Освещение городов как направление нового искусства

      Актуальная потребность в профессиональном решении вопросов формирования визуально полноценной в дневное и вечернее время городской среды связана с пятью объективными обстоятельствами:

      1) эстетические качества архитектуры оцениваются, главным образом, по зрительным впечатлениям, а они возможны лишь при наличии освещения;

      2) зрительное восприятие архитектурной формы во всех ее категориях (пространство, объем, пластика, цвет) зависит не только от ее особенностей, но и от количества света и качества ее освещения, а в темноте - в решающей мере именно от него;

      3) в последние годы в Москве, городах России и всего мира наблюдается бурная «цепная реакция» в освещении все большего числа объектов (не только памятников, как раньше), идет своеобразное соревнование на масштаб, лучший образец или стиль освещения. В массе своей освещение объектов носит пока «штучный» характер с вытекающими отсюда последствиями спонтанности, поскольку отсутствует теоретическая база «светового урбанизма», не сформулированы архитектурные требования к созданию световых ансамблей, не развит профессиональный терминологический и светокомпозиционный «словарь», недостает специалистов в этой области. Осознание необходимости решения в России этих вопросов зафиксировано многими выступлениями главных архитекторов, художников, дизайнеров городов на научных и творческих форумах. Рынок строящихся жилых, офисных, торгово-сервисных зданий свидетельствует, что удачно освещенные снаружи объекты продаются более успешно, чем традиционно не освещаемые;

      4) высокое качество освещения социально и экономически рентабельно. Оно может быть достигнуто лишь комплексным решением всех взаимодействующих в городском пространстве систем освещения. Установлено, что при этом: сокращается число ДТП, особенно с тяжелым исходом; увеличивается скорость движения транспорта; снижается уличная преступность и вандализм; повышается экологическая безопасность (меньше зрительных стрессов, вызванных световым хаосом и дискомфортной яркостью, недостатком световых ориентиров и информации; сокращается выброс газов автомобилей за счет уменьшения простоев и увеличения пропускной способности дорог и т.д.); растут доходы от вечернего туризма; происходит оживление экономической жизни (развитие светотехнической отрасли, продажа ее продукции, рост занятости в сфере обслуживания); увеличиваются отчисления в бюджет города от дополнительного товарооборота и расширения объемов и качества услуг в освещаемых и благоустроенных зонах; экономится время на передвижение в городе; улучшается визуальный комфорт и психологическая атмосфера, что положительно влияет на здоровье и работоспособность жителей; повышается социальный престиж города и его властей, в чем большую роль играют СМИ и печатная продукция, видео- и кинофильмы с эффектными видами освещенных ансамблей и достопримечательных объектов;

      5) искусственный свет становится все более емким и мобильным носителем информации, без которой немыслим прогресс человеческой цивилизации в новом столетии и, тем более в тысячелетии. Информационно-световые медиа-технологии уже активно влияют на архитектуру и на создаваемую среду и со временем это влияние будет усиливаться, поэтому они должны уже сегодня учитываться при разработке градостроительных и средовых проектов.

      Эта потребность обусловила содержание настоящей работы по четырем основным составляющим - концептуально-теоретической разработке вопросов формирования искусственной световой среды города; методологии решения архитектурно-проектных задач в области световой урбанистики; светообъемного проектирования и дизайна осветительных систем; подготовке специалистов в области архитектурно-светового проектирования. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава II. Развитие светотехники

      История развития искусственного освещения  городов насчитывает не одно столетие. В ней можно выделить два этапа - длительная эра доэлектрического освещения и освещение электрическими лампами, которым немного более века. Это история в основном эмпирического опыта, изложенная в работах Л.С.Калффа, Г.Папагалова, Л.Монзера, Д.Неуманна, Д.Филлипса, в обзорных трудах ученых фирмы «Филипс». Она стала начальным разделом науки об искусственном освещении города, которая до сих пор относительно неразвита и фрагментарна.

      Анализ  имеющихся данных показывает, что появление электрического освещения в конце XIX века изменило ночной облик, масштаб и психологическую атмосферу в городах. Кроме изначального первоначального назначения - освещать пространства улиц и площадей для безопасности передвижения и охраны владений появились новые функции - художественное освещение фасадов достопримечательных и репрезентативных объектов и световая информация и реклама. Это было связано с открывшейся возможностью получать ранее немыслимые и регулируемые потоки электрического света, перераспределять и концентрировать их и передавать в нужном направлении.

      Промышленность  выпускала все более широкий ассортимент осветительных изделий различного дизайна, которые заполняли городские пространства в качестве малых форм, вечером светящих, а днем визуально более или менее значимых.

      В наружном освещении некоторых объектов и в световой рекламе уже в конце XIX начале XX столетия эстетическая функция электрического света становилась доминирующей. Проекты изобиловали изображениями прожекторных лучей и световых эффектов, которые по тем временам были скорее желаемыми, иллюзорными, нежели реально достижимыми. Международные выставки в особенности широко и по максимуму «эксплуатировали» выразительные качества света ламп Яблочкова и Лодыгина-Эдисона. Складывалось понимание искусственного освещения как самостоятельного элемента или раздела архитектуры, а света как архитектурного материала и средства художественной выразительности. Родились совершенно новые понятия - «архитектурное освещение» и «световая архитектура». Последний термин «Lichtarchitectur», предложенный в 1906 г. писателем-утопистом П.Ширбартом и расшифрованный в 1926 году немецким светотехником И.Тейхмюллером, подразумевает специфический, отличный от дневного зрительный образ архитектурного произведения, возникающий при сознательно организованном искусственном освещении и исчезающий при его выключении. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава III. Роль искусственного света в городе

      Происходившая поэтапно в течение века модернизация средств освещения и смена  одних типов источников света  на новые, более эффективные (тепловых на разрядные, которые, совершенствуясь, поэтапно заменяются все новыми поколениями, а сейчас уже вытесняются светодиодными) в установках уличного и архитектурного освещения вызывалась в основном технико-экономическими причинами и приводила каждый раз к очевидному результату: в городе повышались уровни освещения, расширялись освещаемые площади - он становился светлее и комфортнее, изменялся и усложнялся его ночной колорит - от монохромного тепло-белого света при лампах накаливания во всех городских зонах в первой половине XX века к разноспектральному освещению в различных его зонах при нескольких одновременно применяемых типах разрядных ламп в третьей четверти века. Укрупнялся и дифференцировался масштаб городских освещаемых ансамблей, поскольку диапазон осветительных установок расширился от однотипных и маломощных уличных фонарей начала века до широкой современной палитры прожекторов, светильников разной мощности в разнообразных системах освещения, заливающих светом микро-, мезо- и макропространства, участки территории и фасадные поверхности объектов. Тем самым, постоянно трансформировались архитектурно-световой облик города и психологическая атмосфера вечерней городской среды - электрическое освещение стало ее самым управляемым, мобильным и эффективным элементом, отражающим социальные изменения в обществе, его эстетические предпочтения и технический прогресс. Современная архитектура все более ассоциировалась с понятием «архитектура света». Однако в массе своей в большинстве городов мира до 80-х годов господствовало традиционное функциональное уличное освещение, а архитектурное освещение объектов носило скорее исключительный характер. Как отмечал в 50-е годы XX века видный немецкий светотехник В.Келер, в архитектуре это свидетельствовало о робости зодчих «перед величием задач, выдвинутых возможностью использования новых технических достижений». Ведущий французский светодизайнер Р. Нарбони в 1990-е годы писал, что для повышения эстетической роли освещения в городе нужно было преодолеть в 70-е годы банальные догмы сугубо инженерного отношения к нему и последствия энергетического кризиса.

      Этот  краткий ретроспективный анализ показывает, что практика городского освещения следует за развитием  светотехники, используя его и  завися от него, но недостаточно эффективно формирует заказ на тот тип продукции, который требуется для формирования необходимых, в том числе, эстетических качеств световой среды, за которые ответственны архитекторы и градостроители. Отчасти поэтому ряд технических новинок, имевших определенные преимущества перед другими, не получили дальнейшего использования в освещении города, а другие новинки долго не выходят за рамки экспериментальных или экзотических средств, чаще применяемых в авангардных направлениях синтетических искусств, работающих со светом (светомузыка, рок-эстрада, световые шоу и спектакли «Звук и Свет» и т. п.), или в световой рекламе, хотя известны уже несколько десятилетий (светодиоды, электролюминесцентные панели, голограммы, световоды, световые проекции, светоцветодинамическое освещение, лазерная светографика, «искусственные луны» и др.).

      Широкоформатные проекционные шоу используются исключительно  для яркого оформления масштабных событий. Но если воплотить свою рекламу посредством  проекционного шоу, это будет  настоящий фурор. Основа широкоформатного проекционного шоу – слайдовая проекция. Для ее создания сначала формируется бобина со слайдами, которые печатаются на термостойкой пленке. В проекции лучше использовать яркие и контрастные образы, чтобы изображения эффектно выглядели на фасаде здания. В качестве «экрана» для проекционного шоу вовсе не обязательно использовать стену, это может быть даже дождь! Особенностью таких шоу является то, что поверхность совершенно не требует подготовки. Зато здание можно изменить до неузнаваемости – днем это обычный серый фасад, а вечером он словно оживает тысячей красок, слайдовые проекции сопровождаются музыкой и лазерным шоу. При помощи проекции можно «попасть в архитектуру» здания, кардинально его изменив (создав движущиеся колонны и пр.). Таким образом, уже на следующий день тяжело поверить в то, что это здание «пело и танцевало». Сама картинка создается благодаря проекторам мощностью в 100 000 люменов (на сегодняшний день это самые мощные проекторы). При помощи одной пушки можно создавать изображение до 1 кв.км. К сожалению, сегодня нет видеопроекторов такой мощности, которые создавали бы полноценное движение, поэтому картинка может двигаться только по горизонтали и вертикали, но в будущем широкоформатные световые шоу будут еще более динамичными. При помощи специальной программы слайды совмещаются между собой, ведь на каждом шоу работает несколько проекторов. С широкоформатной проекцией очень гармонично сочетается лазер – он не перекрывает основную картинку, создавая дополнительный интересный эффект. Каждый такой «спектакль» непременно имеет свою сюжетную линию. Как правило, шоу длится около 25 минут, но если говорить об использовании данной технологии в рекламе, то 25-минутный ролик можно показывать «по кругу» в течение всей ночи (проекционные шоу можно создавать только в темное время суток или же в большом помещении). Широкоформатные проекционные шоу становятся все более популярными во всем мире, поэтому есть надежда, что в скором будущем эта технология присоединится к разновидностям наружной рекламы.

      В честь празднования Дня Санкт-Петербурга в 2008 году было создано невероятное шоу, самое продолжительное в России – оно длилось 20 дней и происходило на фасаде Русского музея. В общей сложности было проиграно 80 спектаклей по 24 минуты, которые создавались при помощи 8 проекторов. Все действие было вплотную завязано с лазерными установками, световым оборудованием и музыкальным сопровождением, что дало особенный эффект для всех зрителей, которых с каждым днем перед стенами Русского музея становилось все больше. В последние дни площадь вообще превратилась в одно живое пространство – несмотря на мороз, люди приходили всей семьей, чтобы вживую наблюдать, как на фасаде музея загорались картины великих русских художников, как причудливые орнаменты точно попадали в архитектуру двухсотлетнего здания, оживляя его на новый манер. "Крыша Мира" - специальное место в Москве, которого нет на картах. Его не рекламируют, ведь туда попадают не случайно. На 2-х-летие этого места компания "Сила Света" сделала специальное незапланированное шоу, в котором воплотились в жизнь несколько неординарных идей, таких, как плывущие стереоскопические фигуры. Это особая технология проецирования, наблюдать за которой можно часами. После осуществления этого проекта клубом было принято решение делать подобные небольшие шоу каждую неделю. Самым сложным своим проекционным шоу представители компании «Сила Света» считают открытие 12 Международного экономического форума, которое было организовано на здании Питерской Биржи. Сложность состояла в очень сжатых сроках подготовки и в разгаре белых ночей, когда на сведение программы было лишь 4 темных часа. На этот раз количество проекторов возросло до 14, благодаря которым вся нижняя часть биржи была засвечена 4 слоями слайдов. Только с помощью подобного получилось осуществить сложнейший элемент проекции - “дворец Посейдона”: когда колонны здания Биржи крутились по спирали, само здание было обрисовано подводными узорами, Посейдон восседал в морской раковине, а на заднем фоне, за колоннами, плыли морские существа. Такого внимания к архитектуре биржи не уделялось, наверное, с 1800 годов. После таких шоу здание словно оживает, люди, проходя мимо, непременно обращают на него внимание, вспоминая, каким красочным оно было в ночь проведения спектакля. Рекордным проектом является последнее шоу, организованное компанией «Сила света» 15 сентября 2008 года, которое было зафиксировано Книгой рекордов России, как «Самая высокая проекция» (513 м). Это шоу называлось «Останкино. Перезагрузка» и создавалось с целью оживить здание Останкинской башни после пожара в 2000 году. Был разработан тематический сюжет, который состоял из отрывков фильмов, программ и мультиков. Кульминацией стал запуск Останкинской башни в космос. На это создателей шоу вдохновила ее интересная форма, напоминающая ракету. В конце был визуальный призыв «Мир во всем мире» посредством размещения множества флагов разных стран мира. Шоу, сопровождавшееся музыкой и лазерными эффектами, имело невероятный успех среди зрителей, которых собралось огромное количество. Это всего несколько примеров из многочисленных проектов компании. Описывать их очень сложно, ведь передать словами эту энергетику, захватывающую дух, просто невозможно.

      Более фундаментальной причиной зависимости  городского освещения от арсенала светотехники является теоретическая необеспеченность и практическая невостребованность данной проблемы внутри архитектурной профессии. Это отражается, во-первых, в бытующей терминологии: архитектурное освещение именуют «световым оформлением», «дополнительным декорированием градостроительных ансамблей» (З.Н.Яргина), «художественной подсветкой», «иллюминированием» и т.п., что иллюстрирует третьестепенный, необязательный характер проблемы, а уличное освещение считается утилитарно-техническим, не стоящим внимания зодчих. Во-вторых, в трудах по градостроительству и эстетике города, теории композиции, основам архитектурного формообразования и художественному языку зодчества, написанных в «электрическую» эпоху - даже в последние десятилетия, практически отсутствуют упоминания о вечерней среде и световом образе ночного города и его объектов как заслуживающих профессионального внимания архитектурно-композиционных проблемах. 
 

Глава IV. Архитектурное освещение зданий и объектов города

      В исследованиях по психологии зрительного восприятия вообще и архитектуры в частности, по зрительной экологии, цветовому зрению, цветоведению и колористике города  визуальная оценка городской среды при искусственном освещении также обычно не производится.

      Эффекты света еще в 20-е годы широко использовали в своих проектах архитекторы советского авангарда (братья Веснины, К.Мельников) и западные функционалисты, футуристы и экспрессионисты (Э.Мендельсон, Б.Таут, Г.Шарун, М.Брейер и др.). Среда – понятие многомерное, которое в пределах профессиональной деятельности архитекторов и дизайнеров сводится к созданию необходимого для жизни объемно-пространственного (архитектурного) мира с предметным (дизайнерским) наполнением. Эта среда глобально делится на два вида – экстерьер и интерьер. Многообразие интерьеров подразделяется на разнотипные по функции, размерам, форме, цвету, материалам, оборудованию помещения с видами на внешнюю окружающую среду через световые проемы или без каких-либо видов в безоконных помещениях. Промежуточное, связующее положение между экстерьером и интерьером занимают относительно немногочисленные полуоткрытые, “буферные” неостекленные пространства с различной степенью раскрытости к небу и горизонту - портики, галереи, веранды, лоджии, балконы, навесы и т.п. Характерная эстетика «интернациональной» архитектуры из стекла и металла особенно ярко зазвучала в офисных зданиях в послевоенные годы, когда интерьеры залил свет люминесцентных ламп, и здания, обнажившие свое ранее невидимое «нутро», радикально изменили свой дневной тектонический и образный характер (Г. Баншафт, Л. Мис ван дер Роэ, В.Гропиус, Ф. Джонсон, Скидмор, Оуингс и Мерилл).