Архитектура эпохи Возрождения

Важное  место в нидерландской архитектуре  заняли общественные  постройки, среди  которых особое значение имели ратуши. В качестве наиболее крупной из них  в 15в. Прославилась ратуша в Брюсселе (1401-1456), строителями которой были архитекторы Якоб Ван Тинен и Ян Ван Рейсбрук.

Брюссельская  ратуша обращает на  себя внимание, прежде всего своими масштабами. Этот монументальное сооружение в три  очень высоких этажа, завершающихся  высокой крутой кровлей с четырьмя пинаклями по углам. По центральной оси фасада здание увенчано необычно высокой для гражданских построек стройной башней, достигающей 114 м.

Образный  замысел этого здания представляет собой, по существу, творческое претворение  старого типа  городских торговых рядов, увенчанных монументальной башней. Нижний этаж ратуши решен в виде арочной галереи - мотив. Также восходящий к прославленным зданиям средневековых городских торговых рядов Ипра и Брюгге, но здесь приобретший иное Содержание: поскольку торговых помещений в ратуше не было, аркада нижнего этажа выполняла в основном декоративно – представительные функции. Фасад в изобилии насыщен скульптурными  элементами. В простенках между окнами, а также в промежутках между этажами расположено огромное множество статуй, которые утрачивают свою самостоятельность и воспринимаются в качестве своеобразного декора. Сама башня, несколько более массивная в первых ярусах, в верхней части, в сочетании с системой ярусных контрфорсов, становится легкой  и ажурной  и завершается высоким сквозным  шатром, увенчанным фигурой архангела Михаила. Несколько тяжеловесная мощь ее прототипов  - средневековых готических  беффруа  - уступала  здесь  место  стремительному  взлету  легких динамических форм.

 Внутри  здание ратуши подверглось перестройке.  Главный зал, по традиции расположенный на втором этаже, отличался очень большими размерами, достигая  60 м в длину. Занимая почти целиком одну из  сторон главной площади Брюсселя  (Гран-палас), ратуша помещена  в окружении гильдейских и цеховых домов, узкие дробные по членениям фасады  которых подчеркивают ее масштаб. Превосходя  высотой своей башни монументальные  церковные  сооружения, ратуши  играла  решающую роль  в формировании центра Брюсселя не только в эпоху  Возрождения, но  и в последующие  столетия. Своеобразный контраст к брюссельской ратуше представляет знаменитая  ратуша  в Лувенне (1448-1463 ), строителем которой  был главный мастер каменных дел города Лувена  Матье де Лайен. В общей объемной композиции ратуши  сильно выражена вертикальная устремленность: в основе  своей это  как бы узкий, поставленный на ребро  параллелепипед, покрытый крутой двускатной кровлей, которая образует на торцевых сторонах очень высокие  фронтоны. К четырем  углам  здания примыкают своеобразные башенки -  узкие стройные многогранники. Увенчанные необычайно высокими тоже многогранными  пинаклями; подобные  же пинакли возвышаются над коньками  фронтонов. Оригинальность общего объемного построения, редкое изящество силуэта соединяется в этом здании с поистине сказочными богатством архитектурного и скульптурного декора ее фасадов. Кажется , что строитель боится  оставить  незаполненной хотя бы  небольшую часть плоскости стены и фронтонов . Узкие простенки заняты стоящими на консолях статуями под традиционными коническими балдахинами; стены  угловых башенок  и сложные  пинакли также  сплошь  покрыты рядами  статуй. При  всем этом формы даны  чрезвычайно  измельчено;  в результате  крупное  здание  утрачивает   масштаб  монументального сооружения. Но  ратуша  в Лувене  еще не означала полной исчерпанности готики в нидерландском зодчестве. В 16 столетии, когда  Нидерланды переживали новый подъем, гражданская архитектура испытывала  прилив новых сил  об этом  свидетельствуют  выполнененные  в формах поздней готики  ратуши  в Миддельбурге  и Ауденарде. 

Особый  тип общественного здания в Нидерландах  представляли   гильдейские  и  цеховые  дома, в которых мы находим  своеобразное  сочетание  элементов  общественного  и жилого сооружения.  Эти  дома  служили членам  городских  корпораций – преимущественно патрициату и зажиточному бюргерству – для собраний  и празднеств. В основу  внешней архитектуры цехового дома положен образ бюргерского жилого  дома, но с соотвественным увеличением  размеров  и богатства архитектурных форм. Это обычно высокие – до пяти  этажей - здания с узки ми фасадами и очень высокой кровлей, фронтон которых включает еще Один-два мансардных  этажа.   Среди сооружений  этого типа в 15- 16 веках известны сохранившиеся в городе Мехельне (Малине) Дом цеха рыбаков (архитектор Ромбоутс Кельдерманс, умер в 1531 г.) и  Дом лосося (1530) . а также  Дом гильдии стрелков  в Антверпене.

Чрезвычайно важны для  нидерландской  архитектуры  сооружения утилитарного характера - торговые ряды, здания складов, городских весов  и другие постройки подобного рода, особенно ярко  отражавшие специфические  черты облика  нидерландских городов. О том, что таким сооружениям придавалось большое  значение, свидетельствует их размещение  на  ответственных  участках  городской застройки. В  лучших из этих  зданий    монументальная представительность и практическая целесообразность слились в единое органическое целое. Таковы, например, Большие Мясные  ряды в Генте -  очень крупное, сильно вытянутое в длину сооружение, перекрытое  высокой островерхой  кровлей. Фасады на торцовых сторонах увенчаны высокими ступенчатыми фронтонами; по боковым  сторонам  мерно следуют друг за другом двухэтажные выступы с окнами, также  снабженные ступенчатыми  фронтонами. Лаконизм и скупость архитектурных  форм при мастерском проведении единой  архитектурной темы  придают этому сооружению большую выразительность.

Другой  вид построек этого  рода представляет здание склада на Зеленой  набережной в Генте с облицованным камнем фасадом  в три  этажа, увенчанным  двухэтажным ступенчатым  фронтоном. Более широкие, чем обычно, интервалы между окнами, хорошо найденные очертания некрупных дверных  и оконных проемов сообщают массивному фасаду несколько тяжеловесную монументальность, которая выгодно оттенена легкими и ажурными фасадами примыкающих к нему  с обеих сторон гильдейских домов.

 Лучшим  образцом зодчества  северных  Нидерландов может.  Считаться  здание городских весов в Алькмаре (1582), созданное в период освоения  новых форм ренессансного зодчества  и потому сооруженное уже  с использованием  классических архитектурных форм. В этом  небольшом скромном  здании ощущаются простота и  сила. Применение  кирпича  в сочетании с белым камнем сообщает  фасаду большую выразительность. Прием этот, характерный для многих построек в северных  провинциях, свое дальнейшее развитие получит в голландских общественных  и жилых зданиях 17 столетия.

В области  архитектуры жилого дома нидерландское  Возрождение не привело  к коренному  преобразованию сложившегося еще в  эпоху средневековья типа бюргерского жилища. В 15 и даже в 16 вв. богатые патрицианские дома не несли в себе утверждения индивидуального  начала, свойственного  итальянским  палаццо. В сознании бюргера – заказчика и архитектора- исполнителя не произошло еще того перелома,  который составляет одну из коренных особенностей  архитектуры итальянского Ренессанса. Частные дома нидерландского бюргерства не выходят в этом  смысле за рамки средневековых традиций.

 Функциональное  решение бюргерского жилого дома  и характер  его размещения  в городской  застройке  остались, по существу, такими же, как и в предшествующее столетия, Особенностью жилых домов в городах Нидерландов (так же как и ряда  других стран  Европы) были  очень большие  оконные  проемы, забранные частыми переплетами.

В нидерландской жилой архитектуре  были распространены  три  вида строительной техники. Мы встречаем здесь  деревянные  сооружения, затем здания, выстроенные целиком  из камня или кирпича, и, наконец, постройки, выполненные в сочетании кирпича  с белым камнем. Скромные интерьеры  нидерландских жилых домов благодаря мастерскому использованию полезной площади и высокой по тем временам  культуре была,  производили впечатление большой привлекательности и уюта.

В 16 столетии проникновение в нидерландскую  архитектуру  мотивов  итальянского  Возрождения началось с произведений архитектуры малых форм. До  нашего времени  сохранился ряд памятников  этого рода. К наиболее  известным из них  принадлежит  портал  Старого монетного двора  в Дордрехте, который  восходит   к итальянским  образцам, монументальный камин  в Зале эшевенов ратуши в Брюгге (1528-1531)  работы мастера Ланселота Блонделя и камин Зала совета в городе Кампене (1543-1545), также  в изобилии украшенный скульптурой, но отличающийся  большим  изяществом  и чистотой стиля. Автором этого произведения был утрехтский скульптор Колейн де Ноле.

 Интерес   к новому стилю  постепенно  усиливался. Правители и  их  дворянское окружение в своих  заказах стали ориентироваться  на зарубежные образцы. Так,  в 1510 г. Генрих III Нассауский приказал построить в своей резиденции- замке в Бреде -  галерею в духе галереи в  замке Амбуаз (Франция).

Все расширявшаяся творческая  практика зодчих нового стиля подкреплялась  развитием  теоретической мысли. Первым нидерландским теоретиком архитектуры был живописец и гравер Питер Кук Ван Альст (1502-15550). Ему принадлежат переводы Витрувия (изданы в 1539) и трактатов Серлио (1540-е гг.).

 Новый  классический  стиль начинает  проникать в здания общественного  характера. Однако старые традиции  здесь были еще сильны, и их не сразу удалось вытеснить. Так возникают постройки,  в    которых новые формы архитектур   причудливо  соединяются с готической  конструктивной  основой, например здание Канцелярии городского суда в Брюгге (1534-1537, архитектор  Христиан Сиксденье) – небольшая двухэтажная постройка, расположенная на  Рыночной площади рядом с внушительной  зданием средневековой  ратуши. Более  органично принципы  готического и ренессансного зодчества объединены в архитектурных формах  монументального двора во Дворце  правосудия  ( бывшем  дворце епископа ) в Льеже  ( двор сооружен в 1526-1540 гг.).

 К   середине 16  столетия классический  стиль уже  находит более  зрелое выражение  в наиболее  монументальных и  идейно  значительных  произведениях  нидерландской  архитектуры – в  зданиях  ратуш. Самым  главным  сооружением  нового стиля стала  знаменитая ратуша в Антверпене (19560-1564). Строителем ее  был крупнейший  нидерландский архитектор 16  столетия  Корнелис Флорис. Очень  большая по размерам и  выдающаяся по своим  архитектурным  качествам, антверпенская  ратуша имела в нидерландской архитектуре  16 в. Такое же, если  не более важное значение, какое  ратуша  в  Брюсселе  имела  для зодчества 15 -го столетия.

 В  плане ратуша в Антверпене  представляет  собой растянутое  вширь каре  с узким внутренним  двором. Общая архитектурная композиция главного фасада  свидетельствует о том, что, применяя формы классического ренессансного зодчества, Корнелис Флорис сумел на новой основе развить образные идеи  созданных  в Нидерландах монументальных  гражданских  построек прошлых  столетий. По существу. Он снова разрабатывает тему  величественного протяженного  сооружения, увенчанного в центральной части  фасада выразительным  высотным акцентом.

Фасад антверпенской  ратуши представляет  собой четырехэтажный  массив с повышенной центральной  частью, архитектурные формы которой даны в более крупном масштабе, нежели в боковых крыльях. Энергичная пластика  архитектурных форм центральной части, слегка выступающей, наподобие ризалита, за линию фасада, эффектно  оттенена более строгой плоскостью стены по сторонам от нее .

Флорис  дал  новое  творческое  претворение  мотивам, характерным для готической  стилевой системы. Так , например, по –новому, с подлинным  блеском  решена им традиционная тема венчающего здания высокого фронтона .

Влияние Флориса, более широко распространившееся на юге Нидерландов, проникло также  в северные провинции. Однако здесь  оно оказалось преобразованным  в соответствии с местными традициями, как об этом свидетельствует, например, целиком облицованная  белым  камнем  ратуша  в Гаага (1564).

В большей  сдержанности образного языка гаагской ратуши угадываются тенденции, которые  найдут свое последующее развитие в  голландском зодчестве 17 столетия.

Гораздо более органичным  для  северонидерландской архитектуры второй половины 16в. Было применение  для монументальных построек смешанной техники кирпича и камня. При  практичности и  дешевизне этой  техники на  севере страны мастерское использование вставок из белого камня для эффектных декоративных  акцептов придало сооружениям большую нарядность и представительность. Хорошим примером здесь может служить фасад Городской канцелярии в Леевардене.  
 

Архитектура Германии. 

Среди стран Западной Европы, обладавших развитой феодальной системой  отношений, в Германии изживание  средневековых  устоев шло наиболее извилистым, усложненным  путем. В экономическом и политическом отношении Германия развивалось  противоречиво и затрудненно; не Меньшей противоречивостью отличалась ее духовная культура, и в частности ее искусство.

На  исходе средневековья в Германии происходили те же процессы, что  и  в других государствах Европы: усиливалась роль городов, развивалось мануфактурное производство, все более важное значение приобрело бюргерство и купечество, распадался  средневековый цеховой строй. Аналогичные сдвиги  совершались в культуре и в мировоззрении: пробуждалось и возрастало самосознание человека, росли его интерес к изучению реальной действительности, желание обладать  научными знаниями, потребность  найти  свое  место в мире; шло  постепенное обмирщение науки  и искусства, освобождение  их  от вековой  власти  церкви. В городах зарождались  ростки  гуманизма. Немецкому народу принадлежало одно  из величайших культурных завоеваний эпохи    - крупнейший вклад в развитие книгопечатания. Однако духовные сдвиги  совершались в Германии медленнее и с большими отклонениями, нежели в таких странах, как Италия и Нидерланды.

 На  рубеже 14 - 15вв. в немецких землях не только не наблюдалось, тенденции к централизации страны, но, наоборот, усиливалась ее раздробленность, содействовавшая живучести феодальных устоев. Зарождение и развитие в отдельных отраслях промышленности  ростков капиталистических отношений не приводило к объединению Германии. Она представляла собой множество крупных и мелких княжеств и самостоятельных имперских городов, которые вели почти независимое существование и всеми способами старались сохранить такое положение вещей. Э Тим в значительной мере определялся и характер классовых взаимоотношений. В своей работе «Крестьянская война в Германии» Энгельс так характеризует общественную жизнь Германии к началу 16 в.:   « . . . разные сословия империи – князья, дворяне, прелаты,   патриции,  бюргеры, плебеи  и  крестьяне – составляли чрезвычайно хаотическую массу с весьма разнообразными,   во всех направлениях взаимно перекрещивающимися потребностями «Враждебные, узкоместные интересы сословий часто приводили  их  к противоречиям и взаимным  столкновениям, что  мешало главному делу – борьбе с феодализмом, преодолению  средневековых традиций в экономике, политике, культуре, в укладе общественной жизни. Непрерывно нарастающее всеобщее недовольство, временами прорывавшееся в виде отдельных местных восстаний, еще не приняло в это время характера всенародного революционного  движения, охватившего Германию в первые десятилетия 16 века.