Доходные  дома Петербурга.

     По  сравнению с московскими доходные дома Петербурга эпохи модерна выглядят более жизнерадостно, тема русской  старины здесь обыгрывается в  более веселой сказочной трактовке. Яркий пример этого доходный дом Песцова, построенный архитектором Малютиным в Саймоновском проезде. Украшенный мозаичным фронтоном с изображением солнца и звезд под утрированно увеличенной крышей, он напоминает терем из Берендеева царства. Цвета фасадов светлые, легкие, преобладает кремовый, светло-зеленый, оттенки песочного и розового. В больших тематических панно или орнаментальных фризах широко применяется мозаика. Интересны лепные барельефы, выполненные в несколько нечеткой, расплывчатой манере. В Москве это в основном гирлянды цветов и женские головки, в Петербурге – изображение лавровых венков и морской атрибутики на фоне золотой чешуи. Графические росчерки чугунных решеток выглядят особенно изящно на светлом фоне стен. И хотя порой здание украшено всеми перечисленными видами декора, ощущения перегруженности нет. Секрет в четком горизонтальном членении и применении на каждом ярусе одного – двух изобразительных средств. Таков доходный дом «Сокол» архитектора Машкова на Кузнецком мосту.  
Далее приводятся характеристики творчества основных архитекторов- модернистов Петербурга, принимавших участие в создании доходных домов.

Лидером жилищного  строительства, да и всего петербургского модерна был Ф.И.Лидваль. За двадцать лет непрерывной творческой деятельности Лидваль построил в Петербурге несколько десятков зданий, оставивших заметный след в архитектурном облике города. Воспитанный на традиционной эклектике, он быстро выдвинулся в первый ряд приверженцев нового стиля модерн. В его творчестве можно выделить два периода: 1897 - 1907 и 1907 - 1918 гг. На первом этапе зодчий ярко проявил себя мастером "северного модерна", его поиски в эти годы близки устремлениям скандинавских и финских зодчих. В то же время постройки Лидваля не противоречили исторически сложившемуся облику города: архитектор проявлял характерный для него художественный такт, сочетая приемы классической школы с новыми мотивами и формами. В эту пору его главная тема - доходный дом, основной тип зданий этого времени. Лидваль, как и его коллеги, стремился к созданию запоминающегося образа, в то же время размещая в домах возможно большее количество квартир для различных слоев населения. Первым самым крупным программным произведением Лидваля стал доходный дом его матери, И. Б. Лидваль (Каменноостровский пр., 1-3,- М. Посадская ул., 5; 1899-1904). Дом с парадным двором-курдонером открывает застройку этой главной магистрали Петербургской стороны, значение которой возросло после сооружения Троицкого моста. Дом Лидваля - пример комплексного градостроительного и художественного решения большого участка трапециевидной конфигурации. Боковые разновысотные корпуса выходят на "красную линию" проспекта. Центральный корпус находится в глубине двора. Живописность и поэтичность облика дома достигнуты применением разнообразных средств - изысканностью цветовой гаммы, разными очертаниями, размерами и группировкой проемов, разнообразием эркеров, фронтонов, балконов, террас и других декоративно-пластических элементов, плавными переходами форм, которые Лидваль объединяет в сложные пластические системы. Разнообразные порталы входов дополнены рельефными изображениями мотивов северной флоры и фауны, характерных для "северного модерна". При всем богатстве мотивов все они подчинены большой форме и не нарушают цельности облика дома. Асимметричная композиция фасадов - не прихоть автора, она вытекает из планировочного решения, основанного на индивидуальном характере разных помещений. Первая крупная постройка Лидваля сразу же сделала его известным, этот дом явился ярким примером форм "северного модерна", продемонстрированных со щедрой изобретательностью. Здесь, наконец, очень активно и убедительно использованы художественные и технические возможности отделочных материалов - цементной штукатурки, тесаного и грубоколотого камня - и их сочетаний. Дом явился этапом в развитии петербургского зодчества. Лидвалю стали охотно заказывать проекты, подражать. 1902, 1904 и 1908 - 1910 гг. по соседству Лидвалем были построены дома по Малой Посадской улице, 15, 17 и 19, образовавшие крупный жилой комплекс. Их облик гораздо строже, фасады оживлены лишь легким вспомогательным орнаментом, отделочным кирпичом и фактурной штукатуркой, деталями входов. Дворовые флигеля образуют большое единое пространство. Активно трудясь на Петербургской стороне, Лидваль не менее ярко проявил себя и в застройке центра города.

Примером "северного  модерна" является дом № 19 на Большой Конюшенной улице. Еще не было дома Гвардейского экономического общества (ДАТ), и здание Лидваля горделиво возвышалось в пространстве, да и сегодня оно является важным акцентом. Особой выразительности автор достиг в пластической и декоративной обработке угловой части - мощный полукруглый эркер на стыке фасадов завершен башней с двухъярусным куполом шлемовидной формы. Разные, нигде не повторяющиеся элементы, по-разному сгруппированные проемы различных очертаний и размеров, изысканные орнаменты и, прежде всего, виртуозное применение отделочных материалов - гранита, штукатурки, отделочного кирпича - все это служит созданию образа подлинно петербургского дома. Приемы сочетаний разных материалов, перетекание форм и плоскостей настолько разнообразны и интересны, что невольно заставляют "читать" фасады как занимательный рассказ, в то же время ощущая целостность большой формы.

Той же поре принадлежит  и пятиэтажный дом Либих (Моховая ул., 14), гармонично вписанный уже в иную пространственную среду, с довольно нейтральной, лишенной сильных акцентов композицией и равномерным ритмом окон. Решение фасада вытекает из свободной ясной планировки квартир с их простыми в плане, разными по площади, уютными помещениями. Легкая асимметрия композиции фасада (эркер и ризалит), офактуренные гранитные русты и контрастная штукатурка с немногими декоративными деталями создают иной, более просветленный образ.

 Дома, построенные  в 1910-х гг., обладают новыми  качествами, что связано с требованиями  времени. Планировка и художественный образ жилого дома были в центре внимания Лидваля в процессе проектирования и строительства двух, быть может, самых незаурядных и зрелых его произведений - доходных домов М. П. Толстого (наб. р. Фонтанки, 54,- ул. Рубинштейна, 15-17) и Э. Л. Нобеля (Лесной пр., 20). Оба здания построены в 1910-1912 гг.: как обычно, мастер строил одновременно несколько больших объектов. Огромный шестиэтажный дом Толстого занимает длинный и узкий участок между улицей и набережной, это целостный, близкий современным требованиям жилой комплекс, состоящий из двух лицевых корпусов и двух дворовых. Оба лицевых фасада выделены высокими проездами во двор - тройными арками ренессансного типа. Но главным здесь является композиция внутриквартального пространства - своеобразная "улица Лидваля", образованная тремя дворами-интерьерами под открытым небом, разных очертаний, средний из которых представляет собой небольшую уютную площадь. Архитектура дома благородно сдержанна, здесь нет того разнообразия пластических и декоративных приемов, которое свойственно ранним постройкам Лидваля, но они здесь и не нужны. Красный отделочный кирпич, известняк, штукатурка, лаконичность декора - во всем ощущается вкус и чувство меры. И здесь, наконец, можно говорить об определенной стандартизации элементов, сокращении типов окон, большей строгости цветовых и тональных соотношений. Квартиры разной степени удобств и размеров, различных очертаний в плане свидетельствуют о чутком отношении зодчего к меняющимся требованиям. Дом графа М.П. Толстого на набережной Фонтанки является великолепным памятником архитектуры позднего модерна.

Не менее известные  архитекторы, часто работавшие вместе - А.Ф.Бубырь и Н.В.Васильев - в своем  творчестве отдавали предпочтение северному  модерну. Их произведения – доходный дом на Стремянной улице (совместно). Главный фасад с его чрезвычайно выразительной динамичной композицией, спроектированный Васильевым, отличает поистине виртуозное владение всеми приемами современной фактурной обработки стен. Здесь с большим искусством подобраны сочетания естественных и искусственных отделочных материалов, каждый из которых выигрывает от соседства с другим. Первый этаж облицован финляндским гранитом, в основном грубо обработанным, а кое-где гладко тесаным, со скульптурой. Плоскость стены верхних этажей покрыта фактурной штукатуркой и отделочным кирпичом. В обработку стены достаточно деликатно, с чувством меры введены образы северной флоры и фауны (главные внешние приметы "северного модерна"), невысокие рельефы и круглые опорные столбы являются одновременно и произведениями скульптуры, и элементами отделки, что также было новым словом в отделке фасадов. Арка ворот обработана крупными грубооколотными блоками красного финляндского гранита, во втором этаже применен финляндский горшечный камень - гладкотесаный и со скульптурой. В пятом и частично в третьем и четвертом этажах - фактурная штукатурка, в остальных местах - облицовка отделочным кирпичом. Фасад производит сильное впечатление мощью романтического образа, плотностью и замечательной согласованностью всех его частей. Формы здания оригинальны, свободны от мелочного декора. Контрастные сочетания фактур, цветотональных плоскостей, форм, разнообразие проемов и их сочетания с простенками - все это превращает фасад в полном смысле слова в ожившую северную поэму.

Доходный  дом К.И. Капустина, расположенный на набережной реки Фонтанки, недалеко от Египетского моста, был построен в 1912 году по проекту известного петербургского архитектора А.Ф. Бубыря. Здание является ярким образцом «северного» модерна. Участок, на котором предполагалось строительство доходного дома, в начале XX века находился среди разновысотных и непрезентабельных зданий. Поэтому перед архитектором А.Ф. Бубырем стояла сложная задача: необходимо было построить дом, который бы «подчинил» себе все обширное пространство вокруг него. Надо сказать, ему это с блеском удалось. Южный фасад дома, обращенный на Фонтанку, выглядит асимметрично – традиционно для «северного» модерна. Если присмотреться, то можно все-таки увидеть сразу несколько сбитых и взаимосвязанных осей симметрии. В центре фасада – эркеры, разные по рисунку и размерам окна, многоугольник крыши. Сложная симметрия плоскостей подхвачена балконами и черепичным навесом над вторым этажом. В отделке использовались контрастные материалы и фактура, например, темный гранит и светлая штукатурка. Дом монументален, и практически лишен каких бы то ни было мелких деталей. Над угловой частью дома – высокая кровля, составленная из пересечения двускатной и полувальмовой кровель (справка: Крыша полувальмовая – четырехскатная крыша, у которой два ската по длинным сторонам трапецевидные, а два других, по коротким сторонам – треугольные (полувальмы), не доходят до карниза).  
Дом Капустина был возведен примерно в одно время с домом Ф.П. Толстого, который построен по проекту другого выдающегося представителя стиля «северного» модерна Ф.И. Лидваля. Оба здания обладают очень схожим северным обликом, но в то же время в каждом из них воплотились различные архитектурные концепции и идеи двух ярких петербургских архитекторов начала XX века.

Большое место  в творчестве еще одного архитектора - Г.В.Барановского занимают дома, построенные для Г.Г.Елисеева. Барановский построил для него три доходных дома: на наб. Макарова, 10, на наб.Фонтанки, 64 и на ул. Ломоносова, 14 (1887-92).

Интересен внешним  видом собственный дом Барановского (ул.Достоевского, 36, 1897 г.). Вдоль фасада, не прерываясь, по всем этажах, включая цокольный, проходит прямой балкон с оригинальной решеткой. Строгость и простоту дома подчеркивают однообразие и равномерность расположения окон наряду с рустовкой нижнего этажа.

 Более 50 зданий построил в Петербурге Д.А.Крыжановский. Диапазон его творческих пристрастий широк - от легкого европейского романтизма до сильного северного модерна, не брезгуя некоторой эклектичностью или "русским стилем" (Каменноостровский пр., 45, 1903-06 гг.).

Кроме упомянутых архитекторов, в строительстве домов  принимали участие А.И.фон Гоген  и множество менее известных; доходные дома - самая многочисленная группа зданий модерна; именно в эпоху модерна, во время становления и развития капитализма сложилась застройка исторической части города, этим объясняется большое число авторов проектов и еще большее количество самих зданий.

Использованная  литература:

1. Д. В. Сарабьянов. История русского искусства к.19 – н.20 вв, учебное пособие. М., МГУ. 1993.

2. Кириченко Е.И. "Русская архитектура 1830-1910 -х годов", Москва "Искусство" 1982.

3. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. "Русский модерн", Москва "Советский художник" 1990.

4. Федотова Е. "Модерн в Европе. Романтический финал XIX столетия"-"Salon" журнал № 2 - 1999.

5. Нащокина М. B. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — Издание 3-е. — М.: Жираф, 2005. — С. 200—210.

6. Иконников, А. В., «Архитектура Москвы. ХХ век», М, 1984, p.30-32