Автор работы: Пользователь скрыл имя, 04 Апреля 2015 в 17:44, курсовая работа
Цель работы - исследование сатирических журналов 20-30 г. Объектом исследования является сатира 20-30 г. Предметом исследования являются сатирические журналы 20-30 х. В связи с обозначенной темой предстоит решить следующие задачи:
- рассмотреть особенности развития сатирической журналистики начала 20 г;
- рассмотреть историю журнала «Сатирикон» и сам журнал как явление русской сатирической литературы
- дать характеристику некоторым журналам 20-30 г.
Введение……..........………………………………….........…………..…….3
1.Развитие сатиры в 20-х гг……………………………........……………...5
1.1 Особенности развития сатирической журналистики начала 20-ых г.........................................................................................................................5
1.2. Журнал Сатирикон как явление русской сатирической литературы…………….............…...….......…….......................…………....10
2.Характеристика сатирических журналов 20-х годов……........…………12
2.1 История журнала «Крoкодил»……………………........…………….....12
2.2 Характеристика сатирического журнала «Бегемот»….........………....30
2.3. Характеристика сатирических журналов «Безбожник» и
«Безбожный крокодил»...…………….………………………...........……….35
2.4 Характеристика сатирических журналов «Бич» и «Вороний зуб»…….............................................................................................................42
2.5 Характеристика журнала «Бузотер»……………...........………………..46
2.6 Характеристика журнала «Красный перец»………...........……...…….50
Заключение………………………………………………............……....……59
Список использованных источников………………...………
Повседневная жизнь заводов и фабрик, не говоря уже о деревне, оставалась, как правило, вне поля зрения журнала. В сатирическом отделе «Перцем в нос», под рубрикой «Почтовая перечница» изредка печатались сигналы с предприятий, однако и в них трудно было найти деловую критику недостатков. Вместо того учинялся разнос «начальству», ущемляющему права и интересы рабочих. Недобросовестное отношение к труду и общественной собственности, низкая производительность труда, плохое качество продукции, рвачество — все это мало привлекало внимание журнала.
Всему этому сотрудники журнала предпочитали утонченные разговоры о международной политике, изысканное острословие на темы литературы и искусства, обсасывание газетных ляпсусов, как правило чисто словесного характера, грамматических ошибок в деловых бумагах, неправильной разговорной речи и т. п. Подобные увлечения редакции отнюдь не способствовали расширению связи с читательской массой. «Красный перец» этой поры заполняется преимущественно материалами профессиональных литераторов.
Подобные недостатки не оставались незамеченными для редакций журнала и «Рабочей Москвы», издающей его. Однако вместо того, чтобы в корне реорганизовать журнал, превратить его в массовое издание, «Рабочая Москва» приняла решение, которое еще больше отрывало «Красный перец» от масс. В феврале 1924 г. учреждается второе сатирическое приложение к газете — журнал «Заноза». Предполагалось, что этот журнал будет обслуживать исключительно читателей-рабочих.
Ориентация «Красного перца» на «избранную публику» была, таким образом, официально узаконена издающим органом. Потребовался не один месяц для того, чтобы редакция «Рабочей Москвы» поняла ошибочность своих действий. В августе 1924 г. она сливает «Красный перец» и «Занозу» в один массовый журнал сатиры и юмора, получивший искусственное название «Заноза с красным перцем», а через два номера — «Заноза с перцем».
В составе редакции объединенного журнала и его сотрудников происходят заметные изменения. Приходит новый редактор (А. Верхотурский). Активнее начинают сотрудничать молодые пролетарские сатирики. Заметнее ощущается ориентация журнала на рабочих и крестьян. Чаще ставятся вопросы о сознательности рабочих, об их отношении к труду, к народному достоянию, к качеству производственной продукции, к расширению производства. Больше внимания уделяется разъяснению политики партии по отношению к крестьянству, упрочению связей города с деревней, борьбе за новый быт и т. п.
Редакция создает постоянный рабкоровский актив. В специально заведенном отделе «Вентилятор» отводится место для выступлений читателей. Критика приобрела деловой и конкретный характер, освободилась от легковесного смехачества. Увеличивается до 50 тыс. экз. тираж журнала, налаживается строгая периодичность еженедельника. Печатается он на хорошей бумаге, в несколько красок.
С № 20 журнал начинает выходить под прежним названием — «Красный перец». В нем ведущей становится производственная тематика. Беспощадно бичуются головотяпы и очковтиратели, рвачи и лодыри, прогульщики и пьяницы, болтуны и подхалимы. Часто поднимаются вопросы взаимоотношения и упрочения деловых связей города и деревни, теневые стороны быта и т. п.
Журнал обзаводится новыми сатирическими отделами и рубриками, ориентирующимися, как правило, на массового читателя («Клещами за ухо», «Мелочишки», «Горох в спину» и др.). Более содержательными становятся отделы и рубрики, посвященные вопросам международной жизни («На свалке» (о жизни белоэмиграции) и др.). В журнал приходят такие выдающиеся сатирики, как Н. Асеев, А. Безыменский, А. Жаров, А. Зорич, И. Ильф, В. Катаев, М. Кольцов, Ю. Олеша, Е. Петров, Г. Рыклин и др. С сентября 1924 г. в «Красном перце» активно сотрудничает В. Маяковский. Его сатирические стихи, стихотворные подписи к рисункам Д. Мельникова, Н. Купреянова, П. Шухмина, Ю. Ганфа, И. Чашникова, К. Елисеева, И. Малютина и др. печатаются из номера в номер. Здесь впервые публикуются его сатиры «Хулиганщина», «На помощь», «Посмеемся!», «Рабкор», «Немножко утопии про то, как пойдет метрошка», около 20 текстов к рисункам. Активная работа Маяковского в «Красном перце» осенью 1924 г. оказала благотворное влияние на установление еще более тесных связей журнала с массами, на расширение тематики сатиры, приближения ее к жизни.
Сливая два журнала в один, редакция «Рабочей Москвы» надеялась, что новый ее орган станет подлинно массовым, любимейшим изданием рабочих столицы. Однако завоевать симпатии и любовь этой читательской аудитории оказалось не просто. Своим, рабочим журналом для нее давно уже стал «Крокодил». Основным подписчиком на «Красный перец» продолжали оставаться служащие, интеллигенты. Но его уже не удовлетворяла тематика журнала, взявшего курс на рабочего читателя. Он также перестает считать «Красный перец» своим изданием, оказывает предпочтение «Смехачу» или «Бузотеру». Покидают журнал и некоторые постоянные его сотрудники. В мае 1925 г. после выхода сдвоенного 19/20 номера издание «Красного перца» прекратилось.
Кроме упоминавшихся выше литераторов в журнале активно сотрудничали В. Авилов, Н. Адуев, В. Ардов, Ф. Благов, М. Булгаков, М. Глушков, Н. Карпов, М. Козырев (Матвей Кредит, Беберя), Л. Межеричер, К. Милль-Полярный, Ф. Николаев-Уралов, О. Оршер (О. Л. д'Ор), Ю. По-техин, В. Рахтанов, Л. Саянский, А. Соболь, Б. Флит (Д. Маллори) и др. Художественный отдел журнала пополнился художниками Б. Антоновским, Р. Гершаником, К. Гольцем, Ю. Грюнвальдом, Н. Денисовским, К. Елисеевым, Н. Купреяновым, И. Малютиным, Д. Мельниковым, Н. Никоновым, П. Радимовым, Н. Смирновым, А. Хвостовым, Е. Хомзе, И. Чаш-никовым, М. Черемных и др.
«Красный перец» этой поры как по своему содержанию, так и по литературно-художественным достоинствам был одним из лучших сатирических изданий первой половины 20-х годов. Вновь возрождается он спустя 4 месяца, в сентябре 1925 г. Формально это был новый журнал, о чем свидетельствовала самостоятельная нумерация, свой, отличный от предшественника облик, иные сотрудники. Он уже не являлся официальным приложением к «Рабочей Москве», хотя выходил в издательстве той же газеты. Однако во главе редакции стоял все тот же А. Верхотурский, которого с № 9 сменил Е. Атаков, а последнего (с № 13) — Д. Антошкин.
Печатался на 8 стр., в цветной обложке и с одноцветными иллюстрациями в тексте. Тираж колебался от 15 до 40 тыс. экз. Имел периодичность еженедельника. Вышло 28 номеров.
Все содержание журнала говорило о том, что редакция выдерживала заданное направление. Рабочий стоит в центре внимания. На рабкоровских заметках строится постоянный отдел «Клещами за ухо» и постоянная рубрика «Вентилятор», под которой Дядя Левонтий — раешник журнала — балагурит с читателями по поводу тех недостатков, которые он увидел во время посещений заводов и фабрик. Лучшие черты кадрового рабочего олицетворяет собирательный образ слесарного мастера Мизгиря Хватова, кочующий из номера в номер, с описанием его встреч и столкновений с врагами трудового люда. Еще большей популярностью пользовался образ бывалого, остроумного и находчивого, а главное, непримиримого к врагам трудящихся рабочего-весельчака Музыканта Тимошки. То он борется с лентяями и бракоделами на заводе, то выезжает в деревню для просвещения крестьянских масс, то выступает в роли милиционера и ведет борьбу с хулиганами.
Труд рабочих и крестьян, их жизнь, отдых, быт, повседневная борьба со всем отживающим, старым — главная тема и таких сатирических отделов и рубрик, как «Перцем в нос», «Наше обследование», «Наша анкета», «Артельно-кооперативный учебник», «Капкан», «По Москве», «Почтовая перечница» и др.
В журнале часто говорится об успехах, которых добилась молодая Советская республика как в хозяйственном и культурном строительстве, так и в упрочении своего положения на международной арене. В связи с этим осмеиваются мировая буржуазия, белоэмиграция.
В литературном отделе журнала этой поры принимали участие В. Авилов, Н. Адуев, А. Андреев, М. Андриевская, В. Ардов, Ф. Благов, В. Гранов, И. Гуревич, В. Дмитриев, А. Жаров, Ф. Зуйков, С. Карташев, М. Кольцов, Л. Леонтьев, Л. Митницкий, Ф. Николаев-Уралов, Л. Никулин, Ю. Олеша, Е. Петров, Л. Саянский, Е. Симбирский (Е. Пяткин), А. Стоврацкий и др. Рисунки печатались, как правило, без подписей.1 Многие из них принадлежали М. Черемных, являвшемуся заведующим художественной частью журнала, Б. Клинчу, В. Козлинскому, Д. Мельникову, Н. Соколову. Изредка помещали рисунки Ю. Ганф и др.
До конца 1925 г. редакция выпустила 16 номеров и увеличила тираж с 15 до 40 тысяч. Трудности материального характера, а отчасти и ослабление связей с рабкоровским и селькоровским активом повлекли за собой в марте 1926 г. прекращение издания и слияние его с «Крокодилом».
Заключение
Развитие русской сатиры в начале двадцатого века отразило сложный, противоречивый процесс борьбы и смены разных литературных направлений. Новые эстетические рубежи реализма, натурализм, расцвет и кризис модернизма своеобразно преломились в сатире. Специфика сатирического образа делает подчас особенно сложным решение вопроса о принадлежности сатирика к тому или другому литературному направлению.
Аркадий Тимофеевич Аверченко занимает особое место в истории русской литературы. Современники называют его "королем смеха", и определение это абсолютно справедливо. Аверченко по праву входит в когорту признанных классиков отечественной юмористики первой трети двадцатого века. Редактор и бессменный автор пользовавшегося большой популярностью журнала "Сатирикон", Аверченко обогатил сатирическую прозу яркими образами и мотивами, отображающими жизнь России в эпоху трех революций. Художественных мир писателя вбирает в себя многообразие сатирических типов, поражает обилием специфических приемов создания комичного.
Появление же "Сатирикона" в литературной жизни стало событием весьма громким и важным. Читатель, только что переживший эпоху "свободы слова", настоятельно требовал от литераторов злободневных откликов на все волновавшие его вопросы.
Журнал был уникален по всем параметрам: великолепно иллюстрированный, он сознательно отказался от жесткой, злой сатиры в пользу добродушного юмора. Это было новым словом в русской сатирической литературе и сразу привлекло внимание современников.
Сатириконцы первые засмеялись простодушно, ото всей души, весело и громко, как смеются дети. В то смутное, неустойчивое, гиблое время "Сатирикон" был чудесной отдушиной, откуда лил свежий воздух. Поэтому создание данного издания никак нельзя назвать отрицательным явлением в литературе данного периода.
Несмотря на то, что сатирические издания начала века достаточно изучены, в их исследовании существует еще много пробелов. Сосредоточив внимание только на направлении изданий, специалисты оставили в стороне проблемы типа, формы подачи материалов, соотношения текста, иллюстраций и многое другое.
Список использованных источников
Приложение
Журнал «Крокодил» №5 (февраль 1935 г.)
Журнал «Крокодил» №5 (февраль 1935 г.)
Журнал «Бич» (март, 1928 г.)
Журнал «Бич» (март, 1928 г.)
Журнал «Бузетер» (апрель, 1927 г.)
Журнал «Бузетер» (апрель, 1927 г.)
Журнал «Красный перец» (февраль, 1926 г.)
Журнал «Красный перец» (февраль, 1926 г.)
Брызгалова Е.Н. Сатира и юмористика начала XX века: Учебное пособие. - Тверь: Твер. гос. университет, 2002. - 203 с.
Долгополое Л.К. На рубеже веков. О русской литературе конца XIX-начала XX века. - Л.: Наука. - 332 с.
Николаев Д. С. Смех - оружие сатиры./ Д. С. Николаев. – М. : РИП-холдинг , 1962. с. 249
Николаев Д. С. Смех - оружие сатиры./ Д. С. Николаев. – М. : РИП-холдинг , 1962. с. 249
Информация о работе Характеристика сатирических журналов 20-х годов