Европейский реализм в XIX в

Его пьесы сочетают комедию с политическими, философскими и полемическими аспектами и имеют цель воздействовать на общественное сознание зрителя и его эмоции. Бернард Шоу – лауреат Нобелевской премии 1925 г. Он был одним из тех, кто приветствовал Октябрьскую революцию.

Шоу написал более 50 пьес и стал притчей во языцех как остроумный человек. Его произведения насыщены афоризмами, пронизаны мудрыми мыслями. Вот одна из них:

«В жизни существуют две трагедии. Одна – когда вы не можете добиться того, что желаете всем сердцем. Вторая – когда вы добьетесь этого».

Г. Д. Уэллс – классик научно-фантастической литературы. В романах «Машина времени», «Человек-нивидимка», «Война миров» писатель опирался на новейшие научные концепции. Проблемы, возникающие перед людьми в связи с научно-техническим прогрессом, писатель связывает с социальными и нравственными прогнозами развития общества:

«История человечества все более и более становится состязанием между образованием и катастрофой» [6, с. 552 – 579].

 

 

 

 

 

2.2. Реализм в искусстве

 

В этом виде искусства главный признак реализма – постижение социального характера человека. Однако в живописи реализм теснее, чем в литературе, связан с изобразительными средствами, которые создают иллюзию зрительной достоверности.

Реалистическое направление в живописи Франции укрепило свои позиции в середине XIX в. после революции 1848 г. В истории французского искусства никогда борьба двух лагерей, двух принципиально противоположных художественных культур не была столь острой, как в этот период. Лучшие черты французского народа и его передового искусства воплощали такие художники, как Милле, Курбе, Мане, Карно. Их не допускали на выставки, травили в газетах и журналах. Им противостояла масса дельцов от искусства, любимцев Наполеона III и всей реакционной буржуазии Второй Империи.

Ж. Ф. Милле (1814 – 1875) в своих эпически монументальных и полных жизненной правды картинах показал французское крестьянство, его труд, его моральную силу («Сборщицы колосьев», «Анжелюс»).

Гюстав Курбе (1819 – 1877) в «Дробильщиках камня» и «Вязальщицах» показал спокойное и уверенное достоинство трудового народа, а в «Похоронах в Орнане» – значительность повседневной жизни, хотя начинал он с романтически взволнованных образов («Портрет Шопена»). Его творчество – борьба за демократические идеи, принципы реализма, правдивое искусство, близость искусства к жизни. Произведения Курбе отличаются статичностью форм, насыщенностью тонального колорита. Он первый употребил слово «реализм» применительно к живописи. Курбе придал жанровым сценам монументальную значительность, которая допускалась прежде лишь в исторической живописи.

Заметим, что Милле и Курбе стали предшественниками импрессионизма [1, с. 78 – 80].

Произведения Эдуарда Мане (1832 – 1883) посвящены Парижу. Он один из блестящих колористов мирового искусства. В его картинах с удивительной зоркостью и свежестью передана правдивая характеристика всевозможных обитателей Парижа («Завтрак в мастерской», «Чтение», «В лодке», «Нана»), которые доносят до наших дней облик тогдашней Франции. Хотя Мане в первых картинах пытался переосмыслить образы и сюжеты старых мастеров в духе современности («Завтрак на траве», «Олимпия»), затем он стал создавать картины на бытовые, исторические, революционные темы. Сильнейшая страница в истории французского критического реализма – его последняя картина «Бар в Фоли-Бержер» – об одиночестве человеческого существования. Предвосхитив импрессионизм, он обратился к светлой пленэрной живописи («Аржантей») [10, с. 126].

Расцвет английской живописи приходится в XIX в. на первую треть столетия. Связан он с развитием блестящей пейзажной живописи.

Одним из наиболее самобытных художников своего времени был Уильям Тёрнер (1775 – 1851). Он много путешествовал по Европе, и его пейзажи приобрели романтическую направленность («Кораблекрушение»). Смелые по колористическим и световоздушным исканиям, с искаженной масштабностью объектов, его картины являются как бы предшественниками импрессионизма («Дождь, пар и скорость»). Он прославился также как исторический живописец, создавший пейзажи с мифологическими или историческими сценами («Сад Гесперид», «Дидона, строящая Карфаген» и др.).

Глубоко реалистичным было искусство Джона Констебля (1776 – 1837), одного из величайших английских художников. Его искусство правдиво, демократично, родственно гуманистической лирике природы. Он впервые ввел в обиход живописцев XIX в. этюды. Утренняя роса, полуденный зной, влажная зелень травы, тончайшая гармония оттенков осени, сияющая свежесть лета – все это поэтически отражено в его пейзажах. Он изображает глиняные откосы, покрытые вереском пустыри, гнилые бревна, пни на тенистом берегу реки, заливные луга, плывущее высоко в небе облако. Художник прославлял человека, его созидательный труд.

Лучшие его работы — «Телега для сена, переезжающая брод», «Прыгающая лошадь, «Хлебное поле», «Уэймутская бухта» и др. Дж. Констебль сыграл важную роль в развитии европейской пленэрной живописи [5, с. 231 – 232].

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

Особенностью западноевропейской культуры XIX века являлось многообразие художественных направлений и стилей, методов и форм, которые менялись буквально каждое десятилетие.

Целью моей курсовой работы было рассмотреть реализм в европейской культуре XIX века. Для достижения цели необходимо было решить следующие задачи:

1. Определить понятие «реализм» и его значение;

2. Охарактеризовать основные этапы европейского реализма  XIX в.

Итак, реализм является третьим крупным стилистическим направлением. Реализм как художественный метод возник в недрах романтизма в первой трети XIX в., когда в Европе утверждается принцип правдивого изображения как оппонент романтизму. Реализм, наряду с романтизмом, утверждался в 30 – 40-е гг. XIX в., в художественной литературе и изобразительном искусстве, но к середине XIX в. он становится господствующим направлением во всей европейской художественной культуре. Реализм в литературе, искусстве – это правдивое, объективное отражение действительности специфическими средствами, присущими тому или иному виду художественного творчества.

Поэтому в реализме предметом изображения становится не мир фантазий и мечты, а современная действительность.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫ ИСТОЧНИКОВ

 

1. Алпатов М. В. Искусство: живопись, скульптура, графика, архитектура. Книга для чтения / Сост. М. В. Алпатов. – М.: Просвещение, 1969. – 763 с.
2. Андреев Л. Г., Козлова Н. П., Косиков Г. К. История французской литературы / Сост. Л. Г. Андреев [и др.]. – М.: Высшая школа, 1987. – 542 с.
3. Аничков Е. А. Реализм и новые веяния / Е. А. Аничков. – М.: Наука. –  1980. – 213 с.
4. Ивашева В. В. Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании. Монография / В. В. Ивашева. – М.: Художественная литература,1974. – 464 с.
5. Ильина Т. В. История искусства Западной Европы от Античности до наших дней: учеб. для вузов / Т. В. Ильина. – М.: Юрайт, 2009. – 389 с.
6. История зарубежной литературы ХIХ века / Под ред. Н. А.Соловьевой. – М.: Высшая школа, 1991. – 637 с.
7. Кравченко А. И. Культурология: учебное пособие для вузов. – 3-е изд. – М.: Академический Проект, 2002. – 496 с.
8. Культурология. История мировой культуры: учебник для вузов / Под ред. проф. А. Н. Марковой. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ, 2000. – 600 с.
9. Маркс К., Энгельс Ф. Сочинения. Том 21. – 2-е изд. / К. Маркс, Ф. Энгельс. – М.: Политиздат, 1961. – 545 с.
10. Моде Х. Малая история искусств / Х. Моде. – М.: Искусство, 1978. – 360 с.
11. Обломиевский Д. Д. Бальзак. Этапы творческого пути / Д. Д. Обломиевский. – М.: Государственное издательство художественной литературы, 1961. – 590 с.
12. Петкова С. М. Справочник по мировой культуре и искусству / С. М. Петкова. – 4-е изд. – Ростов н/Д.: Феникс, 2007. – 506 с.
13. Реизов Б. Г. Из истории европейских литератур / Б. Г. Реизов. – Л.: Издательство Ленинградского университета, 1970. – 373 с.
14. Реизов Б. Г. Творчество Флобера / Б. Г. Реизов. – М.: Гослитиздат, 1955. – 524 с.
15. Саянов В. В. Романтизм, реализм, натурализм / От классиков к современности / В. В. Саянов. – Л., 1929. – С. 69 – 70
16. Шиллера Ф. П. Из истории реализма XIX в. на Западе / Ф. П. Шиллер. – М., 1984. – 375 с.
17. Яворская Н. В. Западноевропейское искусство XIX века / Сост. Н. В. Яворская. – М.: Академия Художеств СССР, 1962. – 279 с.