Градостроительство Древнего Китая

 

 

 

После падения империи Цинь была основана империя Хань (206 г. до н. э. -220 г. н. э. ). В период Ханьской империи продолжалось развитие торговых городов Лояна, Чанъаня Чэнду, Ханьданя, Ян-ди и др. Столица была перенесена в Чанъань, расположенный в долине реки Вэйхэ, неподалеку от Сяньяна. Периметр городских стен Чанъаня равнялся 25 км. В город вело девять ворот. Улицы, ориентированные по странам света, делили город на 60 кварталов. В городе было много дворцовых построек, а также несколько рыночных центров. В этот же период после длительной борьбы с гуннами был открыт торговый путь на Запад, в страны Ближнего Востока-так называемый Шелковый путь, оканчивавшийся на берегах Средиземного моря. На протяжении всей империи Хань происходило постепенное разложение рабовладельческого строя и зарождение нового, феодального уклада, который окончательно восторжествовал в III в. н. э.

 

 

Сравнивая процессы развития древнейших городов Индии и Китая, можно отметить некоторые общие черты, которые заключались в наличии большого количества сельских общин, в сильной центральной власти. Сходство можно усмотреть и в весьма распространенных в этих странах городах-убежищах для сельского населения и городах-резиденциях крупных и мелких правителей. И в Индии и в Китае довольно рано начали складываться определенные градостроительные правила и каноны, которые нашли свое отражение в специальных письменных документах, относившихся главным образом к III в. до н. э. («Арташастра» в Индии и «Джоули» в Китае). Однако были и существенные отличия, объяснявшиеся различными условиями исторического развития этих стран. Так, Индия в конце рассматриваемого периода пришла в тесный контакт с эллинистическим Востоком, а в дальнейшем - с Римской империей, что, несомненно, сказалось на сложении градостроительного мышления древних индусов.    

Развитие же городов Китая протекало более изолированно и самобытно, и лишь после установления постоянных торговых связей со странами Средней и Передней Азии и Средиземноморья появилась реальная возможность культурного обмена и обогащения новыми архитектурными и градостроительными принципами.

 

 

         Архитектурные особенности китайского дома.

 

      В  отличие  от  древних  цивилизаций  Ближнего  Востока,  в  Китае  не

сохранились  архитектурные  памятники  далекого  прошлого.  Древние  китайцы строили из дерева и глиняных кирпичей, а эти материалы  быстро  уничтожаются временем. Поэтому памятников древнего  и  раннего  искусства  до  нас  дошло крайне мало. Города, состоявшие из лёгких  деревянных  построек,  сгорали  и разрушались,  пришедшие  к  власти  правители  уничтожали  старые  дворцы  и возводили  на  их  места  новые.   В   настоящее   время   трудно   показать последовательную картину развития архитектуры Китая до танского времени.

       От  феодальной  эпохи  и  даже  от  Хань  не  дошло  до  нас  никаких

сооружений,  за  исключением  скрытых  под  могильными  курганами   гробниц. Великая стена, построенная Цинь Ши  Хуан-ди,  столь  часто  ремонтировалась, что весь верхний ее слой создан намного позднее. На  месте  танских  дворцов Чанъани  и  Лояна  остались  лишь  бесформенные  холмы.  Первые   буддийские постройки, такие, как монастыри Баймасы  в  Лояне  и  Даяньсы,  недалеко  от Чанъани,  находятся  и  теперь  на  прежнем  месте,  однако  и   они   часто перестраивались.  В  целом,  за   исключением   некоторых   танских   пагод, существующие сооружения являются минскими творениями.

   Отчасти  этот пробел восполняют письменные  источники и археологические

находки  (особенно  открытие   ханьских   глиняных   жилищ   и   барельефов,

изображающих здания). Эти  находки  показывают  характер  и  стиль  ханьской архитектуры, ведь создаваемые "модели" должны были обеспечить душе  усопшего существование в  загробном  мире,  ничем  не  отличающееся  от  земного.  На барельефах изображены классические дома той эпохи, кухня,  женская  половина и зал для приема гостей.

      Глиняные  образцы доказывают, что, за небольшими  исключениями,  и по

планировке и по стилю ханьская домашняя архитектура похожа  на  современную. Ханьский дом, как и его нынешний потомок, состоял из нескольких  дворов,  по бокам которых находились  залы,  поделенные, 

в свою  очередь,  на  меньшие комнаты.  Высокая  и  крутая  крыша  покоилась  на  колоннах  и  покрывалась черепицей,  хотя  характерные  загнутые  концы   крыш   ранее   были   менее изогнутыми.   Это   существенное   изменение,   хотя   полностью   опираться на "глиняные свидетельства" тоже не стоит.

     Тип  дома не претерпел серьезных  изменений в  первую  очередь  потому,

что  он  идеально  соответствовал  социальным  условиям   китайской   жизни. Китайский дом предназначался для большой  семьи,  каждое  поколение  которой жило в отдельном дворе, что обеспечивало как необходимую  разделенность  во избежание возможных  раздоров,  так  и  достижение  идеала  —  единства  под покровительством главы семьи. Поэтому все  дома,  и  большие,  и  маленькие, спланированы именно так. От крестьянских жилищ с одним двором до огромных  и просторных дворцов, называемых  "дворцовыми  городами",—  везде  сохранялась одна и та же планировка.

      Глиняные "образцы" и барельефы дают  некоторое представление и о  более богатых ханьских домах, но о  великолепии  императорских  дворцов  мы  можем узнать  только  из  письменных  источников.  Обнаружено  место,  на  котором находился дворец Цинь Ши Хуан-ди в Сяньяне (Шэньси), однако раскопки еще  не проводились. Сыма Цянь дает описание дворца в своем труде.  Несомненно,  что оно, хотя и  написанное  сто  лет  спустя  после  падения  династии  Цинь  и разрушения  Сяньяна,  достаточно  достоверно  изображает  его:   "Ши   Хуан, полагая, что население Сяньяна велико, а дворец  его  предшественников  мал, начал строить новый дворец для приемов в парке Шанлинь к югу  от  реки  Вэй. Первым делом он построил главный зал. С востока на запад он был  500  шагов, с севера на юг — 100 шагов. В нем могли уместиться 10 тысяч человек  и  быть подняты штандарты 50 футов в высоту.

        Вокруг по возвышенности была  проложена дорога. От входа в зал прямая дорога шла к горе Наньшань, на гребне  которой была сооружена в виде ворот церемониальная арка. От дворца  в  Сяньян  через реку Вэйхэ была проложена мощеная дорога. Она символизировала мост  Тяньцзи, который идет через Млечный Путь к созвездию Инчжэ".

         Сыма Цянь также говорит, что по берегам реки Вэйхэ Ши Хуан-ди построил копии дворцов всех завоеванных и  поверженных  им  владык.  В  этих  дворцах находились  наложницы  и  богатства   завоеванных   правителей,   все   было подготовлено  к  приезду  императора.  Не  довольствуясь  этими   роскошными апартаментами, Ши Хуан-ди построил  в  окрестностях  Сяньяна  еще  несколько летних дворцов и охотничьих  поместий  и  соединил  их  тайными  дорогами  и ходами, так, чтобы он мог незамеченным оказаться в любом из них.

 

 

Градостроительство Пекина в феодальное время. Планировка улиц.

«Запретный город». Дворцовый ансамбль Гугун.

 

 

      Так  же логическая ясность ощущается  и в архитектуре китайских  городов и  планировке  городских   ансамблей.   Наибольшее   количество   деревянных городских сооружений сохранилось до наших дней начиная с XV  -  XVII  веков, когда  после  изгнания  монголов  начиналось   усиленное   строительство   и восстановлению  разрушенных  городов.  С  этого   времени   столицей   Китая становится Пекин, сохранивший и сей день многие из архитектурных  памятников древности.  Кстати,  Пекин  -  по-китайски  Бэйцзин  (Северная  столица)   - существует уже более 3000 лет. И не  изменил  планировки.  Растущая  столица была задумана как мощная крепость. Массивные кирпичные стены (до  12  метров высотой) с монументальными башенными воротами окружали ее  со  всех  сторон.

     Но симметрия и  четкость  плана  не  вносили  в  облик  Пекина  сухости  или монотонности.  В Пекине правильное расположение улиц. В виде сетки.  Техника симметрии в китайской планировки  города  тоже  присуща  и  не  изменена  со временем. Искусственно вырытые озёра симметричны друг другу.

 

     Дома  в  Пекине выстроены фасадом на юг, а с севера на юг идет магистраль,  завершающаяся  у северной границы города. Огромные  крепостные  стены  с  могучими  каменными надвратными башнями и воротами в виде длинных  туннелей  замыкали  город  со всех сторон. Каждая  пересекающая  город  магистральная  улица  упиралась  в подобные ворота, расположенные симметрично  друг  против  друга.  Древнейшая часть Пекина называется “Внутренний город”, она, в  свою  очередь,  отделена от расположенного к югу “Внешнего города” стеной и  воротами.  Однако  общая магистраль связывала обе части столицы. Все главные сооружения выстроены  по этой прямой оси. Таким образом, все огромное пространство  столицы  являлось объединённым, организованным и подчинённым единому замыслу.

 

      Основным  ансамблем, расположенным в центре  «Внутреннего  города»,  был огромный  «Императорский  город»,   растянувшийся   на   многие   километры, замкнутый  кольцом  стен  с  могучими  воротами.  Внутри  него  располагался «Запретный город» (ныне превращенный в музей), также  обнесенный  стенами  и окруженный рвом с водой. Это и был Императорский дворец, куда могли  попасть только избранные. Дворец представлял собой не одно здание, он разделялся  на несколько  частей.  Широкие  площади,  мощенные  светлым  камнем,  изогнутые каналы,  закованные  в  белый  мрамор,  яркие  и  торжественные   павильоны, поднятые на террасы, раскрывали  свое  сказочное  великолепие  перед  взором тех, кто, пройдя сквозь ряд массивных крепостных  ворот,  начиная  от  ворот Тайхэмэнь («Ворота  небесного  спокойствия»),  проникал  в  пределы  дворца. Парадная часть ансамбля состояла из анфилады площадей,  соединенных  друг  с другом лестницами,  воротами,  павильонами.  Весь  же  «Запретный  город»  с многоцветными крышами дворцов, тенистыми садами и  двориками,  коридорами  и беседками, бесчисленными переходами  и  боковыми  ответвлениями  представлял собой своеобразный город  в  городе,  в  глубине  которого  прятались  покои императорских жен, увеселительные сооружения,  театральная  сцена  и  многое другое.

 

 

           Широкие площади мощённые светлым кирпичом, закованными в белый  мрамор каналы, яркие и торжественные дворцовые  здания  раскрывают  своё  сказочное великолепие перед взором тех, кто, пройдя рядом массивных крепостных  ворот, начиная от площади Тяньаньмынь, проникает в пределы  дворца.  Весь  ансамбль состоит  из  соединённых  друг  с  другом  просторных  площадей  и   дворов, окружённых разнообразными парадными помещениями, представляя  зрителю  смену всё новых и новых впечатлений нарастающих  по  мере  его  продвижения.

         Весь Запретный  город,  окружённый  садами  и  парками,  то  целый  лабиринт   с бесчисленным количеством  боковых  ответвлений,  в  котором  узкие  коридоры выводят в тихие солнечные дворы  с  декоративными  деревьями,  где  парадные здания сменяются в глубине жилыми постройками и  живописными  беседками.  По основной оси, пересекающей весь Пекин, расположены в стройном порядке  самые значительные  постройки,  выделяющиеся  среди  остальных  зданий  Запретного города. Эти сооружения, словно вознесённые над землёй  высокими  платформами из белого мрамора, с резными пандусами  и  лестницами,  составляют  ведущую,

торжественную анфиладу комплекса. Ярким сочным лаком своих колон и  двойными изогнутыми  крышами  из  золотистой  обливной  черепицы,   силуэты   которых повторяются   и   варьируются,   центральные   павильоны   образуют    общую торжественную ритмическую гармонию всего ансамбля.

 

 

          До  сих   пор   сохранился   дворцовый   ансамбль   Гугун,   служивший

императорской  резиденцией  при  династиях  Мин  и  Цин.   Эта   резиденция, известная также под  названием  "Пурпуровый  запретный  город"  ("Цзы  цзинь чэн"), была построена в 4-18 годах правления минского  императора  Чэн  Цзу, что соответствует 1406-1420 гг. Весь дворцовый комплекс занимает площадь  72 гектара, с четырех сторон обнесен стеной высотой около 10  м,  рвом  шириной 50  м.  На  территории  дворцового  комплекса  имеется  несколько   десятков дворцовых ансамблей различной величины, всего  около  9  тыс.  комнат  общей площадью 15  тыс.  кв.  м.  Это  самый  грандиозный  и  самый  целостный  их сохранившихся в Китае архитектурных ансамблей. Со времени  водворения  здесь минского  императора  Чэн  Цзу,  вплоть  до  последнего  императора  Цинской династии, сметенного вихрем революции 1911 г., здесь на протяжении 491  года вершили делами империи 24 императора.

 

        Дворцовый ансамбль Гугун делится  на  две  большие  части:  внутренние покои и внешний двор. Главными  сооружениями  внешнего  двора  являются  три больших  павильона:  Тайхэдянь  (Павильон   высшей   гармонии),   Чжунхэдянь (Павильон полной гармонии) и Баохэдянь (Павильон сохранения  гармонии).  Все они  построены  на  основаниях  8-метровой  высоты,  выложенных  из   белого мрамора, и издали походят  на  прекрасные  сказочные  терема.  Самые  важные церемониальные сооружения Императорского  дворца  располагались  на  северо- южной магистральной оси Пекина. В  стройном  порядке  чередовались  друг  за другом  залы,  где  императоры  Китая  устраивали   приемы   и   выслушивали донесения. Это были прямоугольные в плане павильоны, поднятые на  террасы  и увенчанные двухъярусными крышами, крытыми золотистой черепицей.

       Каждое из зданий имело  свое  название.  Главное  из  них,  Тайхэдянь

(«Павильон высшей  гармонии»), отражает  все  самые  характерные  особенности деревянной архитектуры средневекового Китая. Нарядность,  яркость,  легкость сочетаются  в  этом  сооружении  с  простотой  и  ясностью   форм.  

 

 

 

        Высокие лакированные красные колонны, укрепленные на многоступенчатой  беломраморной платформе, пересекающие их  балки  и  ветвистые  многоцветные  кронштейны  – доугун  служат  основой  всей  конструкции.   На   них   покоится   огромная двухъярусная крыша. Эта крыша с широкими, загнутыми кверху  краями  является как бы основой всего здания. Её широкие  выносы  предохраняют  помещение  от беспощадного летнего зноя так же, как  и  от  чередующихся  с  ним  обильных дождей. Плавно изогнутые углы  этой  крыши  придают  всему  зданию  ощущение особой праздничности. Торжественность его подчеркивает  и  красота  обширной резной террасы, на которой возведены друг за другом два  следующих  парадных зала. Лёгкие стены состоящие из ажурных деревянных перегородок,  служат  как бы ширмами и не имеют опорного  значения.  В  павильоне  Тайхэдянь,  как  и в остальных центральных сооружений дворца, изгибы крыш, как бы облегчающие  их тяжесть и ширину, отличаются плавным спокойствием. Они придают всему  зданию ощущение большой лёгкости и равновесия, скрадывают  его  подлинные  размеры. Величие  масштабов  сооружения  ощущается,  главным  образом,  в   интерьере Тайхэдянь, где прямоугольное помещение заполнено лишь двумя  рядами  гладких колон и вся его протяженность, и ясная простота предстают ничем  не  скрытыми от глаза.