Цветовой анализ и цветоделительные светофильтры. Идеальный анализ и отклонение от него

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И  НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФГБОУ ВПО «САМАРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  АЭРОКОСМИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ имени  академика С.П.КОРОЛЕВА

(национальный исследовательский  университет)»

ИНСТИТУТ ПЕЧАТИ

КАФЕДРА ТЕХНОЛОГИИ И МАШИНЫ ПОЛИГРАФИЧЕСКОГО ПРОИЗВОДСТВА

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА№1

по дисциплине: «Цифровые  технологии обработки текстовой  и изобразительной информации»

по теме: Цветовой анализ и цветоделительные светофильтры. Идеальный  анализ и отклонение от него»

Выполнил: студент гр. 8252Б360

Дубро В.П.

Проверил: Ильясова Н.Ю.

Оценка:

Самара 2013

 

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

1. ЦВЕТОВОЙ  АНАЛИЗ И ЦВЕТОДЕЛИТЕЛЬНЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ. ИДЕАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ И ОТКЛОНЕНИЕ  ОТ НЕГО. 5

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 15

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 18

 

 

ВВЕДЕНИЕ

В последние годы процессы подготовки и производства печатных средств информации испытывают значительные изменения. В особенности это  касается издательского процесса подготовки и обработки авторских оригиналов, где эта работа сегодня немыслима  без современных компьютерных издательских систем (КИС), которые на основе электроники, компьютерной и лазерной техники  революционизировали этот процесс. Развитие КИС очень сильно влияет также на смежные издательско-полиграфические  процессы. Многие процессы формного производства (например, процесс химического травления  и др.) или становятся анахронизмом. Их заменяют новые, современные технологии — «computer – to-film», «computer-to-plate», «computer-to-press» и другие.

Кардинальные изменения  происходят как в печатных процессах, так и в оборудовании для них. Это нашло отражение в появлении  цифровых технологий печати. В цифровых печатных машинах фактически произошло  сращивание печатных и формных процессов, с переносом формных процессов  в печатную машину.

Сегодня в полиграфической промышленности России наблюдается процесс технического переоснащения предприятий. Это обусловлено многими факторами и, в первую очередь, бурным процессом развития техники и технологии, существенно повышенными требованиями к качеству печатной продукции, а также увеличением объемов выпуска печатной рекламы и упаковочных средств, появлением значительного количества небольших предприятий как специализированных на определенные виды продукции, так и универсальных.

Начало нового тысячелетия  в полиграфии знаменует большие  изменения во всех способах печати, в особенности в офсетной печати, которая занимает ведущее место  в выпуске печатной продукции. Современный  офсетный способ печати — это высокомеханизированный и автоматизированный способ, в котором  большинство технологических операций (как в формных, так и в печатных процессах) выполняются практически  без вмешательства человека или при его минимальном участии.

Рынок печатной продукции  в последнее время неустанно  и динамично изменяется. Увеличивается  спрос на многоцветные высококачественные издания, выпущенные малыми тиражами.

Основными факторами создания современного оборудования для офсетной плоской печати в формном процессе является широкое использование  вычислительной, лазерной, электронной  и телевизионной техники, автоматизированных систем подготовки издания к печати, что даёт возможность выполнять  автоматическую отладку узлов и  механизмов при изменении формата, толщины бумаги и так далее. К этому следует прибавить еще такие факторы, как: уменьшение трудоемкости монтажа и демонтажа печатных форм; регулирование совмещения форм с пульта дистанционного управления; применение автоматизированных систем мытья красочных аппаратов и цилиндров, а также системы сканирования форм, которые дают возможность выдавать информацию о потребности в краске для программирования баланса краски и воды, систем автоматического регулирования увлажнения и другое.

 

1. ЦВЕТОВОЙ АНАЛИЗ И ЦВЕТОДЕЛИТЕЛЬНЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ. ИДЕАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ И ОТКЛОНЕНИЕ ОТ НЕГО.

В любом цветофотографическом процессе можно выделить три стадии: цветоделение, промежуточные (градационные) стадии и синтез цвета.

В процессе цветоделительной съемки цветной объект с помощью зональных светофильтров: синего, зеленого и красного или других приемов можно разделить на три оптических изображения, содержащих синюю, зеленую и красную информацию. На первом этапе развития цветной фотографии цветоделительную съемку производили на черно-белую изопанхроматическую пленку и после ее химико-фотографической обработки получали три черно-белых цветоделенного негатива.

Цветоделение осуществлялось несколькими способами, например последовательной съемкой объекта одной фотокамерой  за тремя зональными цветными светофильтрами. При этом фотокамера и объект должны быть неподвижны. Такой способ цветоделительной съемки имеет недостаток — временной  параллакс и применяется в  основном в полиграфической промышленности. Еще один способ цветоделительной съемки — съемка объекта тремя фотокамерами за

В качестве зональных светофильтров  можно использовать цветные стекла из каталога, выпускаемого промышленностью, в комбинации: синий (СС-4 толщиной 5 и СЗС-18 толщиной 2 мм), зеленый (ЖС-18 и СЗС-18 толщиной 3 мм каждое), красный (КС-14 толщиной 2 мм).

В этом случае исчезает временной  параллакс, но возникает другой недостаток — пространственный параллакс. Только съемка одной фотокамерой со светорасщепляющей системой с помощью полупрозрачного зеркала позволяет одновременно экспонировать за светофильтрами три негативные кинопленки, что полностью исключает временной и пространственный параллаксы. Правда, этот способ цветоделительной съемки все же имеет ряд недостатков: значительное ослабление света и различные уровни экспозиции в кадровом окне кинокамеры, необходимость синхронного протягивания трех пленок в фильмовом канале, трудность совмещения изображений из-за различной усадки основы кинопленок.

Цветоделение можно осуществить, используя три фотоматериала  с различной спектральной светочувствительностью к синей, зеленой и красной  областям видимого спектра.

Однако во всех рассмотренных  случаях мы имеем дело с тремя  цветоделенными негативными и позитивными изображениями, которые на какой-то определенной стадии процесса необходимо совмещать. Полностью избавиться от трудностей, возникающих при совмещении цветоделенных изображений на трех пленках, можно только при нанесении трех эмульсионных слоев различной спектральной чувствительности на одну прозрачную основу, то есть если провести цветоделение с помощью цветной многослойной пленки. Здесь появляются технологические трудности, связанные с изготовлением цветных фотоматериалов, так как толщина их эмульсионного слоя должна быть такая же, что и у черно-белых материалов.

В фотографии и кинематографии существуют два метода синтеза цвета: аддитивный и субтрактивный.

Аддитивный метод синтеза  цвета предусматривает использование  черно-белых цветоделенных позитивов. При этом совмещают не сами цветоделенные изображения, а их проекции на экране. Световой поток в проекторах должен быть окрашен в тот же цвет, что и светофильтр, за которым производилась съемка. Итак, при аддитивном синтезе используются черно-белые цветоделенные позитивные изображения, а функцию получения цвета в суммарном изображении выполняют те же съемочные зональные светофильтры, которые применялись при цветоделительной съемке.

Таким образом, в результате наложения друг на друга двух световых потоков, окрашенных в синий, зеленый  или красный цвета, можно получить в зависимости от интенсивности  световых потоков дополнительные цвета  различных оттенков

Принцип аддитивного смешения основных цветов

Желтый = Зеленый + Красный;

Пурпурный = Синий + Красный;

Голубой = Синий + Зеленый.

Два цвета называют дополнительными  друг к другу (к синему — желтый, к зеленому — пурпурный, к красному — голубой), если они при аддитивном синтезе дают белый

Основные цвета: синий, зелёный, красный (а) и дополнительные цвета: жёлтый, пурпурный, голубой (б)

 Получение белого цвета  при аддитивном смешении двух  дополнительных цветов.

Следовательно, при совмещении трех световых потоков, окрашенных в  синий, зеленый, красный цвета, получим  белый цвет

Принцип аддитивного смешения основных цветов

Получение белого цвета при  аддитивном смешении двух дополнительных цветов.

Аддитивный метод получения  цветного изображения за счет смешения основных излучений в кинематографии широкого применения не получил из-за рассмотренных выше трудностей. В  фотоделе этот метод применяется  в основном при разработке различных  модификаций растровой цветной  фотографии.

При субтрактивном синтезе  для получения окончательного суммарного цветного изображения совмещают  друг с другом цветоделенные позитивы. При этом они должны быть не черно-белыми, а окрашенными в цвет, дополнительный цвету светофильтров, за которыми они были получены, т. е. в желтый, пурпурный и голубой цвета

Схема получения цветного изображения субтрактивным методом:

1. объект съёмки;
2. зональные светофильтры;
3. черно белые цветоделённые негативы;
4. окрашенные цветоделённые позитивы;
5. позитивное изображение

Если при аддитивном синтезе  желтый, пурпурный и голубой цвета  образуются за счет сложения световых потоков

Принцип аддитивного смешения основных цветов

окрашенных в основные цвета (синий, зеленый и красный), то при субтрактивном синтезе, например, желтый цвет получается за счет вычитания  из белого светового потока синих  лучей, а пурпурный и голубой  цвета — соответственно зеленых  и красных лучей

Принцип субтрактивного синтеза  цветов окрашенных в основные

Желтый = Белый - Синий;

Пурпурный = Белый - Зеленый;

Голубой = Белый - Красный.

Основные же цвета при  субтрактивном синтезе получаются в результате вычитания из белого светового потока двух основных цветов. Практически это можно осуществить  с помощью наложения друг на друга  двухзонных светофильтров (желтого, пурпурного и голубого), которые помещают в различных сочетаниях на пути белого светового потока. Если на пути светового потока поставить пурпурный и голубой светофильтры, получается синий цвет, так как пурпурный светофильтр задерживает зеленую (500-600 нм), а голубой — красную составляющую видимого спектра (600-700 нм). Другие основные цвета можно получить, используя следующие комбинации светофильтров

Получение чёрного цвета  при субтрактивном совмещении двух светофильтров, окрашенных в дополнительные цвета.

Принцип субтрактивного синтеза  цветов

Желтый + Голубой =Зеленый;

Желтый + Пурпурный = Красный;

Желтый + Пурпурный + Голубой = Черный

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Использование СПОИ позволило  применить ряд улучшений, которые  сделали цветовую коррекцию более  доступной и максимально упрощенной, по сравнению со СФОИ или ЭЦУ. Кроме  того повсеместное внедрение СПОИ позволило  реализовать методы, не возможные  в системах поноформатной обработки. Со временем было внесено множество особенностей и условий цветовой коррекции в СПОИ, о которых можно судить по вышеизложенному материалу:

Визуализация – оператор практически мгновенно может  отрегулировать и визуально оценить  вносимые им в изображение изменения 

Интуитивность – с распространением персональных компьютеров и усовершенствованием  программного обеспечения, постепенно уменьшаются требования к операторам, производящим такую коррекцию, все большее развитие приобретают системы автоматического анализа и корректирования изображения (например, Color Assistant в NewColor или Magic Color в программе UMAX Magic Scan)

Возможность мгновенной оценки и точного контроля проводимых цветовых изменений в реальном времени  – специальные инструменты или  возможности диалоговых окон позволяют  оценить проводимые цветовые преобразования по абсолютным показателям

Наличие гибких возможностей – современный уровень представляемых инструментов для неавтоматической коррекции в последнее время  остается практически одним и  тем же, что свидетельствует о  достижении той границы, когда абсолютное большинство пользователей полностью  удовлетворяют предоставляемые  возможности. Развитие затрагивает  в основном автоматические преобразования и разработку более удобного предоставления всех возможностей пользователю

Возможность коррекции, как в относительных показаниях (индексных единиц), так и в общепринятых полиграфических единицах – важно учитывать, что некоторые преобразования регулируются путем применения внутренних индексных единиц программного обеспечения, не всегда имеющих линейную связь с полиграфическими показателями. Возможность целевой обработки не только всего изображения, но и конкретных его участков, формируемых по разным принципам – ранее, в системах СФОИ, такое просто было невозможно сделать даже имея самую высокую квалификацию.

Возможности обработки отдельно каждого из цветовых каналов –  это, безусловно, то, что привнесло собой применения традиционных систем СФОИ и различных методов маскирования.