Авторское право

АКАДЕМИЯ ФЕДЕРАЛЬНОЙ СЛУЖБЫ БЕЗОПАСНОСТИ

РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Кафедра гражданско-правовых дисциплин

Курсовая работа по

Международному частному праву

На тему: «Авторское право»

Исполнил слушатель ФЗО

                                                                                         Прапорщик Гордеев В.А

                                                                         Тел. раб. 931-10-77

                                                                                         Тел. моб. 8(962)9834296

              Москва 2011 г.

Содержание

1.      Введение

2.       Авторское право. Творческая деятельность и роль гражданского права в ее организации. Понятие и значение творческой деятельности.

3.      Институты гражданского права, опосредующие отношения в области творческой деятельности

4.      Развитие системы международной охраны авторских прав

5.      Бернский союз

6.      Межамериканские конвенции

7.      Всемирная конвенция об авторском праве

8.      Заключение

9.      Список использованной литературы

     В В Е Д Е Н И Е                                     

     В последнее  время  в отечественной и зарубежной  прессе всё

чаще и чаще стали появляться  статьи о нарушении прав

интеллектуальной собственности, как правило речь идёт о

“пиратском” аудио и видео рынке. Если верить исследованию,

подготовленному находящейся в Лондоне Международной

федерацией производителей граммофонной продукции, то Россия

сейчас является мировым лидером по незаконным продажам

музыкальных записей. По данным исследований этой организации,

в 1995 году в России было продано 222 млн. штук таких записей на

сумму более 363 млн.долларов. Всего в мире в прошлом году размер

несанкционированного сбыта музыкальных записей достиг 2,1 млрд.

Долларов, причём каждая пятая запись была незаконной. Авторы

исследования учитывали продажи аудио кассет, компакт дисков и

долгоиграющих пластинок в 68 различных странах мира. Второе

место в мире по незаконным поставкам компакт дисков занимает

КНР, на которую приходится более 40 процентов сбыта таких

записей. Кроме того в России огромные темпы набирает

незаконный оборот безлицензионных копий программных  

продуктов предназначенных для вычислительной техники. Не для

кого не секрет что сегодня во многих городах России за совершенно

смехотворные деньги ( от 13 тыс. до 25 тыс. рублей)  можно

приобрести “пиратские” копии программных продуктов  фирм

“Microsoft”,  ”Symantec” и многих других известных во всём мире

фирм, хотя например во Франции один пакет программ “Microsoft

Office 7.0”стоит около 300 долларов США. Если подсчитать, то

можно понять что реальный владелец авторских прав теряет

миллиарды(!) долларов из-за деятельности Российских ,Китайских и

Болгарских производителей -“Пиратов” .

   Если бы такая ситуация произошла в какой-нибудь европейской

стране, то таких “горе- производителей” давно ждала бы скамья

подсудимых и огромнейшие штрафы, зато у нас до недавнего

времени не существовало даже статьи в уголовном законе, которая

предусматривала бы наказание за подобный вид противоправной

деятельности.

        Специфика подобного рода нарушений состоит в том, что они

выходят за рамки внутригосударственного гражданского (частного)

права и при рассмотрении этих вопросов судам придётся опираться

не столько на внутригосударственное гражданское право, сколько на

нормы международного права.

1.                                   Авторское право. Творческая деятельность и роль гражданского права в ее организации. Понятие и значение творческой деятельности.

Авторское право - один из институтов гражданского права. Регулируемые им имущественные и личные неимущественные отношения связаны с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства: Авторские право как самостоятельный институт решает конкретные задачи, которые включают всемерную охрану имущественных, личных неимущественных прав и законных интересов авторов; обеспечение правовыми средствами наиболее благоприятных условий для создания научных и художественных произведений; широкое использование их обществом.

В объективном смысле авторское право представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих отношения по поводу создания и использования произведений науки, литературы и искусства. В субъективном смысле авторское право - те личные "неимущественные и имущественные права, которые принадлежат лицам, создавшим произведения литературы, науки и искусства.

Творческая деятельность осуществляется в области науки, техники, литературы, искусства, художественного конструирования (дизайна), создания товарных знаков и других видов обозначений товаров. Творческая деятельность имеет важное значение. Наука и техника позволяют использовать богатства и силы природы в интересах общества. Литература, искусство и другие виды творчества играют большую роль в формировании духовною мира человека, повышении его эстетического уровня. Проводимые в стране преобразования направлены также на развитие подлинно свободного научного, технического, художественного и иного творчества. За последние годы широкое распространение получили клубы самостоятельного технического творчества, центры научно-технического творчества молодежи, различные виды творческих объединений и ассоциаций. Творческой является умственная (мыслительная, интеллектуальная) деятельность, завершающаяся созданием нового, творчески самостоятельного результата в области науки, техники, литературы или искусства. Такая деятельность называется продуктивной, в отличие от репродуктивной, выражающейся в воспроизводстве готовых мыслей по правилам, формальной логики или иным известным правилам.

Творцами часто называют и рабочих, создающих новую технику на основе изобретения, и тех, кто отливает в металле памятник по сделанной скульптором модели. Однако в специальном понимании творческой является не материально-производственная, а духовная деятельность. В приведенных примерах рабочие при всей важности их труда лишь реализуют творческие результаты, полученные изобретателем и скульптором.

Понятие и признаки результата творческой деятельности.

Результат творческой деятельности - выраженный в объективной форме ее продукт, именуемый в зависимости от его характера научным или научно-техническим результатом, достижением, знанием либо изобретением, промышленным образцом, товарным знаком, произведением науки, литературы или искусства. Критерии творческого характера отдельных достижений имеют особенности, закрепленные в авторском, изобретательском праве, праве на промышленный образец и в других институтах гражданского права. Однако всем результатам творчества свойственна новизна или оригинальность их существенных элементов.

Наряду с существенной (качественной) новизной или оригинальностью результатов все виды творчества характеризуются идеальным характером данных результатов и невозможностью прямого воздействия права на процесс их создания.

Роль гражданского права в организации творческой деятельности.

Гражданское право не регулирует непосредственно творческую научно-техническую, литературную и иную деятельность. Процесс научно-технического и художественного творчества остается за пределами действия его норм. Гражданское право традиционно выполняет функции признания авторства на уже созданные творческие результаты, установления их правового режима, материального и морального стимулирования и защиты прав их авторов. Вместе с тем отдельные нормы гражданского права регулируют отношения по организации (на договорных началах) создания, передачи и использования новых достижений в области научно-технического, художественного и иного творчества. Нормы авторского права способствуют росту культурного уровня общества, охране прав и интересов творцов научных и литературно-художественных ценностей. Гражданское законодательство активно способствует развитию инициативы в области науки, техники, литературы, искусства и в других сферах творческой деятельности. Ее роль не ограничивается охраной готовых результатов творчества. Оно влияет также на отношения по организации производства и использования этих результатов, например, в рамках договоров на создание (передачу) научно-технической продукции, авторских, лицензионных и иных договоров. Поэтому можно говорить о гражданских правоотношениях, связанных с творческой деятельностью как таковой, а не только с ее результатами.

2.                  Институты гражданского права, опосредующие отношения в области творческой деятельности

Общие институты гражданского права и творческая деятельность

Отношения, связанные с творческой деятельностью, регламентируют нормы многих институтов гражданского права. Это, в частности, нормы о субъектах и объектах гражданских прав, сделках, исковой давности, праве собственности, общие положения об обязательствах и нормы об отдельных видах обязательств. Так,ст.9 Основ предусматривает возможность граждан иметь права автора произведения науки, литературы и искусства, иного результата интеллектуальной (творческой) деятельности.

Важную роль играют сделки, совершаемые в связи с проведением конкурсов на лучшее произведение науки, литературы или искусства. Отдельные виды обязательств в сфере научно-технического и художественного творчества детально регламентируют законодательство о договорах на создание (передачу) научно-технической продукции, продажу лицензий и передачу "ноу-хау", авторских и тому подобных договорах.

В сфере научно-технического и художественного творчества применяют нормы о праве собственности и других вещных правах, опосредующих наделение творческих организаций (научно-исследовательских институтов, студий, театров и др.) основными и оборотными средствами, правовой режим отдельных видов их имущества, а также определяющих принадлежность конкретным субъектам вещных прав на материальные носители произведений творчества (книги, картины, рукописи, чертежи и т.п.).

Специальные институты гражданского права, опосредующие творческую деятельность.

Важную роль в области научно-технического и художественного творчества играют авторское, изобретательское (патентное) право, право на промышленный образец и товарный знак. Главные их нормы сосредоточены в ГК, а также в специальных законодательных актах.

Предписания авторского, изобретательского (патентного) законодательства, законодательства о промышленных образцах и товарных знаках входят в состав гражданского права лишь в той мере. в какой они регулируют имущественные и личные неимущественные отношения между юридически равными субъектами. Дело в том, что само это законодательство имеет комплексный характер и включает отдельные положения государственного, административного, финансового, трудового, процессуального и даже уголовного права.

Авторские, изобретательские и подобные им права обычно называют исключительными. Под исключительными правами в теории данного права понимаются субъективные абсолютные права, обеспечивающие их носителям правомочия на совершение различных действий (по использованию результата творчества, распоряжению им и т.п.) с одновременным запрещением всем другим лицам совершать указанные действия.

Исключительные авторские права, права на изобретения, промышленные образцы и другие объекты возникли как реакция права на массовое применение товарно-денежной формы в духовной сфере. Некоторые авторы ставят даже знак равенства между исключительным правом и собственностью.

3.                                  “Развитие системы международной охраны

                                авторских прав”

Международная система охраны авторского права представляет

собой сложный механизм, в основе которого лежит, прежде всего,

Бернская конвенция “Об охране литературных и художественных

произведений” в её многочисленных редакциях.

До середины прошлого столетия понятия “Авторское право” не

существовало как такового, право собственности могло

распространятся лишь на конкретные овеществлённые

произведения искусства  (картины, скульптуры и т.п.).Но начиная с

середины 19 века авторское право становится самостоятельной

формой собственности. Создание университетов, публичных

библиотек, развитие книжной торговли, изучение иностранных

языков, возможность свободного передвижения внутри Европы,

расширение циркуляции книг - всё это создало новые условия для

издательского дела, превратившегося в выгодное место помещения

капитала, а произведения интеллектуального труда стали отвечать

всем признакам товара.

” Писатель является производительным работником не потому,

что он производит идеи, а потому. Что он обогащает

книготорговца, издающего его сочинения, то есть он

производителен постольку, поскольку является наёмным

работником какого-либо капиталиста.” К. Маркс[1]

Бернская конвенция” Об охране литературных и

художественных произведений” 1886 года

Кропотливая работа по созданию правового инструмента по охране

авторского права была начата в Брюсселе в 1858 году на

состоявшемся там конгрессе авторов произведений литературы и

искусства. Затем последовали конгрессы в Антверпене (1861 и 1877

гг.) и Париже (1878 г.), с 1883года работа была продолжена в Берне

где в 1886 году после трёх дипломатических конференций было

выработано международное соглашение получившее название

Бернской конвенции об охране литературных и художественных

произведений. Это соглашение было подписано десятью

государствами : Бельгией, Великобританией, Испанией, Италией,

Либерией, Гаити, Тунисом, Францией и Швейцарией.  В сентябре

1887 года делегаты этих стран (за исключением Либерии)

обменялись ратификационными грамотами, и в соответствии со

статьёй 20 конвенция вошла в силу спустя три месяца, т.е. 5 декабря

1887 года.

Бернская конвенция 1886 года содержит наравне с так называемыми

основными, то есть материально- правовыми, и административные

правила. Все её основные положения подлежали обязательному

включению в национальные законодательства стран-участниц в тех

случаях, когда национальные законодательства обеспечивали менее

благоприятный режим для обладателей авторских прав. В этом

проявилось стремление создателей конвенции к унификации

основных положений авторского права.

Одним из наиболее существенных правил, выработанных в Берне в

1886 году, было предоставление владельце авторского права

возможность не выполнять формальности в странах, где ищется

защита, при условии, что он выполнил таковые у себя в

стране.(ст.2-3).

На конференции 1886 года было объявлено о создании Бернского

союза  из стран-участниц и избрано международное бюро этого

союза. Также были предусмотрены правила присоединения новых

государств к конвенции, порядок её изменения и т.п. Одновременно

были приняты дополнительная статья  и окончательный протокол.

Дополнительная статья сохранила в силе все двусторонние

договоры, которые устанавливали более высокий уровень охраны

авторских прав. В протоколе же содержались пояснения некоторых

положений конвенции.

Парижская конференция 1896 года.

15 апреля 1896 года в Париже состоялась первая конференция по

изменению конвенции 1886 года. К тому времени к конвенции

присоединились четыре страны: Люксембург (1888), Монако (1889),

Черногория (1893) и Норвегия (1896).На конференции

присутствовали кроме государств членов наблюдатели от 14 стран:

Аргентины, Болгарии, Боливии, Бразилии, Дании, Гватемалы,

Греции, Колумбии, Мексики, Перу, Португалии, Румынии, США и

Швеции.

К числу нововведений 1896 года прежде всего следует отнести

включение в конвенцию понятия публикации и определение его как

“выпуск копий”. Таким образом представление  и исполнение

драматических, драматическо-музыкальных и музыкальных

произведений, выставки произведений искусства к публикации не

относились. К числу важнейших изменений следует отнести также и

уточнение к статье 3, в соответствии с которым охрана

предоставлялась произведению, впервые опубликованному в

стране-участнице конвенции, даже в том случае, когда автор являлся

гражданином страны, не входящей в Бернский союз. Таким образом,

территориальный принцип конвенции оставался неизменным,

однако акцент был перенесён с издателя на автора произведения.

Берлинская конференция 1908 года.

Следующим этапом развития Бернской конвенции была Берлинская

конференция 1908 года. К этому времени к конвенции

присоединились ещё четыре государства: Япония (1899), Швеция

(1901), Дания (1903) и Либерия (1908). Кроме государств- членов на

конференцию прислали своих делегатов ещё 19 стран (в том числе и

Россия). Результатом работы конференции явился почти полный

пересмотр всех основных положений предыдущих конференций.

Новая редакция содержала 30 статей, и основные её новеллы

относились к четырём проблемам:

1) Текст конвенции 1886 года ставит охрану авторского права в

зависимость от условий и выполнения формальностей,

предусмотренных в стране первой публикации. На Берлинской

конференции было решено отказаться от всех формальностей, даже в

том случае, если в стране первой публикации они существуют.

2) Берлинский текст конвенции боле полно определил и расширил

круг объектов охраны, включив в него произведение хореографии и

пантомимы, кинематографии, фотографии и архитектуры. Более

того, новый текст признал права композиторов на разрешение

адаптировать их произведения для исполнения аппаратами

механического воспроизведения и публичное исполнение этими

инструментами. Это правило содержало оговорку, что

законодательства стран участниц могут устанавливать специальные

условия его применения.

3) Правила регламентирующие право перевода были расширены.

Берлинская конференция признала их действительность на

протяжении всего срока действий авторского права без всяких

ограничений. Правила конвенции 1896 года отменялись, за

исключением тех случаев, когда какая-либо страна выскажет

пожелание сохранить их.

4) Конференция 1908 года установила срок охраны авторского права

в 50 лет, исчисляемых со дня смерти автора. Однако это правило не

носило обязательный характер, так как допускались различия в

сроках охраны авторских прав, определяемые законом страны, где

ищется защита, с условием, что срок охраны не должен превышать

тот, который установлен в стране происхождения произведения.

Конвенция определила более чётко понятие  литературного и

художественного произведений и закрепила положение о том, что

они должны охраняться во всех странах-участницах с обязательным

отражением этого в национальных законодательствах, если таковое

не было сделано раньше. И, наконец, в конвенции 1908 года были

признаны права автора на воспроизведение, публикацию и

представление его работ в кинематографе.

Бернский дополнительный протокол 1914 года

К этому времени ещё два новых государства присоединились к

конвенции: Португалия (1911) и Нидерланды (1912).

Дополнительный протокол 1914 года текст которого был предложен

Великобританией, имел своей целью некоторое ограничение

режима, установленного конвенцией. Здесь была создана так

называемая “Клаузула о репрессалии”, нашедшая место в

последующих текстах конвенции. Клаузула устанавливала

возможность для стран участников ограничивать охрану прав

авторов, не являющихся и не проживающих на её территории, при

условии, что государства гражданами которых эти авторы

выступают, не состоят в Бернском союзе и не предоставляют

достаточной охраны авторам стран-участниц конвенции.

Это положение на практике было применено лишь однажды, во

время второй мировой войны, когда Великобритания применяла его

в отношении граждан тех стран, с которыми она находилась в

состоянии войны.

Римская конференция 1928 года.

За период с 1914 по 1928 год к конвенции присоединились

следующие государства: Австрия, Болгария, Бразилия, Венгрия,

Греция, Ливан, Марокко, Польша, Румыния, Сирия, Чехословакия,

Эстония, а также получившие независимость доминионы

Великобритании: Австралия, Ирландия, Новая Зеландия и

Южно-Африканская Республика.

Римская конференция проходила в период бурного развития средств

массовой информации и коммуникаций, характерных для начала

двадцатого века. Это в частности нашло отражение в признании

охраны прав авторов при трансляции по радио их произведений

(ст.11 bis), расширении объектов охраны, признания так называемых

личных прав автора  и т.п.. Уровень охраны авторского права по

конвенции заключённой в Риме, был повышен в связи с

включением устных литературных произведений (лекций, речей,

проповедей и т.п.) в круг произведений, охраняемых по ст.2. Правда

в дополнительной статье (2 bis) государствам предоставлялись права

исключать полностью или частично из объектов охраны

политические доклады и речи, произнесённые во время

законодательных или общественных собраний или в судах, а также

определять условия, при которых лекции, проповеди и речи могут

быть использованы в прессе.

К числу наиболее важных новелл Римского текста Бернской

конвенции следует отнести признания так называемых личных прав

автора , которые сохраняются за ним и при отчуждении

имущественных прав(издание, публикация, постановка и т.п.)

Следует заметить, что признание личных прав Бернской

конвенцией было воспринято без энтузиазма представителями

кинематографической промышленности, а в последствии и

телевиденья, особенно в США. Это было связано с тем, что эти

индустрии в основном используют самостоятельные произведения

для создания кино- и телефильмов и, таким образом заинтересованы

в возможности более свободно изменить чьё-либо произведение,

приспосабливая его к своим нуждам.

Брюссельская конференция 1948 года.

После второй мировой войны в Европе возобновились работы в

области международного авторского права. Бернская конвенция

вновь существенным изменениям в Брюсселе в 1948 году. Основной

целью конференции было стремление добиться более полной

унификации правил конвенции и национальных законодательств, а

также учесть новые условия научного и технического развития.

Унификация правил применения конвенции была достигнута путём

усиления принципа её главенства над национальными

законодательствами.

Стокгольмская конференция 1967 года.

В числе конференций, изменявших и дополнявших Бернскую

конвенцию, Стокгольмская конференция 1967 года занимает особое

место.

К тому времени на международной арене появилось большое

количество развивающихся стран с их специфическими нуждами и

проблемами, требовавшими неотложного решения. Они стремились

понизить в Бернской конвенции уровень охраны авторских прав,

для того чтобы получить более свободный доступ к необходимым

им произведениям науки и культуры. Добившись высокого уровня

охраны авторских прав в Брюсселе, их владельцы в развитых

капиталистических странах, боялись этой тенденции и всячески

противились ей. Более того, они были готовы на сужение границ

Бернского союза при сохранении прежнего уровня охраны

авторского права, так как иное грозило им явным экономическим

проигрышем.

Результатом сложной борьбы сложной борьбы на конференции

между двумя основными тенденциями в международном авторском

праве явился протокол, отразивший  в определённой мере насущные

проблемы развивающихся стран и предоставивший им

значительные преимущества по сравнению с ранее действовавшим

текстом. Более того, целый ряд его предложений представлял собой

новый  подход к авторскому праву, неведомый до Стокгольма.

К наиболее существенным изменениям достигнутым во время

Стокгольмской конференции следует отнести:

1)Усовершенствование критериев применения конвенции и

определение понятий страны происхождения и публикации.

2)Признание права на воспроизведение

3)Особый режим Кинематографических и приравненных к ним

произведений (Телефильмы и т.п.)

4)Расширение личных прав автора (личные права существуют

независимо от имущественных прав и даже после их отчуждения.)

5)Расширение сроков охраны авторских прав. - Конференция   не  

пошла   по  пути  прямого  увеличения            50-летнего срока

охраны. Но вместе с этим она одобрила специальную резолюцию,

поощряющую стремления некоторых стран выработать особое

соглашение о применении между ними срока продолжительности

свыше установленных пятидесяти лет, исчисляемых со дня смерти

автора.

6)Конвенция впервые установила охрану произведений

фольклора.(ст. 15,п. 4,п\п”а” ).

4. “Межамериканские конвенции”

Бернский союз объединивший много стран, действительно

превратился в достаточно мощную международную структуру

защиты прав авторов, а также промышленников и торговцев

действовавших в этой сфере. Но его нельзя было назвать

всемирным. Дело в том, что в мире одновременно с Бернским

союзом развивался другой межгосударственный союз по охране

авторских прав. Несмотря на имеющиеся различия,

принципиальных разногласий  между Бернской и американской

системами международной охраны авторских прав в общем почти

нет.

Основа развития межамериканской системы охраны авторского

права была заложена Конвенцией о литературной и

художественной собственности которая была заключена в

Монтевидео в 1889 году.

 Кроме неё были также заключены:

Конвенция об охране литературной и художественной

собственности.(Мехико,1902)

Конвенция об охране патентов на изобретения, промышленных

рисунков и образцов, товарных знаков, торговых марок и

литературной, и художественной собственности. (Рио-де-Жанейро,

1906)

Конвенция об охране литературной и художественной

собственности. (Буэнос-Айрес, 1910)

Конвенция об охране литературной и художественной

собственности, пересмотренная на VI панамериканской

конференции. (Гавана, 1928 )

Межамериканская конвенция об авторском праве на литературные,

научные и художественные произведения. (Вашингтон 1946 )

Главным недостатком всех этих конвенции можно назвать

отсутствие США. Хотя эта страна принимала активное участие в

подготовке Межамериканской конвенции об авторском праве на

литературные, научные и художественные произведения, принятой

в Вашингтоне в 1946 году, она так и не ратифицировала этот  текст,

скорее всего это было связано с нежеланием Соединённых штатов

вносить изменения в свое внутреннее законодательство. Которое

обеспечивало выгодную государству позицию по отношению к

охране авторских прав.

Государства-участники обоих союзов высказывали свою

заинтересованность в объединении обеих союзов. В связи с этим

ещё на Римской конференции 1928 года возник вопрос о

желательности  выработке единой конвенции для всех континентов.

Это стремление нашло своё отражение и в решениях IX сессии Лиги

Наций, в соответствии с которыми было начато изучение вопроса о

возможности выработки единого соглашения о международной

охране авторского права путём сравнения Бернской и американских

систем. Аналогичные меры были приняты и американским союзом

в 1931 году, который пригласил для этой цели исполком

американского института международного права.

VII международная конференция американских государств в 1933

году одобрила проект конвенции учитывая положения обеих систем.

На XV сессии Лиги Наций в 1934 году были отмечены усилия,

предпринятые для унификации обеих систем с целью либо слияния

двух конвенций (Гаванской и Римской), либо создания новой,

которая заменила бы уже существующие.

Исполнительный орган Бернского союза, учитывая существующие

разногласия между конвенциями, считал, что их слияние

невозможно. Поэтому признавалась целесообразность выработки

новой конвенции, содержащей положения Гаванской и Римской.

Был создан проект данного соглашения, но начавшаяся вторая

мировая война не дала возможности окончить  создание новой

конвенции.

5.“Всемирная конвенция об авторском праве”

После очередного  изменения Бернской конвенции в Брюсселе

международная система охра авторского права продолжала

оставаться эффективным правовым инструментом в распоряжении

основных капиталистических государств Западной Европы, а также

некоторых развитых стран Азии и Америки. Главным её

недостатком в глазах крупных издателей и книготорговцев явилось

отсутствие США, которые отказывались присоединиться к

Бернскому союзу в связи с тем, что уровень охраны авторских прав

по конвенции был слишком высок по сравнению с внутренним

законодательством. Вместе с тем американский книжный рынок

являлся самым крупным среди капиталистических государств.

Американская полиграфическая промышленность с её огромными

производственными мощностями чувствовала себя тесно в

национальных границах. Общее количество рабочих, занятых в этой

отрасли к начал 50-х годов, превысило 470 тыс. человек с

ежегодным доходом в 6 млрд. долларов, что превосходило объём

таких отраслей промышленности, как угледобывающая, газовая,

электрическая, и банковский бизнес. Однако экспортируя свою

печатную продукцию  в другие страны, книгопромышленники и

торговцы терпели значительные убытки в связи с тем, что

произведения впервые опубликованные в США, не пользовались

охраной за их пределами. Именно эти обстоятельства и определили

стремление США приобщиться  к международным системам по

охране авторского права.

Таким образом, говоря о причинах принятия Всемирно конвенции

об Авторском праве, следует иметь в виду прежде всего стремление

к этому Соединённых Штатов и, кроме того, заинтересованность

проявленную целым рядом других стран, которые хотели видеть в

международной конвенции соглашение с как можно меньшим

количеством императивных условий и формальностей.

Работы по выработке новой конвенции начались в  1948 году и

заняли три года. К 1951 году был подготовлен  проект  конвенции,

который, был представлен на рассмотрение  дипломатической

конференции 1952 года причём, как неоднократно подчеркивалось

на различных уровнях , при работе над проектом никаких сложных

теоретических проблем не ставилось и не разрешалось.

Единственная проблема, серьезно беспокоившая работающих над

проектом, сводилась к тому, как разрешить стоявшие проблемы без

изменений национальных законодательств будущих

государств-членов.

Всемирная конвенция об авторском праве была принята на

состоявшейся в Женеве в сентябре 1952 года межправительственной

конференции с участием представи­телей 50 стран. Конвенция

вступила в силу в сентябре 1955 года.

Женевская конвенция об авторском праве открывается преамбулой,

не содержащей положений нормативного характера. Она

примечательна, однако, тем, что содержит общую декларацию о

стремлении стран-участниц конференции создать

международно-правовой инструмент приемлемый для возможно

более широкого круга стран и направленный на облегчение

распространения произведений интеллектуального творчества в

целях лучшего международного взаимопонимания. В преамбуле

подчер­кивалось, что Всемирная конвенция создается в

дополне­ние к уже существующим международным соглашениям

Бернской и межамериканским конвенциям и не затраги­вает их. В

данном случае проявилось стремление предста­вителей развитых

стран Запада, в частности, Великобри­тании, Италии, Франции

оставить в неприкосновенности Бернскую систему.

Проблеме урегулирования соотношений между новой Конвенцией и

уже существующими много- и двусторонними соглашениями

посвящены ст. 17, 18, 19 и Декларация, прилагаемая к ст. 17

Конвенции. Здесь регулируются две проблемы:

а) защита Бернского союза от конкурирующего влияния Всемирной

конвенции установлением своего рода санкций к  странам,

покинувшим Бернский союз и присоединившимся к Всемирной

конвенции странами Бернского союза.

б)Установление порядка применения Всемирной конвенции

странами Бернского союза статья 17 подчёркивает, что Всемирная

конвенция не намерена в какой-либо мере влиять на положение

Бернской конвенции и на членство в Союзе, созданной ею. Как

отмечали многие комментаторы Всемирной конвенции, с правовой

точки зрения этот параграф носит декларативный характер и не

устанавливает конкретных; прав и обязанностей. Его появление в

тексте объясняется стремлением ряда стран лишний раз напомнить,

что как правила Бернской конвенции, так и членство в  Бернском

союзе являются исключительно внутренним делом стран-участниц

Союза.

Основную правовую нагрузку в установлении связей между

Бернской н Всемирной конвенциями несет прилагаемая к ст.17

Декларация, которая в соответствии со ст. 17 является

неотъемлемой частью Конвенции и име­ет правовое значение для

государств, являющихся члена­ми Бернского союза на 1 января 1951

г., либо тех, которые присоединились к нему позднее. "

В соответствии с Декларацией произведения, территорией

происхождения которых является вышедшая из  Бернского союза

после 1 января 1951г.,не пользуется охраной, предоставляемой

Всемирной конвенцией в странах Союза. Напомним в связи с этим,

что в соответствии с Брюссельским текстом Бернской конвенции в

стране происхождения неопубликованного произведения является

страна гражданства автора, а для опубликованного произведения

-страна первой публикации.

Анализируя положения Декларации, прежде всего следует обратить

внимание на то, что эти положения по существу, налагают

обязательства на страны в обход их регионального суверенитета, что

было одной из основных причин для отказа от присоединения к

Всемирной конвенции  многих стран.

На укрепление Бернского союза направлено и второе  правило

.Декларации установившее порядок применения положений

Всемирной конвенции странами этого Союза. декларация

устанавливает, что Всемирная конвенция не должна применяться ко

взаимоотношениям между страна- членами Бернского союза тогда,

когда речь идет о произведении ­страной происхождения которых

является страна Союза. Таким образом, если речь идёт об охране

итальянского  произведения во Франции (обе страны-участницы как

Бернского союза, так и Всемирной конвенции), то для этого можно

применять лишь положения Бернской, а не Всемирной конвенции.

Однако, если речь идёт о французском произведении, впервые

опубликованным в США, то Италия должна при охране

произведения французского автора должна  пользоваться

положениями Всемирной конвенции. Но и здесь  возникает

противоречивая ситуация: если следовать  буквальному смыслу, то

можно представить себе случай когда произведения, странами

происхождения которых окажутся те, которые присоединились к

различным текстам Бернской' конвенции, не будут пользоваться

охраной на по Бернской конвенции, ни по Всемирной.

Представляется, что толковать это правило декларации следует

таким образом, что положения Бернской, а не Всемирной

конвенции применяются лишь к тем произведениям, страны

происхождения которых связаны одним и тем же текстом Бернской

конвенции.

Взаимоотношения между Всемирной и межамерикан­ской

конвенциями по авторскому праву регулируются ст. 18, которая

подчеркивает, что Всемирная конвенция не затрагивает

межамериканские конвенции и соглашения. В соответствии с этой

статьей, в случае различий между постановлениями одной из

действующих или будущих межамериканских конвенций или одного

из существующих или будущих соглашений, с одной стороны, и

постановлениями Всемирной конвенции, с другой стороны, будет

иметь преимущество последняя по времени заключения конвенция

либо последнее по времени заключения соглашение. В настоящее

время все латиноамериканские конвенции и соглашения заключены

ранее Всемирной, поэтому правила последней пользуются

приоритетом в случае расхождений в правовом регулировании.

Несколько другой принцип применяется во взаимоотношениях

Всемирной конвенции со всеми другими  много- и двусторонними

соглашениями, существующими между двумя или более 

государствами-членами ко времени вступления в силу Конвенции,

которая не аннулирует эти соглашения. В случае же какого-либо

расхождения между положениями таких действующих соглашений с

положениями Всемирной конвенции преимущество отдается

правилам последней. При этом, как и а случаях взаимоотношений

межамериканскими конвенциями, права на какие-либо

произведения по действующим конвенциям или соглашениям не

затрагиваются. Говоря о приоритете положений всемирной

конвенции в случае расхождений с правилами межамериканских

конвенций (ст.18) либо другими много- или двусторонними 

соглашений (ст.19),существовавших ранее ей вступления в силу,

следует отметить, что само условие о возможности расхождений

создаёт почву для различного  толкования

1. В первом случае ст.18 и 19 могут дать основания к толкованию,

по которому положения Конвенции должны применятся  при

условии, когда результат применения правового режима,

предлагаемого каким-либо соглашением, отличается в любую

сторону от результата применения режима Конвенции. Так, если

ранее заключенное соглашение не охраняет конкретное

произведение а Всемирная конвенция признает его, то последняя и

должна применяться. Либо наоборот, если ранее существующее

соглашение предусматривает охрану, а Всемирная конвенция нет, то

она также подлежит применению, иск лютая, таким образом, ранее

существовавшую охрану.

2. Второй вариант толкования сводится к тому, что случае различия

в результатах применения положения предыдущих соглашений и

Всемирной конвенции положения последней применяются только в

том случае, если они предоставляют автору более благоприятный

правовой режим. При таком толковании, если ранее заключенное

соглашение предусматривает охрану какого-либо конкретного

произведения, а Всемирная конвенция не делает это­го, то ее

положения не применяются, так как ее режим менее благоприятен

для автора.

3. Третье толкование основано на применении  так называемого

принципа «несовместимости»    (incompatibility) означающего, что

для применения правил соглашения, заключенного позже, требуется

наличие в нем прямого ука­зания на отрицание правил

предыдущего. Так, если Все­мирная конвенция содержит правило об

охране какого-либо произведения, а предыдущее соглашение этого

не пре­дусматривает, то, естественно, применяются положения

Конвенции. Но если предыдущее соглашение предоставляет охрану,

а Всемирная конвенция нет, то следует устано­вить, содержит ли

она прямое указание на не предоставление охраны. И лишь в этом

случае можно применять Конвенцию. Но если такое прямое

указание отсутствует, то применяются положения предыдущего

соглашения, так как они не находятся в противоречии с

положениями Конвенции.

Рассматривая проблему толкования правил о соотношении

положений Всемирной конвенции с другими договорами и

соглашениями, следует особо отметить, что положения Конвенции

сформулированы таким образом, что на практике все три толкования

ведут к одному и тому же результату в связи с провозглашением

принципа национального режима основным принципом

Конвенции, тем более что Всемирная конвенция не затрагивает

прав приобретенных на какое-либо произведение по конвенциям

или соглашениям, действующим в договаривающихся государствах

до вступления в силу Всемирной конвенции До настоящего 

времени  споров  по  толкованию  ст. 17   и   19  не возникало.

Заключение

В заключении хотелось бы отметить, что система международной охраны авторского права  в основе своей строится на праве внутригосударственном. Бернская, Всемирная и Римская конвенции построены по принципу национального регулирования с гарантированием обязательного минимума охраны.

Я считаю, что на сегодня в нашей стране существует достаточно крепкая законодательная база для реальной охраны и регулирования вопросов в сфере авторства.

Большая роль в регулировании вопросов охраны, на мой взгляд должна отводится органам ОВД, особенно в связи с тем, что с января 1996 года, в уголовном законе появился новый состав преступления (ст.146 УК РФ “Нарушение авторских и смежных прав.”). Во многих странах мира, в органах полиции и прокуратуры существуют специальные  отделы которые занимаются только вопросами охраны интеллектуальной собственности.

Государство не должно упускать те огромные суммы денег, которое оно недополучает в виде налогов, из-за нарушений в области охраны авторских и смежных прав.

Фильмы, литературные и музыкальные произведения, картины художников и т.п., обладая нематериальной ценностью, приносят их творцу помимо духовных (слава и признание) также и материальные блага и считаются собственностью лица, творческим трудом которого они созданы. Как и любое другое имущество, авторские произведения могут быть объектами кражи и незаконного пользования. Если материальные объекты собственности могут быть защищены от кражи путем помещения их под замок, объекты творческого труда, в силу своего нематериального характера, нуждаются в специальной защите. По этой причине имущественные и неимущественные права авторов (авторские права) охраняются специальными законами как на национальном, так и на международном уровне.

В век всеобщей глобализации (как в экономике, так и в культуре) эффективная защита авторских прав за рубежом приобретает особое значение. Россия и ведущие западные державы являются крупнейшими "экспортерами" и "импортерами" авторских произведений и других объектов интеллектуальной собственности. И хотя все эти державы являются участницами Бернской конвенции и имеют современное законодательство об авторском праве, случаи массового и грубого нарушения авторских прав далеко не единичны. В России по-прежнему нарушаются права на голливудские фильмы, в США ,к примеру, - права ведущих российских издателей и средств массовой информации[i]. И это - только наиболее известные случаи несоблюдения авторских прав.

Возникает естественный вопрос - можно ли избежать такие нарушения? К сожалению, искоренение пиратства - задача практически невыполнимая, по крайней мере на данном этапе. Вместе с тем, любое заинтересованное лицо может вполне успешно бороться за соблюдение своих авторских прав на конкретные произведения. Необходимо признать: отстаивание своих прав всегда требует затраты энергии, времени и денег, особенно в Америке. И вместе с тем, защита авторских прав в США вполне доступна и реально осуществима. Стоит отметить однако, что правовая система США особенно благоприятствует тем, кто предпринял определенные предварительные действия по защите своих прав[ii]. Таким образом, доступная в финансовом отношении защита авторских прав целиком зависит от самих авторов и организаций, в которых или с которыми авторы сотрудничают.

И между тем”...Российская Федерация как правопреемница СССР получила в наследство вполне "приличную" систему авторского права, в целом отвечавшую международным стандартам. После модификации своего авторского законодательства в 1992 г. и вступления в члены Бернской конвенции в 1995 г., Россия, можно смело утверждать, обладает современным законодательством по охране авторских прав.[iii] Произведения российских авторов охраняются как на территории России, так и за границей. Иск российских СМИ к "Рашн куриер" наглядно показал, что охрана авторских прав за рубежом (в частности, в США) может быть вполне успешной. При этом надо, однако, всегда помнить, что судебная тяжба на территории иностранного государства требует хороших знаний не только международного права, но и права этого государства

Библиография

I. Нормативные акты

Закон Российской Федерации от 09.07.93 г. № 5351-1 "Об авторском праве и смежных правах" (Ведомости Съезда народных депутатов Российской Федерации и Верховного Совета Российской Федерации, 1993, № 32, ст. 1242; Собрание законодательства Российской Федерации, 1995, № 30, ст. 2866).

Закон Российской Федерации “Об авторском праве и смежных правах” 9 июля 1995 года.

Гражданский кодекс РСФСР 1964 года

Постановление правительства РФ “О присоединении к Бернской конвенции ...”

Постановления Верховного Совета Российской Федерации от 09.07.93 г. "О порядке введения в действие Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" (Ведомости Верховного Совета и Съезда народных депутатов Российской Федерации, 1993, № 32, ст. 1244).

Всемирная конвенция об авторском праве 1952 года (пересмотренную в Париже 24 июля 1971 года.).

Конвенция об охране производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм. От 29 октября 1971 года.

Текст Бернской конвенции “Об охране литературных и художественных произведений”  1886 года.

Текст Бернской конвенции “Об охране литературных и художественных произведений”  с изменениями от 24 июля 1971 года

Соглашение о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав. Подписано в г. Москва 24 сентября 1993 года. Сборник "Авторское право и смежные права". Минск. Амалфея. 1999. Стр. 273-276.

II. Научная и учебная литература

Богуславский М.М. “Вопросы авторского права в международных отношениях.” Москва 1973

Буряк Е.М., Международное авторское право , М.,1999 г.

Гаврилов Э.В. “Издательство и автор. Правовые вопросы.” Москва 1991.

Кузнецов М.П. “Международное сотрудничество в области изобретательского и авторского права.” Москва 1977

Матвеев Ю.Г. “Международные конвенции об авторском праве” Москва 1983.

Матвеев Ю.Г. “Международная охрана авторских прав.” Москва 1987.

Попова И.В. Авторское право и смежные права. Минск. Амалфея. 1999

Суханов Е.А.(под ред.) “Гражданское право” учебник в 2-х томах. Москва-Бек 1995

Сергеев А.П. Авторское право России .СПб, 1994

III. Материалы периодической печати

Вольченко М. “Иск российских средств массовой информации к "Рашн куриер": суд Нью-Йорка применяет нормы международного, американского и российского авторского права (правовой комментарий судебного решения”// ZiP № 1-2(41-42)www.miripravo.ru