Первобытное искусство

       Наряду  с пещерными росписями и рисунками  в ту пору изготовляли разнообразные  изваяния из кости и камня. Их делали с помощью примитивных инструментов, и эта работа требовала исключительного  терпения. Создание изваяний, без сомнения, тоже было связано с первобытными верованиями.

       В позднем палеолите складываются и зачатки архитектуры. Палеолитические  жилища, по-видимому, были низкими, углублёнными  примерно на треть в землю куполообразными  постройками, иногда с длинными туннелеобразными входами. В качестве строительного  материала употреблялись иногда кости крупных животных. 
 
 

       Мезолит. Искусство эпохи  мезолита. 

       Мезолит, эпоха каменного века, переходная между палеолитом и неолитом. Для  мезолитических культур многих территорий характерны миниатюрные каменные орудия – микролиты. Употреблялись оббитые  рубящие орудия из камня – топоры, тёсла, кирки, а также орудия из кости  и рога – наконечники копий, гарпуны, рыболовные крючки, острия, кирки и  др. Распространились лук и стрелы, разнообразные приспособления для  рыболовства и охоты на морского зверя (долблёные челны, сети). Глиняная посуда появилась в основном уже  при переходе от мезолита к неолиту.

       В эпоху мезолита, или среднего каменного  века (XII-VIII тысячелетия до н. э.), изменились климатические условия на планете. Одни животные, на которых охотились, исчезли; им на смену пришли другие. Стало развиваться рыболовство. Люди создали новые виды орудий труда, оружия (лук и стрелы), приручили собаку. Все эти перемены, безусловно, оказали влияние на сознание первобытного человека, что отразилось и в искусстве.

       Наиболее  яркие образцы живописи среднего каменного века, или мезолита, - наскальные рисунки на восточном и южном  побережье Пиренейского полуострова, в Испании. Они расположены не в темной труднодоступной глубине  пещер, а в небольших скальных нишах и гротах. В настоящее  время известно около 40 таких мест, включающих не менее 70 отдельных групп  изображений.

            Эти росписи отличаются от  изображений, характерных для  палеолита. Большие рисунки, где  животные представлены в натуральную  величину, сменились миниатюрными: например, длина изображенных в  гроте Минапида носорогов –  около 14 см., а высота фигурок  людей – в среднем всего  5-10 см. Зато поражают детальность  композиций и количество персонажей: иногда это сотни изображений  человека и животных. Человеческие  фигуры очень условны, они скорее  являются символами, которые служат  для того, чтобы изображать массовые  сцены. Первобытный художник освободил  фигуры от всего, с его точки  зрения второстепенного, что мешало  бы передавать и воспринимать  сложные позы, действие, саму суть  происходящего. Человек для него  – это, прежде всего, воплощённое  движение.

       ''Художники'' использовали, как правило, черную  или красную краску. Иногда они  применяли оба цвета: например, закрашивали верхнюю часть туловища  человека красной, ноги – черной. Кроме различных оттенков красной  краски изредка применяли белую,  а стойким связующим веществом  служили яичный белок, кровь  и, возможно, мёд.

       Характерная особенность наскального искусства  – своеобразная передача отдельных  частей человеческого тела. Непомерно  длинное и узкое туловище, имеющее  вид прямого или слегка изогнутого стержня; как бы перехвачено в  талии; ноги непропорционально массивные, с выпуклыми икрами; голова большая  и круглая, с тщательно воспроизведенными  деталями головного убора.

       Прежде  в центре внимания древнего «художника»  были животные, на которых он охотился, теперь – фигуры людей, изображённые в стремительном движении. Если пещерные палеолитические рисунки представляли отдельные, не связанные между собой  фигуры, то в наскальной живописи мезолита начинают преобладать многофигурные  композиции и сцены, которые живо воспроизводят различные периоды  из жизни охотников того времени.

       Люди, изображенные на светло – сером  фоне скал, полны стремительной энергии. Их обнаженные фигуры очерчены с изящной  четкостью.  Подлинного мастерства «художники» этого периода достигли в групповых изображениях. В этом они значительно превосходят  пещерных «живописцев». В наскальной живописи появляются многофигурные  композиции, в основном повествовательного характера: каждый рисунок представляет собой поистине рассказ в красках.

       Шедевром  наскального изобразительного искусства  периода мезолита можно назвать  рисунок в ущелье Гасулья (испанская  провинция Кастельон). На нем - две  красные фигуры стрелков, целящихся  в горного козла, который прыгает  сверху. Поза людей очень выразительна: они стоят, опираясь на колено одной  ноги, вытянув назад другую и наклонив туловище навстречу животному.

       Отличительная особенность наскальной живописи этого  периода состоит в том, что  центральное место в ней занимают люди. Коллектив охотников становятся главными действующими лицами художественного  рассказа.

       Центральное место в наскальной живописи занимали сцены охоты, в которых охотники и животные связаны энергично  разворачивающимся действием. Охотники идут по следу или преследуют добычу, на бегу посылая в неё град стрел, наносят последний смертельный  удар или удирают от разъярённого раненого животного.

       В живых и выразительных образах  встает перед нами история жизни  первобытного человека эпохи каменного  века, рассказанная им самим в наскальных росписях. По-прежнему, основным занятием людей являлась охота на диких  животных. Лук – главное изобретение  этого периода каменного века – стал основным оружием. На первом плане рисунков всегда изображен  охотник, вооруженный луком. В то же время люди не перестали использовать и метательные дротики. Пучки  таких дротиков наряду с колчанами, полными стрел, можно видеть в руках у охотников и воинов. В охоте участвовали и собаки, одомашненные в то время.

       Сохранились рисунки, посвященные различным  приемам охоты: выслеживанию, отлове и т.д. Древние ''охотники'' подчеркивали, что охота – опасное и нелегкое дело. На одном из рисунков изображено, как разъяренный бык, вероятно легко  раненный стрелами, преследует убегающих  охотников.

       Наскальная  живопись позволяет представить, как  выглядел первобытный человек. Мужчины  на рисунках изображены, как правило, обнаженными. Лишь изредка на них  короткие, выше колен, штаны. С особой тщательностью нарисованы бахрома  или шнуры на поясе и у колен. Интересны разнообразные прически мужчин; иногда их головы украшены перьями, воткнутыми в волосы. На женщинах –  длинные, напоминающие колокол юбки; грудь обязательно обнажена. Изображения  женщин встречаются редко: они, как  правило, статичны и безжизненны.

       Наскальная  живопись рассказывает и о драматических  эпизодах военных столкновений между  племенами. На рисунках нередки изображения  битв: яростные схватки, убегающие от преследования воины.

       Одна  из больших композиций в ущелье Гасулья  удивительно правдиво изображает сражение древних людей. Одна группа воинов, вооруженных луками и стрелами, теснит другую: справа – нападающие, слева  – обороняющиеся. Нападающие неудержимо мчатся вперед, осыпая своих врагов тучей стрел из туго натянутых  луков. Среди обороняющихся  видны  раненые, пораженные стрелами, страдающие от боли, но не сдающиеся врагу. На переднем плане отряд из четырех стрелков с отчаянным упорством сдерживает натиск противника.

       В навесе Мола Религия (ущелье Гасулья) уцелел превосходный рисунок со сценой военного танца. Пять обнаженных воинов бегут  друг за другом цепочкой. Их тела одинаково  наклонены вперед. Каждый держит в  одной руке пучок стрел, в другой – лук, воинственно поднятый кверху. 
 
 
 
 
 
 
 

       Неолит. Искусство эпохи  неолита. 

       Неолит, новый каменный век, эпоха позднейшего  каменного века, характеризующаяся  использованием исключительно кремнёвых, костяных и каменных орудий (в том  числе изготовленных с помощью  техники пиления, сверления и  шлифования) и, как правило, широким  распространением глиняной посуды. Орудия труда эпохи неолита представляют собой завершающую стадию развития каменных орудий, сменяемых затем  появляющимися во всё больших  количествах изделиями из металла. По культурно-хозяйственным признакам  культуры неолита распадаются на две группы:

1. земледельцев и скотоводов,
2. развитых охотников и рыболовов.

       Таяние  ледников в неолите, или новом  каменном веке, привело в движение народы, начавшие заселять новые пространства. Усилилась межплеменная борьба за обладание  наиболее благоприятными охотничьими  угодьями, за захват новых земель. В  эпоху неолита человеку угрожала худшая из опасностей – другой человек. Новые поселения возникали на островах в излучинах рек, на небольших  холмах,     т. е. в местах, защищённых от внезапного нападения.

       Наскальная  живопись в эпоху неолита становится всё более схематичной и условной: изображения лишь слегка напоминают человека или животное. Это явление  характерно для разных районов земного  шара. Таковы, например, найденные на территории Норвегии наскальные рисунки  оленей, медведей, китов и тюленей, достигающие восьми метров в длину. Помимо схематизма они отличаются небрежностью исполнения. Наряду со стилизованными рисунками людей и животных встречаются  разнообразные геометрические фигуры (круги, прямоугольники, ромбы и спирали  и т.д.), изображения оружия (топоры и кинжалы) и средств передвижения (лодки и корабли). Воспроизведение  живой природы отходит на второй план.

       Наскальное  искусство существовало во всех частях света, но нигде оно не было так  широко распространено, как в Африке. Вырезанные, выбитые и написанные красками изображения обнаружены на огромных пространствах – от Мавритании до Эфиопии и от Гибралтара до мыса Доброй Надежды. В отличие от европейского искусства африканская наскальная живопись не является исключительно  доисторической. Её развитие можно  проследить приблизительно от VIII-VI тысячелетий до н. э. вплоть до наших дней. Первые наскальные изображения были обнаружены в 1847-1850 гг. в Северной Африке и пустыне Сахаре (Тассилин-Аджер, Тибести, Феццана и др.)

       В период нового каменного века пещерная живопись отходит на второй план, уступая  первенство скульптуре – глиняным статуэткам. Началось более или менее  массовое производство однотипных изделий, в частности скульптурных изображений  животных и людей, особенно женщин. Археологи находят их на огромном пространстве: от Средиземного моря до Байкала.

       Переход от охоты к земледелию и скотоводству способствовал развитию новых тенденций  в искусстве. Сильнее, чем прежде, развилось декоративно-орнаментальное направление, сложившееся уже в  палеолите (украшение бытовых предметов, жилища, одежды). В эпохи неолита  и энеолита и отчасти в бронзовом  веке у древних племён Египта, Индии, Передней, Малой и Средней Азии, Китая распространяется искусство, во многом связанное с земледельческой  мифологией: крашеная керамика с орнаментом (в Дунайско-Днепровской области  в Китае – сложные криволинейные, главным образом спиральные; в  Средней Азии, Иране, Индии, Месопотамии, Палестине и Египте – прямолинейно-геометрические узоры, нередко в сочетании с  изображениями животных и стилизованными человеческими фигурами).

       За  каменным веком следовал бронзовый (он получил своё название от широко распространённого тогда сплава металлов - бронзы). Эпоха бронзы началась в Западной Европе сравнительно поздно, около четырёх тысяч лет назад. Бронзу было гораздо легче обрабатывать, нежели камень, её можно было отливать в формы и шлифовать. Поэтому  в бронзовом веке изготовляли  всякого рода предметы обихода, богато украшенные орнаментом и обладающие высокой художественной ценностью. Орнаментальные украшения состояли большей частью из кругов, спиралей, волнистых линий и тому подобных мотивов. Особое внимание уделяли украшениям - они были крупного размера и  сразу бросались в глаза.

       Наряду  с декоративной орнаментикой у многих земледельческих племён существовала жизненно выразительная скульптура. Зодчество неолита и энеолита представлено архитектурой общинных поселений (многокомнатные сырцовые дома Средней  Азии и Двуречья, жилища трипольской  культуры с каркасной основой  из прутьев и глинобитным полом  и т. д.).

       В III-II тыс. до н. э. появились своеобразные, огромного размера сооружения из каменных глыб, обязанные своим появлением также первобытным верованиям – мегалиты (от греч. «мегас» – «большой» и «литос» – «камень»). К мегалитическим сооружениям относятся менгиры – вертикально стоящие камни высотой более двух метров. На полуострове Бретань во Франции на целые километры растянулись поля т.н. менгиров. На языке кельтов, позднейших обитателей полуострова, название этих каменных столбов высотой в несколько метров означает «длинный камень». Сохранились и иного рода сооружения – дольмены – несколько врытых в землю камней, перекрытых каменной плитой, первоначально служившие для погребений. К мегалитам относятся также и кромлехи – сложные постройки в виде круговых оград диаметром до ста метров из огромных каменных глыб. Мегалиты были широко распространены: они найдены в Западной Европе, Северной Африке, на Кавказе и в других районах земного шара. В одной только Франции их обнаружено около четырёх тысяч.