Новый взгляд на проблематику субкультуры металлистов

    Итак, в конце XX — в начале XXI века в России появились как металлисты различных возрастов — от зрелого до молодежи и детей, — так и группы, играющие в этом стиле.

    Специфика металла.

    Тяжелый металл, как правило, характеризуют  как стиль музыки с доминирующими ударными и гитарами в звучании, мощным ритмом и значительными заимствованиями из рока, классической музыки и блюза. Однако поджанрам металла свойственны их специфические стилистические вариации по отношению к оригинальному стилю, поэтому они часто изменяют или совсем опускают вышеупомянутые элементы. Потому сейчас можно говорить о значительном разнообразии стилей в жанре металла.

    Бласт-бит.

    Бласт-бит  (от англ. blast beat — «сильный удар»)  — прием игры у барабанщиков, характерный для блэк-метала, дэт-метала, грайндкора и подобных им направлений музыки. Бласт-бит звучит как «стена звука».

    Бласт-бит  обычно исполняется в темпе 160 ударов в минуту и выше. В различных стилях он используется с разной частотой: например, в блэк-метале, дэт-метале обычно на протяжении всей композиции, в других жанрах — только в кульминационных моментах.

    Бласт-бит был позаимствован из джазовой музыки. Многие тяжелые группы использовали его как фундамент для большинства своих песен.

          Дисторшн.

    Дисторшн (от англ. distortion — «искажение») — звуковой эффект, достигаемый искажением сигнала путем его «жесткого» ограничения по амплитуде, или соответствующее устройство, наиболее часто применяющееся в тяжелой музыке, в совокупности с электрогитарой.

    Помимо  электрогитары эффект применяют  и с другими инструментами, например, для обработки звучания бас-гитары. В этом случае существуют специальные басовые «исказители», потому что обычные «исказители», как правило, портят басовый звук. Альтернативный вариант обработки бас-гитары заключается в использовании обычного «исказителя» и смешении чистого и обработанного сигналов в пропорции 50/50. «Исказители» применяют также для обработки вокала и смычковых инстументов.

    Эффект  дисторшн, как компонент, присутствует в синтезаторах, эффект-процессорах и компьютерных программах для обработки звука.

          Гроулинг.

    Гроулинг, или гроул (от англ. growling — «рычание») — вокальный прием в экстремальных музыкальных стилях. Звучит примерно как утробный рык, исходящий из области живота вокалиста. Впервые был применен в 1984 году. В готик-, дум-, дэт-метале широко применяется сочетание мужского гроулинга и высокого чистого женского вокала. В последнее время получает распространение женский гроулинг. Гроулинг часто используется в сочетании с экстремальными приемами звукоизвлечения.

    Научно  гроулинг можно назвать диафрагмальным басом. Данный вокальный прием основывается на пении на опоре от диафрагмы при сильном выдохе воздуха из низа живота с дальнейшим расщеплением ложных связок — так достигается эффект рычания. В силу физических особенностей гроулинга звук получается весьма низким по тону.

    У людей, недавно начавших использовать гроулинг, часто наблюдаются болевые ощущения в области гортани, которые со временем проходят (сказывается неправильное звукоизвлечение). При неправильной постановке дыхания (то есть при частом вдохе-выдохе слишком большого объема воздуха) возможно головокружение. 

    Скриминг. 

    Скриминг, или скрим (от англ. screaming — «крик») — вокальный прием в экстремальных музыкальных стилях. Его можно охарактеризовать как крик, или скорее, хрипящий вопль с очень высокой тесситурой (визгливый крик). Впервые был применён в 1984 году. Обычно скриминг используется вокалистами-мужчинами, но есть и исключения — женщины-вокалистки. Как правило, в отличие от гроулинга не используется в сочетании с оперным женским вокалом.

Подстили  скриминга:

• Грим.

 

    Грим (от англ. grim — «мрачный», «зловещий») — вид скриминга, звучащий более сипло и ниже, ближе к гроулу, более спокойно, чем типичный скриминг, и без истеричности. Напоминает чтение мрачных заклинаний или карканье вороны и создаётся исключительно хрипением связками. Употребляется в основном в блэк-метале. 

• Шрай.

       

    Шрай (от нем. schrei — «вопль») — разновидность скриминга, представляющая собой истеричный протяжный вой, напоминающий вой волка. Употребляется в депрессив-блэк-метале.

• Харш.

    Харш (от англ. harsh — «хриплый») — разновидность скриминга, представляющая собой хриплый истеричный крик. Употребляется в мелодик-дэт-метале.

    Рифф. 

    Рифф (от англ. riff) — совокупность нот, разделенных на фигуры, которые составляют музыкальную композицию (либо отдельные ее части), короткий повторяемый музыкальный фрагмент. Также прием мелодической техники рока и металла. Представляет собой короткую мелодическую фразу. В биг-бэнде могут исполняться одновременно несколько разных риффов, иногда их серия проводится в последовательном чередовании. Очень часто рифф — это «лицо» песни, по которому она узнается с первых тактов. Риффы в песне используются в качестве вступления, аккомпанемента в куплете или припеве, в кульминации, концовке — где угодно.

    Как правило, «металлические» риффы играются на нижних струнах, которые в сочетании с дисторшном дают мощное звучание. 

    Тэппинг. 

    Тэппинг (от англ. tapping — «пробка», «затычка») — техника игры на гитаре. Звук извлекается за счёт резкого прижатия струн пальцами. Считается, что техника тэппинга зародилась в среде электрогитаристов в середине XX века. Ее возникновение связывают с появлением нового, более чувствительного инструмента — электрогитары. Первоначально тэппинг (резкое прижатие струны пальцем правой руки, «хаммер») был просто одним из технических приемов. Со временем этот прием развился в отдельный способ игры на электрогитаре — двуручный тэппинг (под словом «двуручный» подразумевается, что и левая рука извлекает звук самостоятельно, без помощи правой), или «фортепианную» технику.

    Основные  направления металла.

    В 1980-х гг. металл разделился на достаточно большое количество подстилей, сильно различающихся по своему звучанию, «тяжести» и тематике песен. Единой точной системы классификации металла не существует, но некоторые из основных и общепризнанных направлений перечислены ниже.

    Авангард-метал.

    Авангард-метал (от англ. avant-garde metal) — одно из направлений металла, вобравшее в себя элементы прогрессивного, симфонического, викингского, языческого, фольклорного и некоторых других поджанров метала. Отличается большим количеством музыкальных экспериментов со звуками, инструментами и структурой песен.

    Авангард-метал возник в конце 1980-х — начале 1990-х в Швейцарии и Норвегии. Характеризуется использованием нешаблонных аранжировок, нестандартных вокальных или инструментальных приемов и необычных созвучий, упором на новое звучание и тембр, частыми заимствованиями элементов из других жанров музыки.

    Альтернативный  метал.

    Альтернативный  метал (от англ. alternative metal) — одно из направлений металла, возникшее в результате слияния хэви-метала с альтернативным роком (в особенности с инди-роком 1980-х годов). Возник в США, в середине 1980-х. Годы расцвета пришлись на начало 1990-х. Для альтернативного метала характерны и тяжелые гитарные риффы, присущие металлу, и черты альтернативной музыки — нетрадиционные тексты песен, необычные технические приемы, неприятие условностей и традиций, соединение металла с самыми разнообразными музыкальными жанрами. Отличается ярко прослеживающимся влиянием на него традиционного хэви-метала и экспериментированием с его формой — смешиванием металла с любыми различными жанрами, нетрадиционными приемами и уникальными подходами. Это объединяет его с авангард-металом. Поскольку термин «альтернативный метал» очень многообразен, его также можно применить и описания для музыки, в которой сложно отделить металл от альтернативного рока.

    Поджанры  альтернативного  метала:

•    Фанк-метал.

    Фанк-метал (от англ. funk) — пограничный стиль музыки, как правило, включающий в себя элементы фанка и металла. Возник в середине 1980-х благодаря группе «Red Hot Chili Peppers». Отличается сочетанием тяжёлых риффов металла с характерным для фанка звучанием баса. Нередким для жанра является использование элементов рэпа и альтернативного рока.

•    Ню-метал.

    .Ню-метал (от англ. nu metal, произв. от англ. new — «новый») — стиль альтернативной музыки, появившийся в середине 1990-х годов. Считается, что на этот жанр оказали наибольшее влияние гранж и альтернативный метал ранних 1990-х. Также в музыке ню-метал-групп используются другие жанры металла, электроника и рэп, что приобрело большую коммерческую популярность.

•    Индастриал-метал.

    Индастриал-метал (от англ. industrial — «индустриальный») — стиль музыки, образовавшийся в конце 80-х предположительно в США и Великобритании в результате слияния двух жанров — индастриала и хэви-метала. Для обсуждаемого направления характерно использование риффов из хэви-метала, «индустриального» синтезатора, сильно искаженного звука гитар и «жестких» вокалов (впрочем, в отдельных случаях встречается чистое звучание). Индастриал-метал охватывает подстили «аггро-индастриал» (от англ. aggro industrial — «беспорядочный индустриальный») и «колдвейв» (от англ. cold wave — «холодная волна»).

•    Металкор.

    Металкор (от англ. metalcore) — пограничный стиль музыки, содержащий в себе элементы хардкор-панка и металла. Возник в конце 1980-х годов в Северной Америке. Расцвет металкора пришелся на середину 1990-х и продолжается по сей день. Чаще всего металкор представляет собой смесь трэш-метала и хардкора, для него характерны агрессивные ритмы, резкие перепады в музыке и вокале. Прослеживается схожесть с ню-металом — быстрое ускорение или замедление ритма, неоднородный вокал, частый скриминг. В композициях металкора часто присутствуют затяжные гитарные соло-партии, многократное повторение куплетов. Другими словами, если в роковой музыке присутствует такой брутальный коктейль с гитарными соло и выразительными мелодиями, то его вполне можно назвать металкором.

    Блэк-метал.

    Блэк-метал (от англ. black — «черный») — один из самых экстремальных, тяжелых и грязных, но в тоже время и один из самых популярных течений в металле. Название и корни стиля были заложены в 1982 году такими группами, как «Venom» и «Mercyfil Fate». Современный блэк-метал зародился в 1987 году, благодаря шведской группе «Bathory». Основные отличия этого стиля: атмосфера злости и мрака, такие же тексты — сатанизм, мизантропия, оккультизм, язычество, нигилизм; регулярного использование бласт-бита (до 700 ударов в минуту); искаженное, режущее слух, грязное жужжащее звучание гитар; скриминг и гроулинг в качестве вокала; корпспэйнт, черно-белые трупные маски. Блэковые CD обычно имеют неразборчивые логотипы с перевернутыми крестами или пентаграммами; черные мантии, напульсники с шипами, топоры и прочее. Блэк-метал — один из немногих стилей, имеющих внемузыкальную деятельность. Так прославились шведские и норвежские блэкеры своими поджогами церквей, убийствами и т.п. В основном это было первая волна блэковых групп («Emperor», «Burzum»), которые верили в свое дело. В дальнейшем же использовалось так называемое «музыкальное позерство». Хотя и в недавнем времени появлялись якобы «true»-группы (вспомнить, к примеру, группу «Аццкая Сотона» — корявые тексты, игра на клавишных ногами, гитары с одной или двумя струнами, устроенные погромы, сатанинская деятельность, убийства зрителей, записи качеством не выше 32 kpbs и продолжительностью в минуту, гибель всего состава на первом и последнем концерте — всех их заслуг не перечислить). Однако стиль породил множества красивых и качественных команд, поэтому не стоит судить о блэк-метале по всяким «недочеловекам».