Основные свойства архитектурно-пространственных форм

Создание единства архитектурной композиции из множества  составляющих, рождение целостного образа на основе комплекса требований - главнейшая задача архитектуры. 

  

Виды архитектурной  композиции 

  

Различают четыре вида архитектурной композиции: фронтальную, объемную, высотную и глубинно-пространственную. 

Признаком, отличающим фронтальную композицию, является распределение  элементов формы по двум координатам в вертикальном (по высоте здания) и горизонтальном (по протяженности здания) направлениях (например, фасады зданий). 

Объемная композиция представляет собой форму, развитую по трем координатам, воспринимаемую со всех сторон. На восприятие объемности формы влияют: вид ее поверхности, положение и ракурс формы относительно зрителя, высота горизонта, оптимальное положение зрителя, обусловленное нормальным углом зрения 30° и расстоянием, удобным для обзора, характер членения ее поверхности и массы. В случае нескольких обособленных объемов возможно доминантное и бездоминантное соподчинение. Композиционный центр должен быть ориентирован на главные точки зрения. 

Высотная композиция отличается преобладанием размера  высоты сооружения над его размерами в плане. В архитектуре прошедших веков ведущим приемом гармонизации высотного проема служило его членение на ярусы, массивность которых убывало по высоте, а ярусов пропорционально согласовывались с учетом перспективных искажений их действительных размеров при восприятии композиций с основных точек зрения. 

Глубинно-пространственная композиция отличается развитием преимущественно  по глубиной координате. Такая композиция используется в организации открытых пространств и внутреннего пространства интерьеров, имеющих продольно осевое построение. Ощущение глубинности усиливается, когда в композицию вводят элементы, членящие пространство на ряд последовательных планов. 

Внешний облик  архитектурного сооружения (экстерьер) зависит от архитектуры внутреннего пространства здания (интерьера) и градостроительных условий (ансамбля). 

Интерьер определяется назначением здания (функцией), типом, конструкцией и др. Внутренние помещения  можно разделить на три группы: главные (для основных функций здания), вспомогательное и коммуникационные.  

  

Существуют разные схемы композиции интерьера:

зальная - все  функции здания сосредоточены в  одном помещении (например, крытый рынок);

центрическая - группировка меньших помещений  вокруг большего, главного (зрелищные  и выставочные залы);

анфиладная - помещения  расположены одно за другим (музеи, универмаги);

коридорная - помещения  расположены с одной или двух сторон связывающего их коммуникационного  коридора;

секционная - здание состоит из нескольких изолированных  друг от друга секций (секционные дома);

смешанная - зальная, центрическая и анфиладная композиции образуют цельный интерьер. 

Композиционная  схема интерьера заложена в основу архитектуры любого здания, поэтому  главная роль в интерьере принадлежит  не деталям, а принципам общего архитектурного построения. 

Общественные  и жилые интерьеры с соответствующей  организацией пространства помещений  могут вызывать различные настроения. В типовых зданиях с повторяющимися конструкциями и одинаковыми  габаритами помещений появляется проблема создания разнообразия художественных решений. Большую роль здесь играют отделочные материалы, декоративные штукатурки, разнообразные покрытия полов, а также произведения монументального и декоративно-прикладного искусства. Однако во всех случаях цель - выявить в интерьере задуманную в проекте архитектурно-пространственную идею, иначе художественное решение интерьера будет подменено декоративным оформлением, не соответствующим архитектуре здания. 

Ансамбль в  архитектуре - совокупность зданий и  прилегающей среды, приведенная к единству и получившая определенный художественный облик. Ансамбли бывают городские, загородные и парковые.  

Пространственную  композицию ансамблей делят на несколько  типов:

- глубинно-пространственная  перспектива, раскрытая вдоль площади, улицы и т.п.;

- замкнутое пространство, ограниченное зеленью или застройкой;

- свободное пространство  без строгих границ;

- панорама, раскрывающаяся  с высоких точек зрения, на  набережных и т.п., где имеет  значение силуэт застройки. 

Один из основных приемов построения архитектурного ансамбля - постановка его композиционных узлов: зданий, выделяющихся в застройке своим масштабом, композицией или являющихся историческими памятниками архитектуры; монументов, посвященных важным событиям и видным деятелям. Крупными композиционными узлами в ансамбле городской застройки могут быть центры площадей.  
 
 
 
 
 

Рассматривая  архитектурные формы в их геометрическом виде, можно установить отличие одной  формы от другой. 

Сопоставим форму  Кампанилы (колокольни) Флорентийского собора и Баптистерия во Флоренции (примеры 1 и 2); их различие по основным измерениям таково: в Кампаниле (пример 2) высота преобладает над другими остальными измерениями — шириной и глубиной. В Баптистерии же (пример 1) все три измерения (высота, ширина и глубина) относительно равны.

Первый памятник имеет характер вертикального динамического  построения, второй же в целом компактен  и статичен, так как ни одно измерение  в нем не доминирует.

Различиями такого рода определяется форма в ее геометрическом виде. В зависимости от преобладания одного из трех основных измерений можно установить три типовых вида формы (схема 3): 

1.    Объемная  форма, определяемая относительным  равенством всех трех измерений.

2.    Плоскостная  форма, определяемая относительно незначительным различием измерений по двум координатам и при значительно меньшей третьей координате измерений.

3.    Линейная  форма, определяемая преобладанием  одного какого-либо измерения  над двумя другими при их  относительно малой величине.

Если измерения приближаются к полному равенству или же какое-либо измерение, преобладая, стремится к возможному пределу, то образуются следующие типовые формы:

при объемной форме  — куб, шар; 

при   плоскостной  форме — квадрат, круг (также правильные   многогранники); 

при линейной форме  — прямая линия. 

рисунок 3

Сопоставление фасада сооружения, в котором развиты  координаты высоты и ширины с объемным видом сооружения, в котором преобладает  третье измерение, дает возможность  установить различие их по признаку указанных типовых видов формы. 

рисунок 4

При изменении  соотношений по трем измерениям обнаруживается возможность перехода от объема к  плоскости, от плоскости к линии (схемы 4 и 5).

Другим признаком  формы в ее геометрическом виде является прямолинейность или криволинейность поверхности формы.

Сравнив общую  форму греческого храма в Пестуме (пример 8) с формой римского храма  Весты (пример 6), можно установить их различие по признаку прямолинейности  и криводинейности (один из храмов имеет  общую форму параллелепипеда, другой — цилиндра).

По признаку прямолинейности или криволинейности  форма может иметь два крайних  состояния: 

прямая линия  и окружность (схема 7,b) или плоскость  и цилиндрическая шаровая или  коническая поверхность (схема 7,а). 

Указанные типовые  состояния можно рассматривать как пределы, между которыми находится бесконечный ряд промежуточных состояний. 

В схеме (9,Ь) показано изменение состояния рассматриваемого свойства - от прямой через ряд криволинейных  отрезков (дуг окружностей с уменьшающимися радиусами) к окружности круга. 

Аналогично можно  сопоставить ряд поверхностей, пределами  которого будут, с одной стороны, плоская поверхность, с другой стороны, поверхность цилиндра (схема 9,а).