Автор работы: Пользователь скрыл имя, 23 Марта 2011 в 21:06, курсовая работа
Стремление архитектурными средствами выразить господство человека над природой и стихией, неиссякаемость его творческих возможностей – находит убедительное выражение в контрастном сочетании геометризма окружающих дворцы регулярных садов и парков с огромной протяженностью пластичных фасадов и пышных анфилад парадных помещений. В интерьерах – обилие проемов, зеркал, орнамента, сплошь покрывающие стены, живописные плафоны.
Введение....................................................................................................................3
Глава I. Московское Барокко..............................................................................4
1.1. Церковь Покрова в Филях................................................................................5
1.2. Фантазии Якова Бухвостова.............................................................................7
Глава II. Барокко в Санкт-Петербурге.............................................................11
2.1. «Петровское барокко».....................................................................................18
2.2. Барокко во времена Елизаветы.......................................................................23
Заключение...............................................................................................................25
Список используемой литературы.........................................................................
Величественное
классическое здание Софийского собора
строилось по Именному Высочайшему
Указу Императрицы Екатерины II c
1782 по 1788 гг. (арх. Ч.Камерон, И.Старов).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Итак, как мы видим, этот великолепный и пышный стиль барокко просуществовал недолго и уже во второй половине VIIIв. на смену ему приходит строгий и величественный классицизм, для которого характерна ясность форм, простота и в то же время монументальность, утверждавшие мощь и силу государства, ценность человеческой личности.
Таким образом, культура барокко занимает огромное историческое пространство: рубеж XVI-XVIIвв - XVIIIв. Его появление было исторически закономерным процессом, подготовленным всем предшествующим развитием Мир барокко столь же безграничен, как и мир человеческой души. Пестрота жизни, переполняющая музыку этого времени, по законам барочной антиномии уживается с напряженными духовными исканиями. Чувственная красота искусства барокко - залог любви к нему. Но оно обращено не только к сердцу. Сердце и разум, любовь и познание - вот ряд антиномий, относящихся к сфере восприятия искусства.
Лети душа, лети, долой пределы
Земного бытия, круг жизни разорви,
Отбрось утехи дальнего удела,
Тяжелое ярмо земной любви.
Душе легко, открыты небеса,
Там обручились вечность и краса.
фон Хоффмансвальдау
“Мир”.
СПИСОК
ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.
1. Липатов. Этюды по теории западноевропейского искусства. М., 1963
2. История
искусства зарубежных стран.
3. История западноевропейского искусства III-XXвв. М.,1940
4. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789г. М.,”Музыка”,1982
5. Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблемы стилей в западноевропейском искусстве. Ответственный редактор Виллер. М.,”Наука”,1966
6. Розеншильд История зарубежной музыки до середины XVIIIв. М.,”Музыка”
7. Русское
искусство барокко.
8. Эскина
Н. Барокко. В журнале “