Основные направления развития кинематографа

Константин Парвулеску, преподаватель  истории кинематографа в Университете Тимишоара (Румыния) и Вашингтонского университета (США), точно сформулировал, что «цензура в Югославии 1960-х годов просто расслабилась и утратила контроль в области искусства».

Политическое преследование

Как упоминалось, начало политического  преследования выразителей этого  художественного направления восходит к статье в югославской газете «Борьба» от 3 августа 1969 года, подготовленной журналистом Владимир Джовичичем, «Чёрный  вал в нашем кино». Он писал:

Чёрная волна в югославских  фильмах систематически искажает настоящее, в котором всё рассматривается  через монохромный объектив. Её темами являются неясное и неверное видение реальности, образы насилия, морального вырождения, страданий, непотребство и пошлость.

В 1969-1971 годах преследования колебались от резкой критики до прямой травли в прессе. В 1971-1972 годах все фильмы перечисленных авторов по прямому указанию властей были запрещены к прокату, а единственно возможное государственное финансирование новых проектов прекращено. Книги, в которых режиссёры пытались отстоять свою позицию и право на творчество, по решению суда были изъяты из продажи. В 1972 году дело дошло до прямых угроз физической расправы. Один из знакомых Желимира Жилника показал ему официальное письмо в редакцию газеты, в котором предписывалось не упоминать в любых статьях фамилии Макавеева, Пе́тровича, Павловича и Жилника, за исключением случаев опубликования некрологов об их внезапной кончине. Режиссёр выехал в Германию на следующий же день. В один из дней 1973 года Душан Макавеев случайно обнаружил, что болты крепления колёс на его автомобиле подпилены. Опасаясь дальнейшей мести властей, он экстренно эмигрировал во Францию. Следует отметить, что политическая опала продлилась для режиссёров недолго. Каждый из них смог вернуться в Югославию ещё до социально-политических преобразований в Восточной Европе конца ХХ века.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

Кинематограф – это великое  изобретение человека, оказавшее  огромное влияние на формирование мировоззрения  человека XX века. Плато, Рейно, Эдисон, Маре, Ньюбридж, Демени, братья Люмьер – это все те, кто из любви к открытиям помогли изобретению, которое они считали лишь «научной игрушкой» которое оказалось новым средством выражения мыслей людей.

Кино – это самый «передовой»  вид искусства, в процессе производства которого сегодня используются огромное количество научных новинок и  открытий. Современный человек, в  жизни которого остаётся мало места для героизма, хочет видеть героев на экране. Героем на экране может стать любой человек.

Рассмотрев основные направления  в кинематографе можно действительно  сказать, что направление задает время и место. Помимо этого на него особо влияют и политические власти. Каждое направление также возникает в противовес другому, сменяя друг друга, используя новаторские средства выражения.

«Кино это наиболее развитое империалистическое средство контроля над массами». Эта  фраза написанная Вальтером Беньямином в 30-е годы XX века не утратила своего значения и сегодня. Через кино, через  информационные институты действительно  производится оформление человека в  том направлении, которое удобно власти. Умело используется кино в  политике. Достаточно вспомнить то, какую роль кинематографу придавал И.В. Сталин.

Кинематограф активно используется в насаждении ценностей страны производителя  фильма (прежде всего США), в других странах. Приводит к дестабилизации социального равновесия в обществе и, в конечном счете, может оказать  разрушающее воздействие на всю  культуры того народа, который «примеряет»  на себя чужие ценности, ценности общества массового потребления.

С тем фактом, что кино сегодня  уже «больше» чем искусство и, прежде всего отрасль экономики, никто не спорит. Достаточно привести данные о кассовых сборах самых популярных фильмов в истории человечества.

Безусловно, крайне сложно научиться  воспринимать кино не только как развлечение, но и научиться разбираться в  нём, научиться ценить то, чем восхищаются  критики, это сложная работа, которая  многим кажется бессмысленной. Лишь поверхностное знакомство с работами таких великих классиков, как  С. Эйзенштейн, А. Хичкок, И. Бергман, Ф. Феллини, А.

Для понимания киношедевров нужно прежде повысить уровень общей культуры. Развитие культуры – это ключ к решению если не всех, то почти всех проблем любого общества, ведь чем более развита личность в частности, тем более развито общество в целом. Кинематограф – универсальное средство для повышения уровня культуры отдельно взятого гражданина.

 

 

СПИСОК  ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ:

 

 

1. Авангард − статья из Большой советской энциклопедии. Архивировано из первоисточника 10 апреля 2013.

2. Большой Энциклопедический словарь (рус.). Архивировано из первоисточника 10 апреля 2013.

3. В Ленинграде открыта Киношкола Александра Сокурова. old.russiancinema.ru. Архивировано из первоисточника.

4. В Москве открывается первый фестиваль «параллельного кино» «Cine Fantom Fest 87». old.russiancinema.ru. Архивировано из первоисточника.

5. Выходит первый номер журнала «Cine Fantom». old.russiancinema.ru. Архивировано из первоисточника.

6. Десятерик Д. Артхаус // Энциклопедия «Альтернативная культура» / Д. Десятерик. − Екатеринбург: Ультра.Культура, 2005.

7. Кавальканти Альберто. Filme e Realidade / Альберто Кавальканти. − Sao Paulo, 1953.

8. Клер Р. Размышления о киноискусстве /  Р. Клер. - Москва: Искусство, 1958.

9. Комаров Сергей. Немое кино // История зарубежного кино. Т. 1. / Сергей Комаров. − Москва: Искусство, 1965.

10. Мереник Лидия. Югославский опыт, или Что случилось с социалистическим реализмом? (рус.) // Художественный журнал, № 22 / Лидия Мереник − июль 1998.

11. На экраны выходит «Переход товарища Чкалова через Северный полюс» Максима Пежемского. old.russiancinema.ru. Архивировано из первоисточника.

12. Плахов Андрей. Рождение «Догмы». «Другое кино», № 4 /  Андрей Плахов. – 2001.

13. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 1. / Ж. Садуль. − Москва: Искусство, 1958.

14. Сати Эрик. Correspondance presque complete. Т. 1. / Эрик Сати.  − Париж: Fayard / Imec,, 2000.

15. Современная энциклопедия (рус.). Архивировано из первоисточника 10 апреля 2013.

16. Теплиц Ежи. История киноискусства 1895-1928. Т. 1. / Ежи Теплиц. − Москва: Прогресс, 1967.

17. Теплиц  Е. История киноискусства. 1934-1939. / Е. Теплиц. Пер. с польск.: В. Головского − М.: Прогресс, 1973.

18. Фильм Игоря и Глеба Алейниковых «Здесь кто-то был» выходит под маркой киностудии «Мосфильм». old.russiancinema.ru. Архивировано из первоисточника.

19. Цыркун Н. Догма 95 // Искусство Кино. № 12. / Н. Цыркун. − 1998.

20.http://coolreferat.com/%D0%9A%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84_%D0%BA%D0%B0%D0%BA_%D0%B2%D0%B8%D0%B4_%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B0

21.http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%E8%ED%E5%EC%E0%F2%EE%E3%F0%E0%F4

22.http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F:%D0%9D%D0%B0%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F_%D0%B2_%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE