Исследование бархатной пелерины на предмет её подлинности и даты создания

                                                          Доклад Коршуновой Марии Георгиевны

                                                                                    Студентки группы 4 дд 3

                                                               Куратор: Тарханова Анна Викторовна

Тема: Исследование бархатной пелерины на предмет её подлинности и даты создания.

  Бархатная пелерина предположительно 19 века. Черного цвета, декорированная вышивкой, выполненной из бисера. Длина пелерины достигает локтя. Горловина выполнена в форме воротничка – стойки из плотной хлопчатобумажной ткани так же черного цвета и декорирована плотной лентой, собранной в многослойные рюши, что говорит о влиянии стиля рококо. Подкладка пелерины выполнена из шелка. Цвет её ярко контрастирует с лицевой стороной накидки – охристый, тяготеющий к оранжевому оттенку. С внутренней стороны пелерины по нижнему краю заметны стяжки, выполненные ярко красными нитками, совершенно не соответствующими цвету подкладки. Это может говорить о том, что данный предмет одежды подвергался изменениям, либо перенёс восстановительные (реставрационные) работы. Часть подкладки, примыкающая к горловине, так же повреждена – у верхнего края заметны красные нити, а в некоторых местах подкладка и вовсе не пристрочена. По типу стяжка, можно с уверенностью сказать, что они выполнены вручную. Не исключается тот факт, что подкладка была заменена в более позднее время.   

Скрепляется пелерина тремя маленькими металлическими крючками, скрытыми от глаз.  

  Вышивка выполнена бисером черного цвета с перламутровым отливом. В работе использовалось несколько сортов бисера одного оттенка, различающегося по размеру и форме. Вышивка выполнена в технике «шитье в прикреп» - бусины нанизывались на нитку или проволочку и пришивались другой ниткой через промежутки, состоящие из нескольких бусинок. Основой вышивок служил льняной холст, который в большинстве случаев покрывался шелковой тканью, что бы усилить цветовую игру бус. Перед началом работы весь рисунок наносился на ткань. Здесь мы находим много общего с традиционной русской работой – золотным шитьем.  

  Орнаментальная композиция имеет вытянутую форму, напоминающую стилизованное изображение венка или гирлянды, символа дружбы, любви и

вечности. Венок мог быть как брачным, так и погребальным, следовательно, эта пелерина могла являться подарком или предметом ритуального костюма дамы первой трети 19 века.  

  Вышивки попарно симметричны и располагаются на одинаковом расстоянии друг от друга.  Каждая пара представляет собой оригинал и зеркальное отражение. Всего пелерину украшают девять стилизованных венков конусообразной формы, сужающихся к низу. Вышивки не имеют заметных повреждений или утрат. 

  Установить подлинность представленной пелерины довольно не легко. В ней присутствуют как плюсы, указывающие на подлинность, так и минусы, говорящие о том, что эта вещь является подделкой. 

  В середине 17 века во Франции пелерины носились как вид верхней одежды, часто отороченный мехом. Об этом свидетельствует гравюра 1649 года, изображающая жену французского мещанина, в модном костюме того времени. Изображенный на ней плащ с пелериной, отороченный меховой опушкой,  несомненно является прообразом пелерин, получивших особое распространение на протяжении всего 19 столетия. 

  В самом начале 19 века (1800 – 1810 гг.) пелерина как элемент светского платья начинает трансформироваться в вид женской верхней одежды, являясь теперь не только декоративным украшением, но и частью туалета для прогулок. Её декору продолжает уделяться повышенное внимание. В течении всего 19 века длинна пелерин неоднократно меняется, о чем свидетельствуют многочисленные европейские журналы мод того времени. Пелерины длинной до локтя начинают появляться уже в 20 – 30-х годах 19 столетия, но наиболее короткими они становятся только к концу века, претерпев значительные изменения в крое.

Мода  на ношение накидок и пелерин в первой трети 19 века находит свое

отражение в покроях светских платьев. Лифы декорируются закрытыми 

воротниками, схожими по форме и длине с пелеринами. Шею украшают кружевными бархотками, что говорит о влиянии стиля рококо.  

  Ближе к середине 19 века пелерина начинает трансформироваться как в более легкие накидки, так и в удлиненный вид верхней одежды - гавелок - (англ.) - элегантный длинный «английский» плащ с пелериной, без рукавов. Назван по имени английского генерала Генри Гавелока (1795-1857). 
 

  Одной из разновидностей пелерины можно считать все более удлиняющуюся к 1840-м годам бидермейеровскую накидку без рукавов, называемую мантеле (mantelet). Подобные короткие пелерины являлись принадлежностью выходного туалета. Они отделывались мехом и сочетались со шляпой, украшенной перьями. К 50-м годам 19 столетия этот вид накидки претерпевает значительные изменения в крое: накидка становится более короткой, а передние её края становятся довольно длинными (до колена) и узкими. 

  В середине и третей четверти 19 века пелерины становятся значительно длиннее, но к концу столетия опять поднимаются по линии локтя и выше. 

  В 1892 году модный журнал «Журнал де демуазель» опубликовывает гравюрный лист с изображением мод того времени, на котором одна из дам изображена в очень похожей на рассматриваемую по длине и крою пелерине,  верхняя часть которой так же декорирована рюшами. 90-е года 19 века дают массу живописных и графических примеров существования пелерин, аналогичных по длине, цвету и некоторым декоративным элементам убранства с рассматриваемой. Этот факт может указывать на то, что изучаемая накидка может датироваться концом 19 столетия.

Что касается вышивок бисером, ни в 30х, ни в 90х годах аналогичных примеров,

наглядно  подтверждающих их существование, обнаружить не удалось. Но, исходя

из  истории происхождения и производства бисера, можно сказать, что сорта, использованные в украшении интересующей меня накидки, скорее можно отнести ко второй – третий четверти 19 века – то есть к более позднему периоду. Это аргументируется тем, что в конце 18 начале 19 веков бисер, производимый как в России, так и за рубежом был преимущественно матовых оттенков. Цвета были глубокие, не прозрачные, тогда как в рассматриваемой пелерине частично использован полупрозрачный бисер, распространенный только ко второй половине 19 века. Это указывает на более поздний период создания изделия.  Так же, в ходе изучения вышивок, стало известно, что они были фрагментально восстановлены в более позднее время. На это указывает несоответствие сортов бисера.    

  К сожалению, в процессе исследования рассмотреть и изучить пелерину вживую не представляется возможным. Это затрудняет исследование и оценку материала, из которого она сделана. Бархат, как и многие другие шелковые ткани, не долговечен. Он подвержен как быстрому изнашиванию в процессе частого использования, так и разрушению волокон под влиянием большого количества времени с момента создания. Так как фотоматериал не позволяет оценить истинную сохранность ткани, нельзя с уверенностью сказать подлинный это материал, или заменённый в более позднее время. На первый взгляд бархат кажется совсем не поврежденным, что наводит на сомнения по поводу его подлинности. Но, не видя ткань, нельзя точно сказать, был ли бархат заменён, частично восстановлен или не подвергался замене вовсе, сохранив первоначальный вид. 

  Сравнивая исследуемую накидку с экземпляром русской работы 1880-х годов из черного шелкового репса с вышивкой черным бисером в виде заостренных листьев и отделкой механическим кружевом типа «шантийи», хранящимся в Павловске , я пришла к выводу, что, возможно, рассматриваемая пелерина так же принадлежит к работе русских мастеров.  При детальном сравнении заметно

уникальное  сходство декоративных бисерных вышивок. На первый взгляд можно предположить, что оба изделия выполнены в одной мастерской. Главным отличием вышивок является сорт бисера, о котором я уже

упоминала. В пелерине русской работы использован  традиционный матовый бисер черного  цвета, предположительно, русского производства, тогда как изучаемая пелерина украшена бисером европейского, возможно французского, производства более позднего времени. Эти несоответствия, несомненно, наталкивают на мысль о не подлинности данной пелерины. Подобная копия свободно могла бы быть выполнена в 20 веке по эскизам модных журналов 19 столетия, в которых подробно прорисованы все детали и особенности кроя подобного вида накидок.      

  Подборка старых журналов «Новая Мода» и «Пражская мода» 1847 – 1921 годов несут в себе ещё целый ряд фактов, доказывающих принадлежность интересующей меня пелерины к концу 19 столетия. Одним из важнейших доказательств является эскиз модных на то время орнаментов, представленный на странице журнала – это конусообразные сужающиеся к низу стилизованные изображения растений, динамично повторяющиеся из завитка в завиток, что, несомненно, могло являться прообразом к созданию орнамента на интересующей меня пелерине. Так же, на страницах одного из журналов, представлено изображение дамы в светском туалете с пелериной, схожей с исследуемой по длине и элементам декоративного убранства в области горловины. При подробном рассмотрении видно, что орнамент, представленный в журнале, может служить прообразом к созданию рассматриваемой мной модели пелерины. Ко всему прочему, форма исполнения самой горловины, изображенной в журнале, так же соответствует – это воротник стойка, декорированный рюшами.   

  В процессе рассмотрения пелерины, я пришла к выводу, что она подлинная.

Примерные рамки создания колеблются от 1970х  до 1990х годов – вторая половина

  19 столетия. Так же я считаю, что данное изделие подвергалось реставрационным работам, в процессе которых была восстановлена или заменена подкладка. На это

указывают характерные швы по нижнему краю внутренней стороны пелерины. А так же имеются следы восстановительных работ бисерных вышивок. О этом говорит наличие поздних сортов бисера, явно указывающих на повторное вмешательство, изменение или дополнение декоративной вышивки.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Использованная  литература: 

Е. Моисеенко, В. Фалеева «Бисер и стеклярус  в России XVIII- XX века» Л. 1990

www.fashion.artyx.ru

www.diary.ru

www.museum.ru