Тщательное
соблюдение похоронного обряда
считают своим священным долгом
жители Центральной Индии из
племени мунда. Если человек
умер вдали от родного селения,
родственники прилагают все усилия,
чтобы перенести останки умершего
и захоронить их на родовом
кладбище. Если же похоронный
обряд не совершен или совершен
небрежно, душа умершего не воссоединится
в потустороннем мире с душами
предков и не будет покровительствовать
своим живым родственникам. Именно
с невозможностью правильно провести
похоронный обряд связана вера
мунда в Багаути — дух человека,
убитого тигром. Редко удаётся найти останки
человека, на которого напал тигр. Обычно
хищник уносит свою добычу, и близкие погибшего
не могут похоронить его по всем правилам.
Такую душу не принимают души предков,
она скитается вокруг деревни, где раньше
жил этот человек. Чаще всего ею овладевают
злые колдуны и ведьмы, тогда она становится
злым духом Багаути, который приносит
несчастья своим живым родственникам.
У многих народов умершие делились
очень четко на две категории.
У восточных славян одну категорию
издавна составляли «чистые»
покойники, умершие естественной
смертью (их называли обычно
безотносительно к возрасту «родителями»),
а другую — «нечистые» — те, кто погиб
неестественной смертью: самоубийцы, утопленники,
умершие от пьянства и колдуны. «Родителей»
почитали, а «нечистых» покойников (мертвяков)
боялись и старались обезвредить. «Нечистых»
умерших называли упырями (вампирами),
навьями, мавками. Их никогда не хоронили
на общем кладбище. Чтобы они не встали
из могилы, в неё часто вбивали осиновый
кол.
Почитание «родителей» — это настоящий
семейный, а ранее родовой культ предков,
сохранившийся у русских, белорусов, болгар,
сербов и других славянских народов до
наших дней. Родителей поминают в «родительскую
субботу» (перед Масленицей, Троицей),
в дни послепасхальной недели: посещают
кладбища, куда приносят еду, вино, и часть
оставляют на могилах для покойников.
АГРАРНЫЕ
КУЛЬТЫ
С культом предков теснейшим
образом связаны многочисленные
всемирно распространённые аграрные
культы — система верований, ритуалов
и праздников, призванных обеспечивать
плодородие земли.
У
славянских народов до сих
пор не исчезли следы аграрных
культов в виде магических
обрядов и праздников, приуроченных
к важнейшим датам сельскохозяйственного
календаря. Например, весенние обряды
были в основном очистительными,
они должны были подготовить
землю к предстоящим полевым
работам. Много обрядов было
приурочено к «чистому» четвергу.
В
четверг на Страстной неделе (так
называется неделя, предшествующая
христианскому празднику Пасхи)
устраивали уборку в доме, во
дворе, в хлеву: всё мыли, чистили,
стирали. Нетрудно понять, почему
именно к «чистому» четвергу
приурочивались обряды и обычаи,
очень разные по форме и
по времени происхождения. Ведь
все они носили очистительный,
предупредительный характер.
Самым распространённым и, вероятно,
древнейшим обычаем было очищение
водой перед началом весенних
полевых работ — умывание, обливание,
купание.
Такой
же смысл, как очищение водой,
имело окуривание. Например, в Вологодской
губернии специально в «чистый»
четверг ходили в лес за
можжевельником, зажигали его в
избе на сковороде и этим
сильно и приятно пахнущим
дымом всё окуривали, перешагивали,
а иногда и перескакивали через
горящий можжевельник или вереск,
чтобы очиститься от грехов
и изгнать всякую нечисть. В
некоторых районах России долгое
время существовал обычай окуривать
животных, чтобы предохранить их
от порчи.
В
этот же период готовили и
магические предметы, с которыми
впервые в году выезжали сеять,
выгоняли на пастбище скот. Например,
в России повсеместно было распространено
приготовление «четверговой» соли. Наряду
с хлебом соль вошла в число предметов,
заготовлявшихся перед посевом с магической
целью. Иногда хлеб и соль ставили в ночь
на четверг на стол, а потом эту соль хранили
как оберег или лекарство. В некоторых
районах соль пережигали в печи, а затем
добавляли в пищу на Пасху, давали скоту,
чтобы оградить «от сглаза» (от воздействия
злых потусторонних сил). Отправляясь
в первый раз в поле, пахарь непременно
брал с собой хлеб, «четверговую» соль,
яйца. Кое-где такой хлеб принято было
съедать обязательно в поле и давать лошади,
в других местах его привозили обратно
домой. Иногда хлеб и яйца в поле закапывали
в землю или оставляли на борозде. Хлеб
должен был «накормить землю, вернуть
ей силу», которую она затратила на его
рост. Это было жертвоприношением перед
посевом.
Когда распускались деревья и
появлялись первые всходы озимых,
проводились обряды, призванные
содействовать лучшему их росту.
Летние земледельческие обряды
были направлены на сохранение
урожая и подготовку к его
уборке. Осенью проводились обряды,
связанные с жатвой, обеспечением
урожая на следующий год (например,
внесение в дом последнего
снопа).
Отголоски
аграрных культов сохранились
до наших дней. Например, славяне
на Масленицу по традиции катаются
с гор, однако смысл этого
обряда утрачен. В старину же
это давало возможность молодёжи,
особенно молодожёнам, «прокатить
себя по земле», т. е. «оплодотворить»
землю в момент, когда она после
долгой зимы начинала оживать,
С наступлением тёплых дней
ради будущего урожая катались
также по земле, по всходам
жита.
Более
развитой формой религиозных
верований по сравнению с первобытными
культами является шаманство.
Шаман — древнейший специалист в области
религиозной практики; следующий этап
развития верований представлен колдуном.
Из шамана и колдуна со временем вырастает
фигура жреца.
3.
Искусство первобытного
общества.
ИСКУССТВО
ЭПОХИ ПАЛЕОЛИТА
Первые произведения первобытного
искусства созданы около тридцати тысяч
лет назад, в конце эпохи палеолита, или
древнего каменного века.
Самыми
древними скульптурными изображениями
на сегодняшний день являются
так называемые «палеолитические
венеры» — примитивные женские фигурки.
Они ещё очень далеки от реального сходства
с человеческим телом. Всем им присущи
некоторые общие черты: увеличенные бедра,
живот и груди, отсутствие ступней ног.
Первобытных скульпторов не интересовали
даже черты лица. Их задача заключалась
не в том, чтобы воспроизвести конкретную
натуру, а в том, чтобы создать некий обобщённый
образ женщины-матери, символ плодородия
и хранительницы очага. Мужские изображения
в эпоху палеолита очень редки. Помимо
женщин изображали животных: лошадей,
коз, северных оленей и др. Почти вся палеолитическая
скульптура выполнена из камня или кости.
В
истории пещерной живописи эпохи
палеолита специалисты выделяют
несколько периодов. В глубокой
древности первобытные художники
заполняли поверхность внутри
контура рисунка чёрной или
красной краской.
Позднее (примерно с XVIII и по XV тысячелетие
до н. э.) первобытные мастера стали больше
внимания уделять деталям: косыми параллельными
штрихами они изображали шерсть, научились
пользоваться дополнительными цветами
(различными оттенками жёлтой и красной
краски), чтобы нарисовать пятна на шкурах
быков, лошадей и бизонов. Линия контура
также изменилась: она стала то ярче, то
темнее, отмечая светлые и теневые части
фигуры, складки кожи и густую шерсть (например,
гривы лошадей, массивные загривки бизонов),
передавая таким образом объём. В некоторых
случаях контуры или наиболее выразительные
детали древние художники подчёркивали
вырезанной линией.
В XII тысячелетии до н. э. пещерное искусство
достигло своего расцвета. Живопись того
времени передавала объём, перспективу,
цвет и пропорции фигур, движение. Тогда
же были созданы громадные живописные
«полотна», покрывшие своды глубоких пещер.
В дальнейшем пещерные изображения утратили
живость, объёмность ; усилилась стилизация
(обобщение и схематизация предметов).
В последний период реалистические изображения
отсутствуют совсем. Палеолитическая
живопись как бы возвратилась к тому, с
чего начиналась: на стенах пещер появились
беспорядочные переплетения линий, ряды
точек, неясные схематические знаки.
ИСКУССТВО
ЭПОХИ МЕЗОЛИТА
В
эпоху мезолита, или среднего
каменного века (XII—VIII тысячелетия
до и. э.), изменились климатические условия
на планете. Одни животные, на которых
охотились, исчезли; им на смену пришли
другие. Стало развиваться рыболовство.
Люди создали новые виды орудий труда,
оружия (лук и стрелы), приручили собаку.
Все эти перемены, безусловно, оказали
влияние на сознание первобытного человека,
что отразилось и в искусстве.
Об
этом свидетельствуют наскальные
рисунки в прибрежных горных
районах Восточной Испании, между
городами Барселона и Валенсия.
Прежде в центре внимания древнего
художника были животные, на которых
он охотился, теперь — фигуры людей,
изображенные в стремительном движении.
Если пещерные палеолитические рисунки
представляли отдельные, не связанные
между собой фигуры, то в наскальной живописи
мезолита начинают преобладать многофигурные
композиции и сцены, которые живо воспроизводят
различные эпизоды из жизни охотников
того времени. Кроме различных оттенков
красной краски применяли черную и изредка
белую, а стойким связующим веществом
служили яичный белок, кровь и, возможно,
мёд.
Центральное место в наскальной
живописи занимали сцены охоты
в которых охотники и животные
связаны энергично разворачивающимся
действием. Охотники идут по
следу или преследуют добычу,
на бегy посылая в неё град стрел, наносят
последний смертельный удар или удирают
от разъярённого раненого животного. Тогда
же появились изображения драматических
эпизодов военных столкновений между
племенами. В некоторых случаях речь идет,
видимо, даже о казни: на первом плане —
фигура лежащего человека, пронзенного
стрелами, на втором — тесный ряд стрелков,
поднявших вверх луки. Изображения женщин
встречаются редко: они, как правило, статичны
и безжизненны. На смену большим живописным
произведениям пришли малые. Зато поражают
детальность композиций и количество
персонажей: иногда это сотни изображений
человека и животных. Человеческие фигуры
очень условны, они скорее являются символами,
которые служат для того, чтобы изображать
массовые сцены. Первобытный художник
освободил фигуры от всего, с его точки
зрения второстепенного , что мешало бы
передавать и воспринимать сложные
позы, действие, саму суть происходящего.
Человек для него — это прежде всего воплощённое
движение.
искусство
ЭПОХИ НЕОЛИТА
Таяние ледников в неолите,
или новом каменном веке (5000—3000
гг. До н. э.), привело в движение народы,
начавшие заселять новые пространства.
Усилилась межплеменная борьба за обладание
наиболее багоприятными охотничьими угодьями,
за захват новых земель. В эпоху неолита
человеку угрожала худшая из опасностей
— другой человек! Новые поселения возникали
на островах в излучинах рек, на небольших
холмах, т. е. в местах, защищенных от внезапного
нападения.
Наскальная живопись в эпоху
неолита становится всё более
схематичной и условной: изображения
лишь слегка напоминают человека
или животное. Это явление характерно
для разных районов земного
шара. Таковы найденные на территории
Норвегии наскальные рисунки
оленей, медведей, китов и тюленей,
достигающие восьми метров в
длину. Помимо схематизма они
отличаются небрежностью исполнения.
Наряду со стилизованными рисунками
людей и животных встречаются
разнообразные геометрические фигуры
(круги, прямоугольники, ромбы и
спирали и т. д.), изображения
оружия (топоры и кинжалы) и
средств передвижения (лодки и
корабли). Воспроизведение живой
природы отходит на второй
план.
Первобытное
искусство сыграло важную роль
в истории и культуре древнейшего
человечества. Научившись создавать
изображения (скульптурные, графические,
живописные), человек приобрёл некоторую
власть над временем.
музыка древнего
мира
Нам
трудно представить себе музыку
первобытны; людей. Ведь тогда
еще не существовало письменности
и никто не умел записывать
ни слова песен, ни их музыку.
Самое общее представление об
этой музыки мы можем получить
частью по сохранившимся следам
жизни людей тех далеких времен
(например по наскальным и пещерным
рисункам), а частью по наблюдениям
над жизнью некоторых современных
народов, сохранивших первобытный
уклад жизни. так мы узнаем,
что еще на заре человеческого
общества музыка играла важную
роль в жизни людей.
Матери,
напевая, укачивали детей; воины
воодушевляли себя перед битвой
и устрашали врагов воинственными
песнями — кличами; пастухи протяжными
словами собирали стада; а когда люди собирались
вместе для какой-нибудь работы, размеренные
выкрики помогали им объединить усилия
и легче справиться с работой. Когда умирал
кто-либо из первобытной общины, его близкие
выражали свое горе в песнях-плачах. Так
возникли древнейшие формы Музыкального
искусства: колыбельные, военные, пастушеские,
трудовые песни, погребальные плачи. Эти
древнейшие формы продолжали развиваться
и сохранились даже и в наши дни, хотя,
конечно, они очень сильно изменились.
Ведь музыкальное искусство непрерывно
развивается, как и само человеческое
общество, отражая все разнообразие чувств
и мыслей человека, его отношение к окружающей
жизни. Это главная особенность настоящего
искусства.