Защита авторских и смежных прав

     Особым  образом законодатель выделяет субъектов  авторского права на аудиовизуальные  произведения, под которыми понимаются произведения, воспринимаемые одновременно с помощью слуха и зрительно. В соответствии со ст. 13 Закона об авторских правах, авторами таких произведений являются режиссер-постановщик, автор сценария, автор музыкального произведения с текстом или без текста, специально созданного для этого произведения. Вместе с тем в соответствии с п. 2 ст. 13 Закона об авторских правах, заключение договора на создание аудиовизуального произведения влечет за собой, если в договоре не указано иное, передачу исключительных прав на использование аудиовизуального произведения. Указанные права действуют в течение срока действия авторского права на аудиовизуальное произведение. Изготовитель аудиовизуального произведения вправе при любом использовании указывать свое имя и наименование либо требовать такого указания.⁷

     Субъектами  авторских правоотношений являются также правопреемники авторов, к которым относятся в первую очередь юридические лица. Основой правопреемства в данном случае является заключение договора. К правопреемнику автора на основании договора обычно переходят те правомочия, которые автор, как правило, не может осуществить сам.

     Произведения  литературы, науки и искусства  могут создаваться не одним, а  двумя или несколькими лицами, в результате чего возникает соавторство. При этом речь идет только о совместном творческом труде; оказание всякого рода технической, организационной или иной подобной помощи при создании произведения или придания ему объективной формы не признается творческим трудом и не может служить основанием для признания соавторства.

     Особым  видом произведений, созданных в  соавторстве, является интервью. Авторские права на интервью принадлежат как лицу, давшему интервью, так и лицу, проводившему интервью. Эти лица рассматриваются в качестве соавторов, если договором между ними не предусмотрено иное. При этом использование интервью допускается лишь с согласия лица, давшего интервью.

     Авторское право переходит по наследству в  случае смерти автора или объявления его умершим. Его имущественные  права переходят к его наследникам, которые также могут защищать некоторые личные неимущественные права автора в случае их нарушения. Авторские права могут наследоваться как по закону, так и по завещанию.

     В соответствии со ст. 14 Закона об авторских  правах исключительное право на использование  служебного произведения принадлежит  работодателю, если в договоре между ним и автором не предусмотрено иное. Вместе с тем автор сохраняет личные неимущественные права, в том числе право на обнародование произведения. Работодатель вправе при любом использовании служебного произведения указывать свое наименование либо требовать такого указания. Из этого следует, что при создании служебных произведений работодатели также могут рассматриваться в качестве субъектов авторского права.

     Авторское право действует в течение  всей жизни автора и 70 лет после  его смерти. Право авторства, право на имя и право на защиту репутации автора охраняются бессрочно.⁸

     § 2. Смежные права

     Смежные права появились гораздо позже  авторского права, однако истории их возникновения во многом схожи. Если у истоков авторского права стояло изобретение печатного станка, то для возникновения смежных прав решающую роль сыграло изобретение радио, грамзаписи и кинематографа, что позволило воспроизводить процесс исполнения и создавать фонограммы, а также передачи вещательных организаций. Если до второй половины XIX в. воспроизводился лишь результат творчества авторов, то во второй половине XIX в. это стало возможно и в отношении живых исполнений и фонограмм. Так же как изобретение книгопечатания в значительной мере усложнило для авторов контроль за использованием их литературных произведений, так и радио, грамзапись и кинематограф лишали исполнителей возможности эффективно регулировать процесс использования результатов их деятельности. Поэтому артисты-исполнители выдвинули требования, касающиеся охраны их исполнений от незаконного использования индустрией грамзаписи и радио. Одновременно свои требования сформулировали фирмы грамзаписи и вещательные организации, которые заявили о необходимости защиты вложенных ими инвестиций путем предоставления охраны прав на использование фонограмм и передач вещательных организаций.

     Изобретение звукозаписи породило непреодолимую  на тот момент трудность. Как указывает  С.М. Стюарт, признать звукоинженера  или продюсера, отвечающего за запись в студии, или артиста-исполнителя в качестве соавторов звукозаписи было бы слишком большой условностью, да и опыт использования фикции (как в случае с фильмами) был не очень удачным. Тем не менее, создание звуковой записи в студии еще могло рассматриваться как коллективные усилия отдельных лиц, хотя такой подход создал бы значительные сложности. Но когда встал вопрос о радиовещании, упомянутая аналогия стала излишне натянутой. Будучи слишком большим предприятием, вещательная организация не могла рассматриваться в качестве группы соавторов. Таким образом, для фонограмм и программ вещательных организаций потребовалось новое правовое решение на международном уровне.

     Компромисс  между идеей авторского права  и новыми правами выразился в  признании того, что первоначальное право на новые виды объектов (исполнения, фонограммы, программы вещательных организаций) не является авторским, но представляет собой право, относящееся к сфере интеллектуальной собственности. Поэтому уже в 1936 г. Австрия и в 1941 г. Италия предоставили смежные права исполнителям и производителям звукозаписи. Поскольку права исполнителей, производителей фонограмм и вещателей являются взаимосвязанными, в целях установления справедливого баланса между ними была выдвинута идея об объединении их в едином институте, которая нашла отражение в заключенной в 1961 г. в Риме Международной конвенции об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (Римская конвенция). Отмечая связь новой категории прав с авторским правом, их стали обозначать как «близкие», «связанные», «соседствующие» или «смежные» права.

     Как отмечает А. Строуэл, понятие «смежное право» имеет огромное количество аспектов, и одной определенной категории  смежного права не существует. В  разных странах число категорий  смежного права неодинаково.⁹ Классическая концепция, отраженная в Римской конвенции, включает в себя права исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания. Многие государства, в том числе Россия, к категории смежных прав также относят права организаций кабельного вещания. Кроме того, законодательство некоторых стран относит сюда права издателей на «типографическое представление» опубликованных произведений, права на фотографии, содержащиеся в каталогах и сборниках, которые не отвечают условиям, необходимым для того, чтобы их охрана обеспечивалась в качестве самостоятельных произведений, права на эскизы театральных декораций, чертежи, литературную переписку, а также права производителей фильмов¹⁰.

     Что касается российского законодательства, то права радио- и телевизионных организаций на передаваемые ими радио- и телевизионные передачи предусматривалось еще Гражданским кодексом РСФСР 1964 г. (ст.486). При этом радио и телевизионные передачи рассматривались в качестве объектов авторских прав, а права радио- и телевизионных организаций на передаваемые ими передачи – в качестве авторских прав.

     Смежными  правами называются права близкие  к авторскому праву (отсюда и название) и производные от них, однако полностью  не совпадающие с ним. Возникают  они в результате проявления определенных творческих усилий, однако элемент творчества в данном случае является недостаточным для того, чтобы говорить о наличии авторского права¹¹.

     Смежные права неразрывно связаны с авторскими правами, однако последние могут  существовать независимо от смежных прав. Так, автор исполняемого произведения может быть неизвестен, либо произведение может вообще не охраняться авторским правом. Основное назначение смежных прав состоит в том, что использование третьими лицами фонограмм, радио и телепрограмм, а также творческих результатов исполнителя требует согласия соответствующих правообладателей.

     Субъектами  смежных прав являются: исполнители, производители фонограмм, организации  эфирного или кабельного вещания.

     Исполнителями являются – актеры, певцы, музыканты, танцоры или иные лица, которые играют роль, читают, декламируют, поют, играют на музыкальных инструментах или иным образом исполняют произведения литературы или искусства, а также режиссеры-постановщики спектакля и дирижеры. Исполнителям принадлежат следующие исключительные права:¹²

     - право на имя;

     - право на защиту исполнения  или постановки от всякого  искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести  и достоинству исполнителя;

     - право на использование исполнения  или постановки в любой форме, включая право на получение вознаграждения за каждый вид использования исполнения или постановки.

     Исключительное  право исполнителя на использование  исполнения или постановки означает право осуществлять или разрешать  осуществлять следующие действия:

     а) передавать в эфир или сообщать для  всеобщего сведения по кабелю исполнение или постановку, если используемые для такой передачи исполнение или  постановка не были ранее переданы в эфир или не осуществляются с  использованием записи;

     б) записывать ранее не записанные исполнения или постановки;

     в) воспроизводить запись исполнения или  постановки;

     г) передавать в эфир или по кабелю запись исполнения или постановки, если первоначально эта запись была произведена не для коммерческих целей;

     д) сдавать в прокат опубликованную в коммерческих целях фонограмму, на которой записаны исполнения или постановки с участием исполнителя.

     Производителем (изготовителем) записи признается юридическое лицо или гражданин, взявший на себя инициативу и соответствующие обязанности по изготовлению с помощью технических средств звукозаписи и (или) видеозаписи со звуком или без звука. Производителю фонограммы в отношении его фонограммы принадлежат исключительные права на использование фонограммы в любой форме, включая право на получение вознаграждения за каждый вид использования фонограммы. К исключительным правам производителя фонограммы относятся:

     - воспроизведение фонограммы;

     - переделывание или любым иным  способом переработка фонограммы;

     - распространение экземпляров фонограммы, то есть продажа, сдача их в прокат и т.д.;

     - импорт экземпляров фонограммы  в целях распространения, включая  экземпляры, изготовленные с разрешения  производителя этой фонограммы.

     Исключительные права  производителя фонограммы, могут  передаваться по договору другим лицам.

     Организации эфирного и кабельного вещания в отношении  ее передачи принадлежат исключительные права использовать передачу в любой  форме и давать разрешение на использование  передачи, включая право на получение  вознаграждения за предоставление такого разрешения. Исключительные права включают:

     1) одновременно передавать в эфир  ее передачу другой организации  эфирного вещания;

     2) сообщать передачу для всеобщего  сведения по кабелю;

     3) записывать передачу;

     4) воспроизводить запись передачи;

     5) сообщать передачу для всеобщего сведения в местах с платным входом;

     В соответствии с п. 4 ст. 36 Закона об авторском  праве и смежных правах создатель  смежных прав для оповещения третьих  лиц о своих правах и предотвращения их нарушения вправе использовать знак охраны смежных прав, который помещается на каждом экземпляре фонограммы и на каждом содержащем ее футляре. В качестве такого знака принят предусмотренный Римской конвенцией знак охраны, состоящий из трех элементов:

     - латинской буквы «Р» в окружности;

     - имени (наименования) обладателя исключительных смежных прав;

     - года первого опубликования фонограммы.

     Отсутствие  знака охраны не лишает обладателя смежного права возможности его  защиты, однако в ряде случаев затрудняет процесс доказывания при его  нарушении.

     Законодательством о смежных правах не предусмотрено право проставлять знак охраны смежных прав ни в титрах передач (программ) телекомпаний и студий кабельного телевидения, которые являются объектам смежных прав, ни на видеоносителях с записью таких передач. Поэтому когда в титрах проставляют только знак охраны авторских прав (копирайт), это не меняет сущности правового режим таких программ.

     Автор, обладатель смежных  прав или иной обладатель исключительных прав в установленном законом  порядке вправе обратиться для защиты своих прав в суд, арбитражный  суд, третейский суд, органы прокуратуры, органы дознания, органы предварительного следствия в соответствии с их компетенцией.

     Организация, управляющая имущественными правами  на коллективной основе, в порядке, установленном законом, вправе обращаться в суд от своего имени с заявлениями в защиту нарушенных авторских прав и (или) смежных прав лиц, управление имущественными правами которых осуществляется такой организацией.