Древнегреческий театр

сатирические            песни            античных             земледельцев). 
 
 

___________

      *     Монодии - сольные  арии актёров

      **   Агон - словесное состязание  персонажей,  сопровождавшееся  иногда

дракой.

      *** Парабас - обращение хора к  зрителям.

      Комедии Аристофана  создавали   живой,  сценически  выразительный-  тип

представления, богатый острыми диалогами,  насыщенный  буффонадой;  всё  это

требовало   от   постановщика   и   актёров    изобразительности,    яркости

характеристик, смелых, остроумных мизансцен. 
 
 

                        АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОГО

                                   ТЕАТРА 
 
 

      Народный  характер  античного   театра   определил   особенности   его

организации и  устройства.  Древнегреческий  театр  сооружался  на  открытом

воздухе и состоял из 3-х основных частей: орхестры* ,тэатрона** и  скены***.

                                   Древнейшей  из   этих   частей   является

орхестра —  круглая площадка, на которой  выступали  хор  и  актёры.  Вначале

зрители свободно  размещались  вокруг  орхестры.  Позднее  появились  особые

места для публики,  расположенные  на  склонах  прилегающих  холмов  и  гор.

Античный  театр  вмещал  огромное  количество  зрителей   (Афинский   театр,

например до 17 тыс.  чел.).                                           Скена,

первоначально предназначавшаяся только для переодевания и  выходов  актёров,

находилась вне  круга орхестры, позже уже на касательной  к  его  окружности.

Передняя стена  скены -  проскений,имевшей  обычно  вид  колонады,  изображая

фасад храма или дворца, приобрела со временем большое значение в  оформлении

спектакля.”Так как  в  трагедии  действие  почти  всегда  происходило  перед

дворцом или  храмом, то, по  мнению  немецкого  архитектора  и  археолога  В.

Дёрпфельда, проскений  обычно имел вид колоннады или портика;  эта  колоннада

проходила  либо  вдоль  всего  фасада  скены,  либо   занимала   только   её

центральную часть.”****                 На обоих концах  здания  скены  были

пристроены (возможно, уже в 1-й пол. 5 в. до  н.э.)  два боковых строения,

которые назывались параскениями.  Параскении  служили,  по-видимому,  местом

хранения декораций  и другого театрального имущества; в  тех  случаях,  когда

драма требовала  наличия двух или трёх  жилищ,  параскении  могли  изображать

эти                                                                  жилища.

Между скеной и  местами для зрителей, занимавшими  несколько  более  половины

круга, находились проходы - пароды , через которые  вступали на орхестру  хор

и актёры, по ходу пьесы прибывавшие из города, гавани или из  чужой  страны.

В V и IV вв. до н.э. греческие актёры играли на орхестре  перед  проскением.

Никакой  высокой  или  низкой  сценической   площадки   в   это   время   не

существовало.                                 Планировка  греческого  театра

была рассчитана на хорошую слышимость. Кроме  того,  для  усиления  звука  в

некоторых  театрах  применялись  резонирующие  сосуды,  помещавшиеся   среди

зрительных мест.”Если, стоя  в  центре  орхестры,  бросить  на  камень  пола

монетку  или  разорвать  клочок  бумаги,  то  звон   упавшей  монеты,  шорох

разрываемого   листа   будут   слышны   в   самом    вверхнем    ряду.”*****

      Занавеса в греческом театре  не было, хотя возможно,  что   в  некоторых

пьесах  какие-либо  части  проскения  временно  занавешивались  от  зрителя. 
 
 

                                                                 ___________

*           Орхестра     -     от     глагола     орхеомай     -     танцую.

           **           Тэатрон      -      места       для       зрителей.

***        Скена     -     палатка,     позже      деревянное      строение.

****      Театральная     энциклопедия     ,     т.     2,     стр.     534.

*****  Колпинский  Ю.Д.,  Великое  наследие  античной  Элады.,   стр.   134. 

                        ПОСТОНОВАЧНАЯ ТЕХНИКА ТЕАТРА 
 

      Развитие  драматургии  определяло   эволюцию   постановочной   техники

греческого театра.                                                         В

ранних трагедиях  Эсхила декорации представляли  собой  массивные  деревянные

сооружения (большой  алтарь  с  кумирами  двенадцати  богов  в  «Умоляющих»,

гробница  царя  Дария  в  «Персах»,   скала   в   «Прикованном   Прометее»).

                                         При  Софокле  появились   расписные

декорации, помогавшие превращать проскений  в  фасад  дворца  или  храма,  в

переднюю              стену              палатки               предводителя.

             В некоторых комедиях действие  переносилось из  одного  месте   в

другое (например, из города в деревню, с земли  в  подземное  царство  и  т.

д.),      причём      в      театре      они      располагались       рядом.

Содержание  греческой  драмы   требовало   применения   театральных   машин.

“Божества взлетали вверх  и  спускались  вниз  спомощью  блоков,  причем  от

зрителей ничего не скрывалось и всегда были видны  веревка  и  крюк,  которым

зацепляли за пояс “парящего в  воздухе”  актера.  Существовало  в  древности

латинское выражение Deus ex machina (бог из машины). С  помощью  этих  машин

на  сцену  являлось  божество  и  легко  разрешало  чересчур   усложнившиеся

взаимотношения  действующих  лиц.”*        Наиболее  употребительными  были:

эккиклема** (в  трагедиях, обычно сцены убийства), эорема***. 
 
 

___________

            *    В. Барбич Г. Плетнева ., Зрелища Древнего  мира,  стр.  16.

                 **  Эккиклема  -  выдвижная   площадка  на  низких  колёсах,

показывавшая  зрителям,  что  происходит  или  произошло  внутри  помещения.

                             *** Зорема - приспособление, позволявшее   богам

и др. действующим .лицам подниматься в воздух и  опускаться. 
 

                       ВИДЫ  ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИХ ТЕАТРОВ: 

                          ТЕАТР КЛАССИЧЕСКОЙ ЭПОХИ 
 
 

      ТЕАТР ДИОНИСА В АФИНАХ 

      Древнейшим из известных театральных  зданий является  театр  Диониса   в

Афинах, расположенный  в священной ограде  Диониса  на  юго-восточном  склоне

Акрополя  в  последующие эпохи несколько  раз перестраивавшийся. Его  раскопки

были        завершены        в         1895         г.          Дёрпфельдом.

По двум незначительным остаткам стены Дёрнфельд установил  круглую  орхестру

— террасу с  диаметром 27 м. (Э. Фихтер считает диаметр  этой орхестры  равным

приблизительно  20  м).  Она  была  расположена  на  склоне  Акрополя  таким

образом, что  её северная часть вдавалась  в  гору,  а  южная  —  подпиралась

стеной, поднимавшейся  в самой южной части на 2-3  м  над  уровнем  священной

ограды Диониса  и  на  западе  вплотную  соприкасавшейся  с   старым  храмом.

                 Никаких  каменных  сидений   в  этом  театре  еще  не  было:

зрители сидели на деревянных скамьях, а,  может  быть,  на  первых  нарах  и

просто стояли. Византийский учёный Свида сообщает, что в 70-ю олимпиаду  (т.

е. в 499—496 до и. э.)  временные  сидения  обрушились  и  что  после  этого

афиняне   соорудили   театрон,   т.   е.   особые   места   для    зрителей.

                                              Скена  вначале  не  обозначала

дворца или  храма. Однако более поздние пьесы  Эсхила  и  драмы  Софокла  уже

требовали в  качестве задника дворца или храма,  и  на  касательной  орхестры

стали  сооружать  деревянное  здание  скены,  на  фасаде   которого   вскоре

появились                              3                              двери.

В это же время  входит в обиход  и  сценическая  живопись,  причём  расписные

доски  могли  расставляться между колоннами  проскения.          При  Перикле

театр подвергся  перестройке,  закончившейся,  вероятно,  после  его  смерти.

Старая орхестра была отодвинута к  северу.  Таким  образом  было  достигнуто

несколько большее  пространство для представления  актёров и  для  сценических

приспособлений, требовавшихся развитием  драмы  Софокла  и  Еврипида.  Южная

граница террасы  была полностью перестроена, и вместо старой  кривой  опорной

стены была сооружена  из крупных  глыб  конгломерата  длинная  (около  62  м)

прямая стена , поддерживавшая террасу. На расстоянии приблизительно  20,7  м

от западного  конца стены выступает  к  Скене  примерно  на  2,7  м  солидный

фундамент, имеющий  в длину около 7,9 м. Предполагают, что он  служил  опорой

для машин, применявшихся  в  театре.  Но  сама  скена  была  еще  из  дерева.

                                             Несколько южнее  старого  храма

был построен новый  храм Диониса, в котором  была  помещена  статуя  бога  из

золота и слоновой кости,  изваянная  Алкаменом.  Опорные  стены  зрительских

мест  соприкасались  с  одеоном  —  зданием  для   музыкальных   состязаний,

постройка которого была закончена Периклом в 443  до  н.  э.      Сидения  в

этом перестроенном  театре были всё еще  из  дерева,  за  исключением,  может

быть,                некоторых                почётных                 мест.

Имелись параскении. Здание скены  при  постановке,  требовавшей  изображения

дворца или  дома, было обычно двухэтажным,  причём  верхний  этаж,  возможно,

несколько отступал назад и оставлял актёрам пространство спереди и с  боков.

              Храм   мог   иметь   остроконечный    фронтон.    Перикловская

реконструкция была завершена  сооружением  стоп  —  большого  зала,  идущего

вдоль всей длины  новой опорной стены, с открытой  колоннадой  на  его  южной

стороне.                     Седущая большая  перестройка  афинского  театра