Мраморный дворец

     В 1754 по предложению Петра III приступил  к большому строительству в Ораниенбауме (ныне Ломоносов) под Петербургом. По его проектам здесь были возведены: сравнительно скромный дворец Петра III (1759-1762), знаменитые, впечатляющие своей  декоративно-пластической изысканностью  Китайский дворец (обязанный своим  названием нескольким комнатам, отделанным в "китайском вкусе"; 1762-1769) и  уникальная Катальная горка (восходящая к народным горкам для катаний  по льду; 1762-1774), а также ряд других построек. Прихотливая сложность  планов Китайского дворца и Горки  вкупе с роскошью внутренней отделки  всех здешних зданий Ринальди (разрушенных  в годы Второй мировой войны, но затем отреставрированных) делает их замечательными примерами стилистического единения барокко и рококо. Среди других произведений зодчего особо значителен живописный Мраморный дворец в Петербурге (ныне отдел Русского музея; 1768-1785), где проявляются уже тенденции классицизма. Тот же стилистический сдвиг прослеживается и в других работах Ринальди (в Петербурге: дом Мятлевых (1760-1770-е годы), костел святой Екатерины на Невском (совместно с Ж.-Б.Валлен-Деламотом; 1763-1783), достройка Князь-Владимирского собора (1766-1772), Исаакиевский собор (1768-1802; разобран при строительстве собора А.Монферрана); в Гатчине: дворец и планировка парка (1766-1781; дворец значительно перестроен в конце 18 и середине 19 вв.); в Царском Селе (ныне Пушкин): военно-мемориальные Чесменская (1771-1778), Морейская (1771) и Крымская (1776) колонны, Кагульский обелиск (1771-1772), а также Гатчинские (Орловские) ворота, 1771-1778).

     В 1783 Ринальди сильно ушибся, упав с лесов  возводившегося по его проекту здания петербургского Большого театра (не сохранилось), после чего уехал на родину и жил  в Риме, активным строительством больше не занимаясь.

     Умер  Ринальди в Риме 10 февраля 1794. 
 
 
 
 
 

     Памятник  Александру III (1909)  П.П.Трубецкой 

     Перед Мраморным дворцом 
 

     Паоло Трубецкой сын князя П.И.Трубецкого, служившего в русском посольстве во Флоренции, и американки Ады Винас, родился в Италии. Активно заниматься лепкой П.Трубецкой начал в Милане и с 1886 года он экспонировал свои работы на выставках в Венеции, Милане, Риме. В 1897 году Трубецкой был приглашен преподавать в Московское Училище живописи,  ваяния и зодчества , к этому времени он уже был известным скульптором. В 1900году на Всемирной выставке в Париже П.Трубецкой наряду  с Роденом был удостоен высшей награды Гран – при. 

     Приехав в Россию, он стал одним из членов – учредителей общества «Мир искусства». За годы работы в Москве и Петербурге скульптором были созданы многие образы Л.Н.Толстого, А.С.Пушкина, Ф.И.Шаляпина, но памятник Александру III  стал самым известным из них.

     25 ноября 1899 года Министерством финансов  был объявлен конкурс на создание  памятника императору Александру  III – основателю Сибирского железнодорожного пути от Петербурга до Владивостока. Окончание строительства дороги намечалось на 1902 год. К этому же году хотели приурочить открытие монумента на Знаменской площади (ныне пл. Восстания), перед зданием Николаевского (Московского ) вокзала. В конкурсе приняли участие известные скульпторы и архитекторы той поры.  

     Паоло Трубецкой, живший в это время в Москве, предложил первоначально эскиз статуи сидящего Александра III ( отлив в бронзе ГРМ), но во втором туре скульптором были предложены два варианта конных монументов, значительно отличались лишь пьедесталы. Так на одном  из эскизов пьедестал выглядел, как дикая скала, на которой возвышался конный памятник. К большому огорчению Трубецкого,  Император Николай II одобрил второй вариант, с пьедесталом работы Шехтеля, четырехугольный в плане, на двух сторонах которого помещались сюжетные барельефы, изображающие покорение Сибири Ермаком и встречу жителями Сибири первого железнодорожного поезда (впоследствии скульптор отказался от них). Небольшой эскиз конной статуи, исполненный Трубецким в 1905 году, отлитый в бронзе хранится в Павловском дворце – музее. Он и был переведен в масштаб памятника, лишь с небольшими изменениями.  

     Императрица Мария Федоровна нашла фигуру всадника похожею – Трубецкому позировал  фельдфебель дворцового ведомства  П.Пустов. Тяжеловесный першерон, так подходящий для его могучей стати, по свидетельству современников, был любимой лошадью императора. Отливка памятника осуществлялась мастером – литейщиком Э. Сперати, которого специально пригласили из Турина. Монумент переводился в бронзу  по частям: фигура императора – в мастерской К.Робекки, конь – на Обуховском сталелитейном заводе. Пьедестал выполнен из валаамского  розового гранита.  

     Серьезные подготовительные работы были проведены  на Знаменской площади, был создан сложный  фундамент. Торжественное открытие монумента состоялось 23 мая 1909 года. Появление памятника в городе стало подлинным событием, современники давали ему противоречивые оценки . Помимо восторженных отзывов, были резко отрицательные. Сам П.Трубецкой говорил: «Отрицательное отношение ко мне со стороны публики, я склонен объяснить в значительной степени известной оригинальностью, новизною... Оно тем более понятно, что Петербург вообще не привык к новому слову в этой области искусства…Ставят мне еще в упрек толстую лошадь. Но я должен был выбрать для памятника тяжелую лошадь, считаясь с богатырской фигурой Царя…»(справа на фото: П.Трубецкой рядом с памятником Александру III, 1909). 

     П. Трубецкой был первым и наиболее последовательным представителем импрессионизма в скульптуре. Эти тенденции ярко проявились в его станковой скульптуре и в жанре портрета. Но здесь  скульптор намеренно отказался  от своего импрессионистического пластического  языка. Монумент стал своеобразной антитезой  «Медному всаднику». В мировой истории  монументов памятник считается  образцом гротескного решения образа. Вместе с тем, можно согласиться и стой точкой зрения, что талантливый скульптор обратился к национальной теме.  Александр III представлен в образе богатыря –мощного и спокойного. Под стать седоку и конь. Самой главной заслугой Александра III перед Отечеством является то, что за все годы его царствования Россия не вела войн. Александра III доныне остается единственным правителем нашего государства, начиная с IX века, при котором не было ни одной войны. За что и получил свое прозвание "Миротворец".   На рубеже веков скульптура искала иные пути развития – не классицистические. Результатом подобного поиска пластического языка и стал монумент,  испытавший много критики в свой адрес. 
 

     В первые послереволюционные годы судьба памятника была печальной. В 1919 году на пьедестале было выбито четверостишие Д.Бедного и над ним надпись : 
 

     ПУГАЛО 
 

     Мой сын и мой отец при жизни  казнены,

     А я пожал удел посмертного бесславья,

     Торчу здесь пугалом чугунным для страны,

     Навеки  сбросившей ярмо самодержавья. 

     В ночь на 15 октября 1937 года монумент был  разобран и передан на склад. В 1939 году памятник передали Государственному Русскому музею, монумент был перемещен  в Михайловский сад . Во время блокады памятник был защищен мешками с песком . После Великой отечественной войны в 1950 году из постамента извлекли три камня , которые были использованы при создании  бюстов героев Советского Союза и памятника Римскому – Корсакову. В  1953 года  монумент был поднят и перенесен во внутренний двор Русского  музея. В 80 –е  годы в период ремонта корпуса Бенуа, статую убрали под дощатый колпак и лишь в 1990 году освободили  из этого  укрытия.  

     В конце 1990- х конный монумент Александру III был установлен у Мраморного дворца. Сегодня не исключена возможность возвращения памятника на историческое место , в связи с реконструкцией территории площади Восстания.