Особенности мастерства ведущего в развлекательных и информационно-аналитических передачах

Рейтинг – наиболее ценный показатель для телевидения, поскольку характеризует конкретное количество человек, выбирающих тот или иной телепроект от общей численности населения. Для любого сотрудника телевидения рейтинг – это виртуальная оценка труда его самого и его коллег.

 

Существует специальная служба – «ТНС Гэллап Медиа», которая работает в городах с населением более 100 тысяч человек. Принцип ее деятельности такой: примерно в 2500 семьях (где около 6000 человек имеют пульт от телевизора) отдельно взятого города служба фиксирует их движение по каналам с четкостью до одной минуты. То есть, если человек остановился на определенном телеканале более чем на 60 секунд, это фиксируется. Из городов с населением свыше 100 тысяч данные поступают в специальную компьютерную систему, обрабатываются и передаются в Москву. Поэтому утром любой подписчик на систему «Гэллап Медиа» получает распечатки, так называемых рейтингов. Что смотрели люди, по каким телеканалам и в какое время, в какие минуты переключали канал и на какой.

 

Таким образом, наиболее рейтинговые передачи привлекают наибольшее количество инвесторов, рекламодателей, т.е. определяют успешность «проекта».  Главную роль этого проекта во многом играет сам телевизионный ведущий. Он привлекает телезрителей своим мастерством, своей способностью «понравиться» и привлечь внимание, расположить аудиторию и заинтересовать ее. Выросшая популярность телеведущего привлечет внимание даже к абсолютно новым  проектам, исключительно благодаря интересу к своей персоене.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

В процессе работы была изучена  профессия телеведущего, создание имиджа «успешного телеведущего» и высокие рейтинги телепердачи, как следствие высокой популярности её ведущего.

Со времен зарождения отечественного телевевидения встал вопрос о там каким должен быть её телеведущий. В связи с ростом популярности телевидения появились первые «любимцы» публики, которые не только умело доносились до зрителя суть передачи, а привлекали его и своим образом.

Образ телеведущего - это тот образ жизни, который идеологи программы и телеканала предлагают зрителям как образец для подражания. Являясь стержнем производства, имидж ведущего становится основным режиссерским приемом, определяющим весь остальной набор выразительных экранных средств. Именно через ведущего автор программы транслирует открытым текстом или в завуалированной форме свою основную идею.

В общей роли ведущего выпуска можно выделить одно  лицо - ведущего и множество «поддерживающих» его в прямом и переносном смысле слова лиц. Это может либо подкреплять атмосферу выпуска, либо плохо согласовываться с заявленным в его начале тоном (наличие общих мест в сообщениях, заурядность репортажей, ошибки, сбивчивость и т.д.). Но во всех случаях качество информационной передачи «на выходе», в первую очередь, зависит от того, насколько умело ведет свою партию телеведущий в условном разыгрывании ролей.

В нынешнее время существует множество успешных телеведущих, можно сказать, что выявлена схема создания имиджа «успешного телеведущего» и эта схема имеет не мало пунктов. В итоге имидж успешного телеведущего становится образом жизни и появление этого человека на экране (вне своей передачи) уже предполагает определенные рейтинги, что влияет на коммерческую составную проекта.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список использованной литературы

 

1. Шепель В.М. Имеджелогия. Как нравится людям/В.М.Шепель. - М.: Народное образование, 2002.

2. Багиров Э.Г. Основы телевизионной  журналистики. – М., 1987. С. 62.

3. Кузнецов, Г.В. Телевизионная  журналистика / Г.В.Кузнецов. – М.: МГУ, 1998. – 207с.

4. Новикова А.А. Современные  телевизионные зрелища: истоки, формы  и методы воздействия. – СПб.: Алетейя, 2008.

5. Бурьде П. О телевидении и журналистике. М., 2002.

6. Никулина Г. Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. М., 1980. С. 53.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1 Бурьде П. О телевидении и журналистике. М., 2002.

2 Кузнецов, Г.В. Телевизионная журналистика / Г.В.Кузнецов. – М.: МГУ, 1998.

3 Никулина Г. Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. М., 1980.

4 Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. – СПб.: Алетейя, 2008.

 

5 Шепель В.М. Имеджелогия. Как нравится людям/В.М.Шепель. - М.: Народное образование, 2002.

6 Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. – СПб.: Алетейя, 2008.