлюпки, а простой люд добирался, как мог. И все дивились и любовались "натуральными и художественными редкими вещам." А их в Кунсткамере было немало. Гостей поражали и искусные золотые украшения, найденные в могилах "дикой Сибири", и самородное железо, и песочное золото, и необычная одежда жителей далеких Курильских островов и других неведомых земель, и другие диковинные вещи.