Творчество архитектора М.Ф. Казакова

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

Пермский государственный технический университет

Строительный факультет

Кафедра архитектуры

Творчество архитектора М.Ф. Казакова

Реферативно - исследовательская работа по курсу «История архитектуры»

Работу выполнил студент 1 курса

Работу проверил и принял:

ПЕРМЬ - 2010

Содержание

Введение……………………………………………………………………..

Глава 1. Жизнь и творчество М. Ф. Казакова……………………………

Глава 2. Работы М.Ф. Казакова…………………………………………..

2.1 Московский университет…………………………………………

2.2 Петровский дворец…………………………………………….

Заключение………………………………………………………..

Приложение

Введение

     Актуальность: В настоящее время широко обсуждаются вопросы о роли и месте архитектуры в современной общественной и социальной жизни. Развитие архитектуры на современном этапе не возможно, без изучения  творчества  архитекторов, которые внесли огромный вклад в ее становлении.

     Цель: Изучить и проанализировать работы известного русского архитектора Матвея Федоровича Казакова.

     Задачи:

1.      Изучить литературу по данной  теме;

2.      Познакомиться с биографией М.Ф. Казакова;

3.      Проанализировать творчество архитектора и выявить значение его работ в истории архитектуры России XVIII века.

     Над данной проблемой  работал архитектор-практик Николаев И.С. , он  поставил перед собой цель рассмотреть архитектурную профессию как специфический вид человеческой деятельности. А значит, и рассмотреть именно личности наиболее выдающихся зодчих, ярко отразивших в своем творчестве эстетические  идеалы своей эпохи.

     Огромное внимание ученый уделил творчеству русского зодчего М.Ф. Казакова. Николаев писал: «Не смотря на сугубую декоративность в архитектуре эпохи Возрождения, имеет свой внутренний языковой строй способный к передаче различных эмоциональных состояний. Хотя М. Казаков в своих произведениях широко использовал ордерную систему и почти не применял традиционные элементы допетровской архитектуры, он остается одним из самых ярких представителей русской архитектуры…».   

Глава 1. Жизнь и творчество

Матвея Федоровича Казакова (1738 – 1812)

     Матвей Федорович Казаков (Приложение 1) родился в 1738 году, в семье крестьянина. Отец Матвея – Федор Михайлович – был отдан помощником в матросы. Но на морскую службу он не попал. Федор Михайлович обладал прекрасным почерком, и его оставили служить в Адмиралтейской конторе. Семья была освобождена от крепостной неволи и переехала вслед за ним.

     Рано обнаружилась у мальчика страсть к рисованию, и уже с самых юных лет его тянуло туда, где шёл гул постройки. Перед его глазами во дворе строились большие каменные склады и дом для конторы. 12-летнего Матвея удалось поместить в недавно открытую архитектурную школу известного зодчего князя Д.В. Ухтомского. Эта школа находилась в ведении Сената, составляя его особую «экспедицию».[1]

     Велось обучение русской грамоте, математике, начаткам истории, географии, черчению, рисованию, но одновременно велись практические занятия по обмеру зданий, по ознакомлению на постройках со строительными материалами, по составлению элементарных смет, и производились ежедневные командировки на стройки. На постройках ученики наблюдали за ходом работ, помогая каменщикам (подносчиками), плотникам и столярам (промерами) и исполняли всякую мелкую подсобную работу.

     Однако суровые условия жизни не мешали юному Казакову прилежно проходить школу. Вскоре он стал младшим помощником Ухтомского, который в эти годы строил Кузнецкий мост через реку Неглинную, достраивал Арсенал в Кремле, запасный дворец у Красных ворот, перестраивал здание Главной аптеки и приспосабливал здания бывших присутственных мест для новооткрытого Московского университета. Во всех этих работах юный Казаков деятельно помогал своему учителю.

     Из школы Ухтомского, Казаков в том же 1760 г. был выпущен с чином «архитектурии прапорщика». Одновременно он был назначен в «команду» к Никитину, исполнявшему тогда должность главного архитектора города.[2]

     В год вступления Казакова на самостоятельную работу сгорела Тверь. На работы по восстановлению Твери, был направлен Никитин. Он организовал особую команду, поставив во главе её Казакова, и так перед ним открылись возможности проявить свои дарования во всей полноте.

     В 1768 г. была образована «Экспедиция по строению Кремлевского дворца» по гениальному проекту школьного товарища Казакова Баженова, который задумал создать дворец, «достойный к прославлению Российской державы».

           Проекты Кремлевского дворца, сделанные в течение года и четырех месяцев, были утверждены в Петербурге. Одновременно производилась очистка участка от свалки и скученных старых построек, разобраны были старые церкви, огромные здания «приказов» и часть кремлевской стены. Только в 1772 г. был готов котлован и произведена первая закладка. Работы были начаты, но после окончания русско-турецкой войны они были, по повелению Екатерины, прекращены. К приезду Екатерины в Москву по случаю торжеств заключения Кучук-Кайнарджийского мира было намечено скороспелое строительство Пречистенского дворца, для чего были приобретены два больших дома (Долгорукого и Голицына) у Пречистенских ворот. Постройка этого дворца была поручена Казакову.

          Еще в годы проектирования Кремлевского дворца у Казакова родилась идея застройки всего Кремля и его реконструкции, исходя из реальной возможности перепланировки всего кремлевского ансамбля. В Кремле еще сохранились рядом с замечательными соборами и теремным дворцом случайные деревянные постройки всевозможных боярских дворов, которые не удалось убрать в годы подготовки к строительству Кремлевского дворца. Этот-то участок треугольной формы и был предоставлен для постройки здания Московского сената. Сенатское здание должно было включить в себя главнейшие правительственные учреждения, а центральная его часть должна была служить для выборов и собраний дворянства.

         Одиннадцать лет строилось здание Сената (1776-1787)(Приложение 2) под неустанным наблюдением Казакова, применившего в постройке здания ряд интересных конструктивных решений, доказавших, что камень может служить в умелых руках надежным и послушным строительным материалом.[3]      Наступает расцвет деятельности Казакова. Он принял ряд заказов на сооружение общественных и частных зданий. На углу Большой Дмитровки и Охотного ряда, по поручению князя Долгорукого, он выстроил дом, вскоре приобретенный московским дворянством для устройства собраний.

     Двор при этом доме был приспособлен для устройства большого парадного зала, могущего вместить до 3000 человек; зал был решен помпезной колоннадой с хорами и перекрыт плоским зеркальным сводом с распалубками, дающими освещение. Для украшения стен и плафона зала Казаков применил живопись. Художник Клауде покрыл стены фресками (тематика - военная арматура), а на плафоне изобразил фигуру черного орла. Строгий ритм изящных по своему рисунку колонн, украшающих зал, поистине музыкален; следует отметить необычайно высокие акустические достоинства зала. В пожар 1812 г. здание сгорело и было восстановлено уже в 1814 г. помощником Казакова Ал. Бакаревым, сохранившим основную архитектуру зала. Этот дом (теперь Дом союзов) - лучшее после Сената произведение Казакова, хотя от него сохранился только зал, вся же архитектура фасадов изменена при последней перестройке дома (в 1906 г.).

     В течение 8-10 лет Казаков усиленно занят строительством правительственных и общественных зданий. В числе их - Московский университет (Приложение 3), перестройка старого здания Лефортовского дворца, тюремный замок (Приложение 4), Голицынская больница (Приложение 5), Павловская больницы (Приложение 6), Преображенский «долгауз», здание «Нового Комиссариата» и ряд церквей. Во всех этих работах отсутствуют шаблонные приемы; напротив, при всем видимом единообразии внешнего облика каждый объект имеет свои черты, свою архитектуру, крепко спаянную с плановым разрешением основного задания.[4]

          После постройки Петровского дворца (Приложение 7) Казаков не один раз возвращался к интересующей его идее создания «живописной архитектуры», которую он называл «готической», недооценивая тем самым огромного ее значения как проявления глубоко-русского направления своего творческого пути. В двух своих произведениях Казаков показал со всей полнотой свое мастерство в искании новых форм: это церковь в Быкове и Царицынский дворец. 

     Здесь раскрывается весь широкий диапазон творческой мысли Казакова, он создает смелые фантастические объемы блестящей декорации церкви в Быкове, по существу - не церковного типа. Живописная по формам лестница причудливого барочного рисунка ведет на площадку с целым рядом смело декорированных объемов, и вдруг - полная неожиданность: интерьер этого «готического» сооружения решен в строгих приемах классической архитектуры, выраженной свободным художественным рисунком, присущим Казакову.

     В другом своем «готическом» произведении - Царицынском дворце - Казаков дал иную, спокойную в своем величии, архитектуру.

     Для села Булатникова, где предполагалась резиденция Потемкина на случай приездов Екатерины в Царицыно, генеральный план был обдуман в объеме большого усадебного строительства в классическом стиле. План здания прост, логически ясен.

     Фасады дворца намечены в виде двухэтажного здания с портиком, дорийские колонны которого легки и изящны в своих пропорциях и линиях. Акцентом в плане дворца взят круглый зал с полуциркульными нишами, расположенными по его осям. Дворец был начат строительством, но вскоре, в связи с денежными затруднениями, вызванными войной, вместо каменного здания решено было выстроить деревянное. Казаков изменил план, введя конструктивные дополнения, но сохранив прежнюю общую разбивку и основные размеры.[5]

     В разнообразной серии общественных сооружений значительное место у Казакова занимает культовое строительство. В творчестве Казакова эти здания представляют чрезвычайно любопытную страницу композиционных замыслов, решенных в четких формах классицизма. «Чин» церковных традиций был им, отвергнут, канон сменился новой идеей создания живописного объема - ротонды с обработкой ее классическими формами.

     По-новому делает Казаков очертание плоскости и декор купола, давая интересные, неповторяющиеся образцы, новые и свежие по рисунку. Богато кессонируется поверхность сферического свода, интерьеры церковных зданий приобретают большую выразительность. Иконостасы в этих интерьерах Казаков рисовал с большим искусством, подчеркивая в изящных формах материал (обычно - мрамор в соединении с бронзой).

     Сохранился офорт, один из немногих, сделанных Казаковым, изображающий иконостас в церкви Рай-Семеновского и изготовленный из местного мрамора, найденного Казаковым при обследовании окрестностей Москвы. Иконостасы работы Казакова были также в церкви Лазарева и Данилова кладбищ.

     В «Альбомах» Казакова сохранились тонкие изящные рисунки иконостасов собора Нового Иерусалима (на Истре), осуществленных и сохранившихся, и очень интересный по тонким деталям рисунок иконостаса дворцовой церкви Пречистенского дворца. Все эти рисунки ценны в отношении выявления общих композиционных приемов, применявшихся Казаковым при решении архитектуры малых форм.

     Планы в работах Казакова сами по себе являются произведениями высокого искусства.

     Начиная от Красных ворот, тянулась застройка Басманных с их бесконечными переулками. В этом районе Москвы и началось дворянское заселение. Здесь Казаков построил первые свои «партикулярные» (т. е. частные) дома, начиная с домов дворцовых масштабов и кончая сравнительно небольшими особняками. В архитектуру жилого дома Казаковым были внесены особый уют, смелое решение плана, тонкое умение сочетать бытовые элементы жилья с красивыми формами.[6]

     К совершенным образцам жилого дома Казаков подошел путем постепенной разработки этой проблемы. Впервые после дворцовых сооружений, с их обусловленным парадным распределением интерьера, Казаков столкнулся с архитектурой жилья при перестройке бывшего дома Бестужева для графа Безбородко. Дом Бестужева был выстроен еще в 40-х годах XVIII в., по соседству с Лефортовским дворцом, архитекторами Ухтомским и Бланком.

     Казаков перепланировал внутренние помещения главного дома, пристроил по бокам его два крыла очень большого масштаба. Каждая из пристроенных частей состояла из целого комплекса жилых помещений с центральным большим залом; при одной из них была домовая церковь. Пышность обстановки дворца, импозантность здания, прекрасный сад, спускающийся партером к р. Яузе, так пленили приехавшего в Москву Павла I, что он приобрел его у Безбородко для устройства дворца, получившего название «Слободского» (район этот назывался тогда Немецкой слободой).

     Планировка этого дома, по существу, была дворцовой, и скромный ордер его фасада содержал в себе черты дворца, выходящего на свободную площадь.

     Многократно повторив типичную застройку по линии улицы, Казаков перешел к другому типу дома-особняка, возвращаясь отчасти к курдонеру. Так, в архитектуре дома Барышникова (теперь дом Мясницкой больницы) центр подчеркнут антресольной повышенной частью, в портик внесен новый мотив заменой угловых колонн коринфского ордера квадратными, придавшими фасаду живописность и подчеркнутую статичность. Боковые же выступающие на улицу крылья здания обработаны плоскими пилястрами ионийского ордера.

     Основной мотив фасадного оформления - портик - варьировался Казаковым в разнообразных очертаниях и размерах. Так, вместо обычного шестиколонного портика мы видим двенадцатиколонный в бывшем доме кн. С. Гагарина (Петровские ворота, клиника I МГУ).

    Дом Гагарина построен с оригинальным решением планировки всего участка. Дом строился для богатого аристократа, любителя садоводства. Задача была - при величественном фасаде сохранить участок для регулярного сада с оранжереями. Дом был поставлен на углу участка и главным фасадом обращен в сторону Петровки; двор же примыкает с левой стороны здания и окружен циркумференциеи служебного корпуса, являющегося продолжением основного двухэтажного массива, из которого выделена средняя часть (в три этажа). Необычного размера портик составляет все богатство фасада, в остальном крайне простого. После пожара 1812 г. дом возобновлялся, и тогда-то фриз фронтона украсился лепным орнаментом, типичным для ампира.

    Из частных домов следует отметить бывший дом Пашкова на Моховой, теперь перестроенный и называемый «новым зданием» университета. Расположенный на подъеме, этот дом был соединен одноэтажной галереей с длинным двухэтажным домом (тянувшимся по Никитской и оканчивающимся полукружием, обработанным колоннами). Чрезвычайно живописная композиция парадных зал, полукруглые гостиные, красиво расположенная главная лестница - все это скомпоновано в одно целое и проникнуто необычайным уютом. Фасад дома дожил до 90-х годов прошлого века, когда ретивые университетские архитекторы искалечили его пристройками и «исправлениями» деталей.[7]

    В «Альбомах» Казакова мы находим около 60 проектов домов московских дворян; дома эти большею частью исчезли. За дворянами тянулось и московское купечество, соревнуясь с ними в строительстве. Начиная с середины XVIII в., разбогатевшее купечество строит капитальные торговые помещения. На Ильинке Казаков для торговых рядов Калинина застроил целый квартал, соседний с Гостиным двором. Это было трехэтажное здание с открытой аркадой в первом этаже, В третьем этаже были устроены залы для клуба. От дома этого сохранились только проект Казакова и акварель Ф. Алексеева.

    После 1786 г., приняв дела по Экспедиции от Баженова, Казаков организует первое архитектурное училище, становится его директором и переводит его в собственный дом, где оно и находилось до 1805 г., после чего было вновь переведено в Кремль и размещено в помещениях здания Сената.

    Казаков считал своим долгом передать своим ученикам максимум знаний и делился с ними своим огромным практическим опытом. При этом его заботы относились не только к его ученикам, будущим архитекторам, но он стремился поднять квалификацию и мастеров каменного, плотничного и столярного дела.

    При училище была учреждена также «кремлевская чертежная», причем было постановление «наполнить чертежную чертежами и рисунками не только лучших зданий и видов в России, но и прочих именитых зданий и видов всех четырех частей света. Стараться собрать сколько возможно чертежи и виды древних зданий, паче в Кремле находившихся, уже уничтоженных; иметь чертежи тех частных зданий, кои с дозволения начальства производимы будут архитекторами и помощниками экспедиции, хранить лучшие чертежи обучающихся, заводить части моделей».[8]

   В 1806 г. Казаков заболел, легкий удар уложил его в постель, которой он не покидал уже до самой смерти. В 1812 г., узнав о начавшемся пожаре Москвы, он пришел в отчаяние. Посвятив всю свою жизнь зодчеству, украсил престольный град великолепными зданиями, он не мог без содрогания вообразить, что многолетние его труды превратились в пепел и исчезли вместе с дымом пожарным…

    Казаков был увезен в Рязань, где и скончался в 1813 г. Уйдя из жизни, он оставил не только архитектурную продукцию, а еще ряд работ чисто инженерного порядка.[9]

    Таким образом, жизненный путь Казакова - это красноречивая летопись вдохновенного искусства, неустанного труда и любви к своему делу. Именно поэтому, в эпоху могучего подъема строительства нашей страны, в эпоху создания советской архитектуры перед нами встала благодарная задача: тщательно и всесторонне изучать творчество гениального русского зодчего, внесшего огромный вклад в развитие и процветание русской архитекторы.

Глава 2. Работы М.Ф. Казакова

2.1. Московский Университет

     Наиболее ценным памятником архитектуры так же является -  Московского университета. Участок земли под «Минервин Храм» приобрела сама императрица и выделила 125 тысяч рублей на его строительство. Главным архитектором назначила своего любимца М.Ф. Казакова. Университет, выстроенный в течение 7 лет (23 августа 1786 г. – 23 августа 1793 г.), стал «украшением государства и общественным сокровищем, коим пользоваться надлежало всем гражданам». По свидетельству современников, вокруг роскошного здания всегда толпились зеваки, просто любовавшиеся им. 

     Центризм его достигнут ионийской колоннадой, а боковые крылья, выходящие по улице, скромными пилястрами повторяют ионику центра. Плоскости стен решены приемом массивных гладких лопаток; их конструктивное значение очевидно, но неожиданный декоративный мотив круглых окон в аттике – явление совершенно новое, так как принцип строгой целесообразности и экономичности у Казакова всегда превалировал над декоративными моментами. Соответственно, он совершенствовал его архитектурный облик: отказывался от усложненных элементов, от обилия скульптуры, добивался простоты и величественности.[10]

     С университетом произошла таинственная и трагическая история. В 1812 году сам Наполеон, посетил главное здание, пришел от него в восхищение и укомплектовал русскую охрану французскими гвардейцами. Интернациональный отряд секьюрити регулярно и дружно провозглашал тосты за высокую науку. В результате здание сгорело (верхний деревянный отряд полностью), по официальной версии оно воспламенилось от горевших тогда торговых рядов. В 1816 – 1818 годы на деньги меценатов – купцов Строгановых итальянец Д.Джилярди восстановил его, но уже в формах утонченного ампира. Осталась не тронутой одна лишь часть заднего дворового фасада. Актовый зал был восстановлен в том виде, как его выстроил Казаков, лишь с добавлением орнаментальной росписи. Зал этот производит на современников сильное впечатление: «Нельзя войти в залу. – писал один из них, - не почувствовав тайного благовейного трепета: как всё величественно, и какой во всем вкус». [11]

2.2. Петровский дворец.

   Дворец был создан по распоряжению Екатерины Великой. Вопрос в выборе архитектора уже не поднимался, таким образом, Казаков подошел к строительству дворца с особой тщательностью.

     Петровский путевой (или подъездной) дворец был построен в 1775-1783 годах в честь победы России над Турцией. Он задумывался как парадная резиденция российских императоров и предназначался для последней остановки государей на пути из Петербурга в Москву. Эта остановка приобретала особое церемониальное значение во время коронаций: именно отсюда царь с царицей совершали торжественный въезд в первопрестольную столицу.

     Архитектура дворца полностью соответствовала его назначению: резиденция считалась практически неофициальной и потому построена была в раскованном, вольном стиле. Праздничный, веселый характер дворцу придают многочисленные белокаменные детали - наличники, арки с гирьками, резные пояски, низкие "пузатенькие" колонны.[12]

     Дорога из Петербурга в Москву была довольно утомительной, и в этом дворце государыня со свитой отдыхала, чтобы на следующий день в парадной золоченой карете с конвоем, знаменами и барабанным боем торжественно въехать в Москву.     

     Это стало традицией, и она не нарушалась даже тогда, когда была построена железная дорога между Петербургом и Москвой. Вторым после Екатерины Великой в Петровском подъездном дворце в 1797 г. останавливался Павел I. Торжественный въезд в столицу происходил 15 марта. Император ехал верхом, а императрица в роскошной карете, на всем пути следования в Кремль шпалерами были выстроены войска, для зрителей были устроены крутые галереи, поставлены пять новых триумфальных арок, а старые украшены живописью. Особой пышностью отличался въезд в Москву императора Александра I - над городом целый день стоял колокольный звон.

     Данный проект Казакова получился с легким, почти ажурное строением, в котором сочетаются приемы классической архитектуры и древнерусского зодчества, т.е. смесь готического и древнерусского стиля, сам дворец, в завершенном виде, представлял собой подобие крепости - он был окружен мощными стенами с тосканскими башнями-джонками. Центр главного высотой в 16 метров, в этом куполе были сделаны стрельчатые окна, что придавало ощущение наполненности светом. Сейчас в купольной части находится шпиль-флагшток, на месте которого Казаков первоначально планировал разместить двуглавого орла.

     У дворца два фасада, центральный и парковый. Центральный фасад оформлен двойными арками с гирьками и кувшинообразными колоннами, узорными белокаменными наличниками, но не менее интересен и парковый фасад. Окна же главного фасада обрамлены рельефными перекрещивающимися рогами изобилия, исполненными из керамики мастером Йоханом Юстом осенью 1778 г., уже в 1779 г. дворец практически готов. Остаются отделочные работы - установка украшений на лестнице, медальонов и венцов в главном зале, фонарей, велись они до 1783 гг., М.Ф. Казаков умело сочетал белый камень и красный кирпич.[13]

     Дворец получил название Петровского т.к. земли, на которых он был построен, принадлежали Высоко-Петровскому монастырю, но есть и другая версия о том, что дворец назван в честь Петра I.

     Стены дворца видели не только русских царей, в сентябре 1812 года в Петровском путевом дворце несколько дней жил Наполеон. Французский император разместил здесь свою штаб-квартиру и ждал, пока прекратятся пожары, охватившие центральную часть Москвы. После того, как его армия покинула город, на здание совершили набег окрестные крестьяне. Оно было разорено и требовало серьезного ремонта. Восстановительными работами, которые продолжались более десяти лет,  руководил архитектор И. Таманский. Тогда часть интерьеров, выполненных Матвеем Казаковым в стиле раннего классицизма, была переделана в ампирных формах.

     Во времена первой мировой войны там находится госпиталь, после 1917 г. там был музейный отдел Главнауки.

          После революции во дворце располагалось общежитие, а в 1920 году он был передан Военно-воздушной академии им. Н.Е. Жуковского. Авиаторы не желали зла памятнику архитектуры, но и средствами на его поддержание не располагали. За время войны уникальный ансамбль был поврежден незначительно, но вот неумолимое время его не пощадило. Конструкции дворца обветшали, фасады утратили былую пестроту и пошли трещинами, декоративные элементы рассыпались.

     В 1997 году Петровский путевой дворец был передан в ведение города, и Правительство Москвы начало его комплексную реконструкцию. Во дворце предполагается открыть Центр международного сотрудничества г. Москвы и Дом приемов Мэрии.

    Местность около Петровского дворца была не застроена, вокруг раскинулся парк, позднее названный Петровским, который простирался от нынешней Башиловской до села Петровское-Зыково, которое известно с 17-го века, отсюда и название Старо и Ново-Зыковские проезды.

Облик земель вокруг Петровского дворца с годами меняется, в 50-х годах, в основном, застроен одно-двухэтажными домами, возвышались над ними лишь комплекс домов академии им. Жуковского и высотное здание жилого дома 50-х годов, в котором жил знаменитый авиаконструктор Ильюшин, он был генерал-полковником инженерных войск, трижды Герой социалистического труда.

    Петровский парк – место легендарное, история которого началась два века назад. Стоит отметить, что парк, несмотря на долгую и богатую на события жизнь, всегда шел в ногу со своим временем.

     Предполагается, что первый этаж самого Петровского дворца будет открыт для доступа посетителей. Там разместятся помещения для приемов, выставки, информационный блок, а также музей строительства и реконструкции комплекса. А во дворе будет установлен памятник Матвею Казакову, - между прочим, первый в столице, столь многим обязанной великому зодчему.

Архитектура Петровского дворца — имитация готических родовых замков, своего рода вольная фантазия на модную тогда «мемориально-триумфальную» тему средневекового европейского рыцарства — породила волну подражаний. Таким путём, как образно выразился в 1932 г. бывший председатель Общества изучения русской усадьбы А.Н.Греч: «точно проникнувший в дворянство купец, покупающий загородный замок и портреты “предков”, старались случайные вельможи и временщики, а за ними и представители боярства, утратившего свои деревянные хоромы, укрепить, лишь наружно, символически, корни своего воображаемого генеалогического древа». В декоре фасадов были использованы псевдоготические и древнерусские элементы. В целом же, при создании дворцов осуществилась блестящая художественная идея. Эти постройки выдвинули М.Ф.Казакова в первый ряд архитекторов того времени.[14]

     Сейчас Петровскому дворцу более 200 лет, но и сейчас он радует душу и глаз.

Заключение

    Думаю, что каждый человек хотя бы раз в жизни испытал ощущение тепла и добра навевающего от стен старинных усадеб, которые до сегодняшнего дня хранят тайны происходящих там некогда событий. В этом смысле, бесценную информацию доносят до нас определенные  характерные черты шедевра, его  стиль, оригинальность идеи.

     Огромную роль в развитии архитектуры нашей страны сыграл Матвей Федорович Казаков – известный русский архитектор, который является основоположником становления российского классицизма.

     Казаков разработал ряд типов архитектурных сооружений самого различного назначения, характера и масштаба, начиная от огромных правительственных и общественных зданий, дворцов и усадеб и кончая небольшими жилыми домами и церквями – ротондами. Простые, монументальные и ясные формы многочисленных зданий Казакова предопределили новый, классический, облик архитектуры Москвы.

      Казаков был не только крупнейшим архитектором – художником, но и прекрасным строителем, в совершенстве владевшим техникой своего дела. Поэтому он очень тщательно следил за процедурами строительства всех его архитектурных проектов.  

       С 70-х годов XVIII века творения легендарного зодчего Матвея Федоровича Казакова  стали ведущими в новой московской архитектуре.  

      Большинство его шедевров можно увидеть только в части сохранившихся до наших дней в «Архитектурных альбомах М.Ф.Казакова» (всего их тридцать). Содержавшиеся в них планы и рисунки декоративных элементов позволяют изучать творческие приемы архитектора.

     Казаков всей своей жизнью и деятельностью дал поучительнейший пример архитектурного творчества, нераздельно связанного со стройкой, с практикой строительных лесов, со строительным производством. Обучаясь только в России, никогда не бывавший за границей, Казаков был мастером европейского масштаба, по своим знаниям и мастерству ничем не уступавшим своим современникам – французским и итальянским архитекторам, а по широте своего творческого диапазона – превосходящим многих даже самых прославленных представителей западно - европейской архитектуры XVIII века.

     В его лучших произведениях русский классицизм выступает перед нами как глубоко самостоятельный архитектурный стиль, как явление русской национальной художественной культуры, входящей полноводным и мощным потоком в общее русло мирового зодчества. 

     Наконец, Казаков играет важнейшую роль как учитель и воспитатель целого поколения русских архитекторов, как один из первых деятелей и ревнителей русской архитектурной школы.

Библиографический список:

1. Емохонова Л.Г. МХК. Уч. пособие для студентов среднего пед. уч. заведения. – М: Изо. центр «Академия», 2000 г.

2. Комарова И.И. Архитекторы. – М.: РИПОЛ КЛАССИК, 2000 г.

3. Коробко М. Творчество М.Ф. Казакова. Первое сентября: История. - №2 (793) 16 – 31 января 2006 г.

4. Мещеряков В.П. История российской культуры. Имена и факты. – М.: Знания, 1999 г.

5. Николаев И.С. Профессия архитектора. – М.: Стройиздат., 1984.

6. Шикман А.П. Деятели отечественной истории. Биографический справочник. - Москва, 1997 г.

Приложение