Химическое действие света. Фотография

 
 
 
 

Снимок  Ньепса 

    Ньепс первым в мире закрепил «солнечный рисунок». Он ориентировался на

использование свойства асфальта, тонкий слой которого на освещенных местах

затвердевает.  В одном из своих экспериментов Ньепс наносил раствор

асфальта в лавандовом масле на полированную оловянную пластинку, которую

выставлял на солнечный свет под полупрозрачным штриховым рисунком. В местах

пластинки, находившихся под непрозрачными участками рисунка, асфальтовый

лак практически не подвергался воздействию солнечного света и после

экспозиции растворялся в лавандовом масле. После дальнейшего травления и

гравирования пластинку покрывали краской. Свет задубливал лак в освещенных

местах, а лавандовое масло вымывало незадубившиеся участки лака, в

результате чего возникало рельефное изображение, которое использовалось как

клише для получения копий с оригинала. Покрытые лаком пластинки также

применялись вместе с камерой-обскуры для формирования прочных светописных

изображений.изображений. 

• В 1826 г. Ньепс с помощью камеры-обскуры получил на металлической
• пластинке, покрытой тонким слоем асфальта, вид из окна своей мастерской.
• Снимок он так и назвал – гелиография (солнечный рисунок). Экспозиция
• длилась восемь часов. Изображение было весьма низкого качества, и местность
• была едва различима. Но с этого снимка началась фотография.

 
 
 
 

Снимок  Тальбота 

•  В 1835 г. Тальбот тоже зафиксировал солнечный луч. Это был снимок решетчатого окна его дома. Тальбот применил бумагу, пропитанную хлористым серебром. Выдержка длилась в течение часа.
• Тальбот получил первый в мире негатив. Приложив к нему светочувствительную бумагу, приготовленную тем же способом, он впервые сделал позитивный отпечаток. Свой способ съемки изобретатель назвал калотипией, что означало «красота».
• Так он показал возможность тиражирования снимков и связал будущее фотографии с миром прекрасного.

 
 
 
 

Снимок  Дагера 

•  Одновременно с Ньепсом над способом закрепления изображения в камере-обскуре работал известный французский художник Дагер, автор знаменитой парижской диорамы.

 

• После смерти  Ньепса в 1833 г., Дагер настолько усовершенствовал
• методику Ньепса, что мог получать изображения значительно большей яркости.
• Он снял довольно сложный натюрморт, составленный из произведений живописи и скульптуры. Этот снимок Дагер передал потом де Кайэ, хранителю музея в
• Лувре. Автор экспонировал серебряную пластинку в камере-обскуре в течение
• тридцати минут, а затем перенес в темную комнату и держал над парами
• нагретой ртути. Закрепил изображение с помощью раствора поваренной соли. На
• снимке хорошо проработались детали рисунка как в светах, так и в тенях.