Библиотека искусства за рубежом и в России

Введение.

Все мы прекрасно знаем, что в мире существуют как обычные библиотеки, так и  специальные. Это библиотеки, которые собирают издания определенного типа: нотные издания, книги для слепых, патенты, или документы определенной тематики. Необходимость создания таких библиотек  в ряде случаев вызывается особыми условиями хранения изданий и пользования ими, но по большей части связана с невозможностью сосредоточить слишком большое количество изданий в одном помещении и обеспечить работу в одном учреждении высококвалифицированных специалистов по слишком разным отраслям книжного дела.

В данной работе мы рассмотрим библиотеки искусств, в России и за рубежом. Мы сравним  их работу, структуру и устройство. В качестве объекта исследования я выбрал две основные библиотеки искусства в Москве, это «Российская государственная библиотека искусств» и «Библиотека искусств им. А.П.Боголюбова» и две библиотеки за рубежом, это «Библиотека архитектурно-изобразительных искусств» в Нью-Йорке и самая крупная библиотека искусств в мире в Милане.

Таким образом, цель работы – сопоставление  библиотек искусства за рубежом  и в России. Сравнение их плюсов и минусов.

Для достижения поставленной цели необходимо:

1. Изучить историческую часть (Как возникали библиотеки)
2. Узнать, каково состояние библиотек в наши дни.
3. Проанализировать и сравнить библиотечное обслуживание и устройство библиотек.

Практическая  значимость работы довольно велика, так как она поможет прояснить некоторые моменты в этом вопросе. Покажет и откроет новые пути развития библиотек по искусству.

1. Историческое  развитие библиотек.

Историческая  составляющая этой работы очень важна. Ведь начинать исследование какой-то определенной библиотеки, не зная её истории, не имеет  смысла. Важно знать, когда и кем  была основана библиотека, что происходило  с ней во время войны, как восстанавливалась та или иная библиотека. Была ли она восстановлена полностью или нет. Все это даст некое развитие, толчок к дальнейшему исследованию библиотек искусства.

1. История РГБИ.

Жизнь этой библиотеки тесно связана с  прославленным Малым театром, в  недрах которого она родилась. Создана  она по инициативе выдающегося театрального педагога, декана театральной школы  Малого театра, крупного театроведа, профессора А.А. Фомина, ставшего первым и до последних  дней жизни бессменным директором библиотеки. Он сумел привлечь к работе известных  ученых: профессоров А.А.Грушку, К.В. Сивкова, В.К.Моллера, академика Д.Н.Кардовского, театрального и музейного работника  и режиссера Н.А.Попова. Активно  поддерживали работу библиотеки председатель Дирекции Малого театра А.И.Сумбатов-Южин и нарком просвещения А.В.Луначарский. Торжественное открытие библиотеки состоялось в помещении Высших театральных  мастерских Малого театра 24 мая 1922 г. с  участием виднейших мастеров театра, оставивших свои автографы в памятной "Парчовой книге". Библиотеку ждала яркая судьба.

С 1925 г. библиотека изменила свои функции и  стала обслуживать московские театры. Ее услугами пользовались крупнейшие мастера сцены: М.И.Бабанова, Л.В.Баратов, Е.Н.Гоголева, Н.М.Дудинская, Ю.А.Завадский, Д.В.Зеркалова, К.А.Зубов, И.С.Козловский, Л.М.Коренева, М.Ф.Лепин, В.О.Массалитинова, И.М.Москвин, Н.П.Охлопков, В.Н.Пашенная, А.Д.Попов, П.М.Садовский, И.Я.Судаков, А.К.Тарасова, Е.Д.Турчанинова, Н.П.Хмелев, М.М.Штраух; выдающиеся театральные художники: М.П.Бобышев, П.В.Вильямс, Е.Е.Лансере, И.И.Нивинский, Ю.И.Пименов, И.М.Рабинович, А.Г.Тышлер, Ф.Ф.Федоровский, В.А.Шестаков, В.А.Щуко, К.Ф.Юон и многие другие.

С библиотекой  связаны как классические, так  и современные страницы отечественной  культуры.

В годы Великой Отечественной войны  библиотека не закрывалась. Хотя помещение  почти не отапливалось, продолжалась интенсивная работа, обслуживание фронтовых  театров, агитбригад и ансамблей, корреспондентов  Совинформбюро, военнослужащих.

После войны, в 1948 году, библиотека переехала  в дом, являющийся архитектурным  памятником. Здание построено по проекту  М.Ф.Казакова в 1793 г., с тех пор  сохраняло свой внешний облик  без каких-либо переделок. Библиотека бережно сохраняет памятник, отреставрировала «Голубой» зал. Театральная история здания насчитывает более двухсот лет. Хозяином особняка во времена М.Ф.Казакова был московский вице-губернатор Н.Е.Мясоедов. Известно, что в доме Мясоедова существовал крепостной театр. В 1829 г. дом на Большой Дмитровке покупает казна для театрального училища. Позже здесь разместилась Дирекция Императорских театров.

Фонды библиотеки составляет более 1 млн. 670 тыс. ед. хранения: книг, журналов, газет, газетных вырезок, театральных программ, изобразительного листового материала: гравюр, эскизов, акварелей, репродукций ,открыток, фотографий, вырезок. Они отражают специальный  характер библиотеки и являются уникальной базой не только для искусствоведческих исследователей, но и для широкой  гуманитарной деятельности. Особенно активно они используются в творческих профессиях.

Библиотека  стала своеобразной научно-художественной лабораторией. Ее помощью пользуются творческие коллективы, деятели искусства  при создании фильмов, спектаклей, телепрограмм, художественных проектов и т.д.

С течением времени обогащались формы деятельности театральной библиотеки, расширялись  возможности обслуживания читателей. Библиотека стала информационным, научным, консультативным центром по проблемам искусства.

В свое время К.С.Станиславский оценил эту  библиотеку как единственную в своем роде, назвав её – «драгоценным источником».

2. Истрия создания библиотеки искусств им. А.П. Боголюбова.

Библиотека  основана в 1919 году как библиотека при Сущевско-Марьинском клубе рабочих и с момента своего создания располагается в здании, ныне являющимся памятником истории и культуры XIX века, которое, благодаря своим владельцам, тесно связано с историей русской живописи. 
 
Этот старинный красивый особняк на улице Казанской (ныне Сущевской) был построен в 1878 году (планировал дом сын Владимира Даля – архитектор Лев Даль) и принадлежал знаменитому русскому художнику – моряку, внуку А. Н. Радищева, А.П. Боголюбову. В прошлом блестящий морской офицер, закончивший Петербургскую Академию Художеств, с 1855 года – художник Главного морского штаба. В его творчестве существовали одновременно две тенденции. Одна из них – документально-историческое изображение морских баталий и пейзажей в духе реалистического романтизма, другая связана с реалистическим пленэрным пейзажем.

Следующим владельцем дома был Николай Сергеевич Третьяков, племянник основателя галереи П. М. Третьякова и сын С. М. Третьякова, также известного коллекционера. Сам Николай Сергеевич увлекался живописью, был секретарем общества любителей художеств. В 1891 году им сооружена каменная пристройка к скромному деревянному дому А. П. Боголюбова. Автором проекта в стиле псевдоклассицизма был известный архитектор А. Э. Эрихсон. 

3. Развитие  Амброзианской библиотеки в Милане.

Во время  пребывания Кардинала Борромео в  Риме, 1585–95 гг. и 1597–1601 гг., он создавал основы для развития этой библиотеки в Милане как библиотеки, открытой для ученых, и которая могла  бы служить защитой католической учености против трактатов, выходящих  из Протестантской прессы. Чтобы предоставлять  место для размещения 15 000 рукописей  кардинала и в два раза большего количества печатных книг, строительство  библиотеки началось в 1603 году согласно проектам и под руководством Лулио  Буцци (Lelio Buzzi) и Франческо Мария  Ричини (Francesco Maria Richini). Когда первый читальный зал, Sala Fredericiana, был открыт для общественности, 8 декабря 1609 года, это была вторая после Библиотеки имени Бодлея в Оксфорде, публичная  библиотека в Европе. Одно новшество  было то, что ее книги были размещены  в ящиках, располагавшихся вдоль  стен, а не приковывались цепью  к читальным столам, практика, которая  все еще используется сегодня  в Ларентийской Библиотеке Флоренции. Печатная машина была присоединена к  библиотеке и школе, чтобы печатать на классических языках. Постоянные приобретения, скоро увеличенные наследствами, потребовали расширения места. Борромео основал академию (которая открылась  в 1625 году), и коллекция картин, для  которых новое здание было сооружено  в 1611–18 годах, чтобы предоставить картинам и рисункам Кардинала место, стало  ядром Пинакотеки (Pinacoteca). Кардинал Борромео отдал свою коллекцию картин и рисунков в библиотеку также. Вскоре после смерти кардинала его библиотека приобрела двенадцать рукописей  Леонардо да Винчи, включая Codex Atlanticus. Теперь в библиотеке есть приблизительно 12 000 рисунков европейских художников, с 14-ого до 19-ых столетий, которые  прибыли из коллекций широкого диапазона  покровителей и художников, академиков, коллекционеров, торговцев произведениями искусства, и архитекторов. Дорогие  рукописи, включая старинные рукописи Леонардо, были реквизированы французами во время Наполеоновской оккупации, и только частично были возвращены после 1815 года. 15 октября 1816 года романтичный поэт Лорд Байрон посетил библиотеку. Он был рад прочитать письма между Лукрецией Борджиа (Lucrezia Borgia) и Пьетро Бембо (Pietro Bembo) ("самые симпатичные любовные письма в мире") и утверждал, что сумел украсть прядь ее волос. Среди рукописей есть фрагмент Muratorian, приблизительно 170 год нашей эры, и который является самым ранним примером библейского канона. У Библиотеки есть Колледж Докторов, подобный архивариусам Ватиканской Библиотеки. Среди выдающихся личностей, связанных с библиотекой были Джузеппе Рипамонти (Giuseppe Ripamonti), Людовико Антонио Муратори (Ludovico Antonio Muratori), Джузеппе Антонио Сасси (Giuseppe Antonio Sassi), Кардинал Анхело Маи (Angelo Mai) и, в начале 20-ого столетия, Антонио Мария Сериани (Antonio Maria Ceriani), Ачилл Рати (Achille Ratti), будущий Папа римский Пий XI, и Джованни Меркати (Giovanni Mercati). Здание библиотеки было повреждено во время Второй мировой войны, с потерей архивов оперных либретто Ла Скалы (La Scala), но было восстановлено в 1952 году и подверглось главным реконструкционным работам в 1990–97 годах.

1.4. Библиотека архитектурно-изобразительных искусств.

Данная Библиотека названа в честь Генри Эйвери, одного из перспективных молодых архитекторов конца девятнадцатого века и его друга Уильяма Роберта Уэра, который основал Департамент архитектуры в Колумбийском университете в 1881 году. Через несколько недель после преждевременной смерти Эйвери в 1890 году, его родители, Сэмюэл Эйвери и Мэри Эйвери, основали библиотеку в память их сына. Они передали 200 его книг, в основном по архитектуре, археологии и декоративно-прикладному искусству, многие из его оригинальных рисунков, средства для расширения фонда и обеспечения непрерывного роста библиотеки. В течение пяти лет коллекция выросла до 13 тысяч томов и Эдвин Робинсон Смит, скульптор из Нью-Йорка, был первым библиотекарем. С 1978 года вся каталоги были компьютеризированы и с 1988 года, отчеты доступны только в режиме онлайн. В 1985-1987 каталожные записей для 32000 названий архитектурной коллекции Эйвери были преобразованы в машиночитаемой форме, и сегодня мы можем сказать, что приблизительно три четверти книг Эвери могут быть найдены с помощью интернет каталога Колумбии. В 1897 году библиотека переехала из подвального помещения в новое крыло Мемориальной библиотеки. В 1912 году библиотека была вынуждена переехать в новое здание, но так как руководителям не хватало денег, то новое здание стало подарком Сэмюэля Эйвери II.

Библиотека архитектурно-изобразительных искусств Эйвери собирает книги и периодические издания в области архитектуры, сохранения исторического наследия, истории искусства, живописи, скульптуры, фотографии, декоративно-прикладного искусства, градостроительства, недвижимости, и археологии. Архитектурного и изобразительного искусства. В коллекции циркулируют материалы, которые находится под защитой, там в основном книги по городскому планированию и развитию недвижимости,. Библиотека содержит более 450 тысяч томов и получает около 1000 периодических изданий 
Объем коллекции Эйвери по архитектуре является выдающейся, она колеблется от первых западных печатных книг по архитектуре, De Re aedificatoria (1485), в Леоне Баттиста Альберти, до классики модернизма Фрэнка Ллойда Райта и Ле Корбюзье. Рисунок Эйвери и архивов коллекция содержит около 1500 тысяч рисунков и оригинальных записей.