Развитие садово-парковой культуры в Англии 18 века: английский парк

     Гладкость и мягкость сменяются «дикостью» и экспрессией. Ориентирами для  нового стиля стали картины таких  художников как С. Роза и К. Лоррен. «Надо смотреть на объекты глазами художника…» – писал Ю. Прайс. Он был одним из первых, кто выдвинул идею о создании «диких романтических садов». Основными принципами таких парков были: разнообразие, сложность и запутанность, суровость и мрачность. Произошел и отказ от искусственных аллей и мощеных дорожек, подстриженных по шаблону кустов и деревьев, регулярной разбивки, прямых углов и геометрических форм, от газонов и прудов, аккуратных лужаек и клумб. Нужны разнообразие и светотеневые эффекты, интересные ракурсы и хаотично посаженые деревья. Однако перед самой усадьбой, считали они, все должно быть аккуратно и четко.

     В Downton Castle Прайс «раскидал» между дервьми огромные глыбы камня, что бы достичь романтического эффекта, схожего с картинами С. Розы и Маньяско. Куски скал просто валялись перед усадьбой лет 20-30. Таким образом, тотальная иррегулярность превратилась в основной принцип нового направления. 

     Еще один архитектор, работавший в этом направлении  Лоудон. Он создал Ditchley Park, Harewood House, Barnbarrow и др. К сожалению, мало из его работ сохранились до наших дней, но время и природа создала в них те эффекты, которые Лоуден хотел создать средствами искусства.

     Благодаря «живописному» стилю, как уже  говорилось выше, в Англии стали  сажать множество иностранных деревьев и цветов. Экзотические растения соседствовали с английскими и выглядели вполне гармонично.

     Очень важно отметить, что все эти  выше перечисленные люди были поэтами. Поэзия была неотъемлемой частью живописи и архитектуры, общее мировоззрение  строилось, прежде всего, на поэзии. 

       Этот стиль наиболее радикальный  уход от геометричности, правильности  и регулярности. Это крайнее следствие  идеи о том, что искусство  должно имитировать природу как  она есть, а не создавать парк  искусственно, по четкому плану, и не менять уже существующие части ландшафта.

     Landscape Style  (Пейзажный стиль)

 Это своего  рода сумма всех предыдущих  стилей. Это, безусловно, самый значительный  стиль. Схема загородного поместья  выглядит приблизительно так:  первый план—«прекрасная» терраса, затем переход к «живописному парку», и, наконец, «величественный» задний план, открывающийся из парка—горы, море, река, вид на лесные дали.

     Таким образом, «пейзажный стиль» вобрал в  себя элементы всех других вышеперечисленных  стилей. Терраса первого плана—от регулярного парка, дальние перспективы—от «лесного стиля», парковая зона «перехода» (средний план)—от «извилистого», а задний план—«живописный парк».

     Первым, кто указал на то, что все эти  эллементы можно уложить в  одну логичную систему был У. Гилпин (в 1791 году). А Ю. Прайс, Р. Найт и Х. Ремптон создали пейзажный парк как единый ансамбль. Они вобрали в создание этих парков всю эстетику и культурные особенности  XVIII века, (включая литературу). Они написали множество теоретических работ, которые стали фундаментом для культуры XIX века.  
 
 

5.  Литература, поэзия, философия зарождают новое понимание мира. Во Франции появляется теория Ж.Ж. Руссо о, так называемом «естественном человеке», когда «естественный человек—это ребенок, которому наведано борение страстей, чуждое норме природного существования»⁴.

      В Англии рождается культовый роман  Л.Стерна «Сентиментальное путешествие», который становится определенным символом этой эпохи, которым зачитывается молодая  аристократия, который волнует умы  и души многих людей конца CUIII века. Естественно, что все эти идеи не могли не отразиться в искусстве.

      Тема  гармонии «естественного человека»  и «естественной»  окружающей природы, индивидуализация образа, человека как  неотъемлемой части идеального мира охватила все сферы искусства.

      Устоявшиеся каноны барокко пошатнулись, а «возвращение к природе», к простоте крепнет  все более и более. Неизбежным становится отказ от искусственности, пышности, сложности, парадности и линейности, господствовавших в стилях к CUII- первой половине CUIII века.

      Произошел отказ от французской модели регулярного  парка, как проявления «искусственности». Почти везде эти парки переделываются в «английские», т.е. в пейзажные.

      Соединение  с природой, отказ от визуальной границы парка, насаждение в парках разного рода театрализованных под естественную природу элементов, руин и экзотических деревьев, переход к иррегулярности и живописности, ориентация на картину, а не на четкий план, воспитание романтических чувств в человеке при помощи литературы и изобразительного искусства, отказ от замкнутости и картезианства, переход на познание мира эмпирическим путем—вот основные черты нового парка.

      Очень важно отметить и акцентировать  внимание на том, что никогда прежде в Англии вкус эпохи, общественное миропонимание, философия и эстетические воззрения так ярко не проявлялись, как в садово-парковой архитектуре CUIII века.

      И впервые, Англия Стала законодательницей  мод и вышла на первую главенствующую ступень в Европе и Америке.

      «Виды»  природы воспринимаются как некие идеализированные  живые картины, «выстроенные» по законам искусства живописи, происходит и обратный процесс, когда все эти «виды» воплощаются на холсте, запечатленные художником.  Томас Гейнсборо, впервые пишет пейзаж как самостоятельный жанр, таким образом, садово-парковое искусство повлияло и на живопись и на архитектуру, но главной заслугой является то, что живописный парк дал почву появления романтизма в XIX веке.   

Использованная  литература

1. Gabrielle van Zuylen. Paradise on Earth: The Gardens of Western Europe. Paris, 1989.
2. Michael Symes. A Glossary of Garden history. London, 1993.
3. Anthony Huxley. An illustrated history of Gardening. London,1997.
4. Monique Mosser. The history of Garden Design. London, 1987.
5. Tom Turner. Garden Design in the British Isles. History and Styles since 1650. London, 1986.
6. Швидковский Д.О. Британские сады и их отражение в Европе. —История садов. Вып.1.М.,1994.
7. Лихачев Д.С. Поэзия садов. СПб,1991.
8. Курбатов В.Я. Сады и парки. Пг.,1916.
9. Молок Н.Ю. Соун и пикчереск.—История садов. Вып.1.М.,1994.
10. Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.,1998.