Снимок
Ньепса
Ньепс первым в мире закрепил
«солнечный рисунок». Он ориентировался на
использование свойства асфальта, тонкий слой которого на освещенных местах
затвердевает. В одном из своих экспериментов Ньепс наносил раствор
асфальта в лавандовом масле на полированную оловянную пластинку, которую
выставлял на солнечный свет под полупрозрачным штриховым рисунком. В местах
пластинки, находившихся под непрозрачными участками рисунка, асфальтовый
лак практически не подвергался воздействию солнечного света и после
экспозиции растворялся в лавандовом масле. После дальнейшего травления и
гравирования пластинку покрывали краской. Свет задубливал лак в освещенных
местах, а лавандовое масло вымывало незадубившиеся участки лака, в
результате чего возникало рельефное изображение, которое использовалось как
клише для получения копий с оригинала. Покрытые лаком пластинки также
применялись вместе с камерой-обскуры для формирования прочных светописных
изображений.изображений.
- В 1826 г. Ньепс с помощью камеры-обскуры получил на металлической
- пластинке, покрытой тонким слоем асфальта, вид из окна своей мастерской.
- Снимок он так и назвал – гелиография (солнечный рисунок). Экспозиция
- длилась восемь часов. Изображение было весьма низкого качества, и местность
- была едва различима. Но с этого снимка началась фотография.
Снимок
Тальбота
- В
1835 г. Тальбот тоже зафиксировал солнечный луч. Это был снимок решетчатого окна его дома. Тальбот применил бумагу, пропитанную хлористым серебром. Выдержка длилась в течение часа.
- Тальбот получил первый в мире негатив. Приложив к нему светочувствительную бумагу, приготовленную тем же способом, он впервые сделал позитивный отпечаток. Свой способ съемки изобретатель назвал калотипией, что означало «красота».
- Так он показал возможность тиражирования снимков и связал будущее фотографии с миром прекрасного.
Снимок
Дагера
- Одновременно с Ньепсом над способом закрепления изображения в камере-обскуре работал известный французский художник Дагер, автор знаменитой парижской диорамы.
- После смерти Ньепса в 1833 г., Дагер настолько усовершенствовал
- методику Ньепса, что мог получать изображения значительно большей яркости.
- Он снял довольно сложный натюрморт, составленный из произведений живописи и скульптуры. Этот снимок Дагер передал потом де Кайэ, хранителю музея в
- Лувре. Автор экспонировал серебряную пластинку в камере-обскуре в течение
- тридцати минут, а затем перенес в темную комнату и держал над парами
- нагретой ртути. Закрепил изображение с помощью раствора поваренной соли. На
- снимке хорошо проработались детали рисунка как в светах, так и в тенях.