Объекты туризма в Ленинградской области

В архитектуре фасадов  Большого дворца и его интерьерах отражены несколько периодов истории императорской резиденции.

Первый дворец (тогда  еще Верхние палаты) был заложен в 1714 году. Строительство осуществлялось И. Браунштейном, затем Ж.Б. Леблоном. Последний создал Дубовую лестницу, Кабинет Петра, увеличил окна и двери большого парадного зала на втором этаже, фронтоны были украшены рельефами (Н. Пино), балкон был удлинен на всю длину среднего ризалита.

С 1719 года строительством Верхних  палат руководил Н. Микетти. Была завершена отделка интерьеров, пристроены галереи и двухэтажные флигели, фасады были богато украшены.

В 1732 году по проекту М. Земцова по бокам к флигелям были пристроены одноэтажные жилые корпуса, что удлиняло фасад дворца, но не увеличивала площадь его парадной части. 

В 1745 году к перестройке Верхних палат приступил Б.Ф. Растрелли. В результате этого они превратились в Большой дворец. Дворец в соответствии с изначальной композиционной схемой состоял из средней части, галерей и боковых корпусов, но добавились боковые крылья в сторону Верхнего сада. Растрелли возвел нарядную церковь и гербовой корпус, что придало фасадам дворца дополнительную торжественность и великолепие.

В последующие годы переделкам подвергались лишь интерьеры Большого дворца.

В 1845-1850 годах архитектор А.И. Штакеншнейдер  надстроил восточное крыло, уравновесив  композицию Большого дворца и придав ей симметрию.

После Великой Октябрьской революции  Большой дворец стал историко-художественным музеем.

Во время Великой Отечественной  войны значительная часть музейных экспонатов Большого дворца были похищены фашистами, а само здание подверглось пожару и обстрелам и было практически стерто с лица земли.

В 1952 году силами реставраторов, архитекторов, историков и различных мастеров здание Большого дворца было восстановлено из руин и вновь вознеслось над Нижним парком.

В 1956 году над Большим дворцом  вновь засияли золоченые купола.

В 1964 году в музее Большого дворца был открыт для осмотра первый зал - Портретный.

Сегодня Большой дворец представляет собой историко-художественный музей, экспозиции которого дают возможность  ознакомиться с искусством русского дворцового интерьера 18- начала 19 веков.

Нижний парк Петергофа - самая известная часть дворцово-паркового комплекса. Именно этот замечательный ансамбль с его архитектурными памятниками, фонтанами и скульптурным украшением принес музею-заповеднику мировую славу. 
 
       Нижний парк закладывались по образцу загородной резиденции французского короля Людовика XIV в Версале в модном тогда французском стиле, получившем название регулярного. Характерные черты этого стиля - строго геометрическая планировка аллей, фигурная стрижка деревьев и кустарников, изысканность рисунков больших цветников, богатство скульптурного украшения, изящные павильоны. [№14; с.27] 
 
        Автором, определившим основу всей композиции Петергофа и ее дальнейшего развития был сам Петр I. Наброски Петра I служили архитектору И. Браунштейну материалом для составления Генерального плана резиденции. Сохранились документы с его указаниями, какие породы деревьев высаживать, как прокладывать аллеи и устраивать дренажную систему. Каждую весну в саду у дворца Монплезир, самого любимого дворца Петра I, расцветают восхитительные тюльпаны в память об основателе Петергофа.

Прямая линия Морского канала от Большого дворца к заливу рассекает парк на две почти равные части: восточную и западную. По обеим  сторонам ковша канала раскинулись Большие цветники. От них симметрично в обе части паркового массива веером отходят четыре аллеи. Западные аллеи ведут к павильону Эрмитаж, восточные - к дворцу Монплезир. Другая система аллей берет начало на западной окраине парка, у дворца Марли: три луча дорог пересекают парк с запада на восток. 
 
        В Нижнем парке расположены несколько художественно законченных архитектурно-парковых ансамблей, каждый из которых включает дворец, партеры, фонтаны и так называемые хозяйственные уголки. Это центральный ансамбль - Большой дворец с каскадом, каналом и цветниками, "Большая оранжерея" с плодовым садом и парниками, дворец Монплезир с садом и теплицами "для поваренных трав", дворец Марли с огородами, садами и рыбными прудами. Несколько прудов было вырыто в Нижнем парке для осушения местности. Они гармонически вплелись в общую планировку парка, кроме того, в них разводили ценные породы рыб для царского стола. [№13; с.28] 
 
       При разбивке парка небольшие рощи существовавшего ранее на участке леса включались в парковый пейзаж. Но основу зеленого массива Нижнего парка составили обширные посадки различных пород деревьев, привезенных из разных мест России и из-за границы. Кроме того, в стиле регулярных парков шло оформление зеленых "залов" и крытых аллей, украшались садовые беседки, в оранжерее выращивались теплолюбивые растения в кадках, выполнялась фигурная подстрижка деревьев. Мастера-садовники разбивали многочисленные партерные цветники сложных узоров, украшали площадки вокруг фонтанов, вдоль канала, перед Монплезиром и другими дворцами. Представление о партерах XVIII века ныне нам дают Большие цветники, расположенные по обеим сторонам ковша Большого каскада. 
 
        Во время Великой Отечественной войны, оказавшись на линии фронта, Нижний парк получил очень тяжелые повреждения. В послевоенные годы после разминирования и разборки завалов в парке были проведены огромные реставрационные работы: посадка молодых деревьев, воссоздание цветников у Монплезира, Большого дворца и каскада "Шахматная гора", возрождение элементов регулярного парка. Работы ведутся и сейчас. 
 
        В настоящее время в парке растут главным образом липы, дубы, клены, ясени, березы, черная ольха, ели, а также отдельные экземпляры каштанов, пихт и лиственниц. Для цветочного оформления характерно наличие большого количества луковичных, лекарственных ароматных трав, роз. Обширная территория парка содержит множество разнообразных живописных уголков, среди которых каждый найдет для себя по вкусу.

Верхний сад - лучший пример восстановления сада регулярного стиля в паркостроении. Занимая площадь 15 га, он имеет важное значение в художественном облике ансамбля Петергофа и выполняет роль парадного двора - курдонера. 
 
       Он был заложен в первые годы строительства петровской резиденции и долгое время оставался утилитарным «огородом»: на грядках росли овощи, а в трех прудах, служивших резервуарами фонтанной системы, разводили рыбу. Только во второй половине XVIII в. приобрел облик регулярного парка: один за другим здесь стали появляться фонтаны. В период перестройки Большого дворца сад был расширен по плану Ф. Б. Растрелли. Его планировка создана по законам регулярного стиля - ровные, открытые партеры со скульптурой, прямоугольные зеркала прудов, стриженые липовые аллеи по обе стороны центрального партера, трельяжные галереи (берсо), беседки, закрытые боскеты с плодовыми посадками внутри, узорные цветники с кадочными растениями. В партерах установили золоченые свинцовые статуи и солнечные часы, и с этой поры по своему художественному оформлению Верхний сад стал равнозначен ансамблю центральной части Нижнего парка. Во второй половине XVIII в. стиль регулярного парка был утрачен подстрижку деревьев и кустарников прекратили, и с течением времени они разрослись и закрыли вид на фасад. [№13; с.34] 
 
         В 1926 г. началась реставрация партера сада по чертежам XVIII в., и свинцовую скульптуру заменили на мраморную, которая в начале войны была зарыта в землю и спасена. Реставрация Верхнего сада в 1960-х годах проходила по историческим документам и планам: все старые деревья были заменены двадцатилетними липами; воссозданы круговые посадки, узорчатые цветники, крытые аллеи, установлена на свои места мраморная скульптура, введены в действие все фонтаны.

Дворец «Марли» — интересный памятник архитектуры первой половины XVIII века. Это сооружение петровского времени, архитектурно-художественный облик, которого сохранился неизменным с момента его создания.

В плане дворец почти  квадрат, а в объеме — куб (площадь 113 кв. м.), завершенный четырехскатной мансардной кровлей, имеющей прихотливые, характерные для того времени очертания. Подобную форму имела кровля дворца Монбижу под Берлином, благодаря чему в 30–40е годы XVIII века Марли иногда называли Монбижу. Вся его красота не в богатстве и пышности, а в необыкновенно удачных архитектурных пропорциях и в простой, но изысканной отделке.

К строительству дворца приступили в 1720 году, после того, как  работы по выемке грунта из Большого или, как его называли в XVIII веке, Приморского или Набережного пруда подошли к концу. Проект "Малых приморских палат”, так назывался дворец в первоначальных документах, создал архитектор И.Ф.Браунштейн. Название "Марли” в официальных документах появилось лишь в середине XVIII века.

По первоначальному  замыслу дворец должен был быть одноэтажным. Однако когда на следующий год здание подвели под крышу, Петр I приказал его надстроить, так как стало ясно, что по своим пропорциям он не соответствует размерам Большого пруда, и над нижним этажом надстраивается еще один этаж. К 1723 году второй этаж был возведен. Через год закончили основные отделочные работы в интерьерах. Над оформлением дворца трудились: каменных дел мастера А. Кардасье и Я. Неупокоев, слесарь И. Белин (кованые решетки балконов и дубовой лестницы), скульптор-декоратор Н. Пино (рисунки украшений на решетках балконов и лестницы, Дубовый кабинет), столярный мастер Ж. Мишель (Дубовая лестница, Чинаровый кабинет, балконные кронштейны), штукатурных дел мастера И. Росли и А. Квадри (барельефы Переднего зала) и многие талантливые русские умельцы — каменщики, лепщики, штукатуры, паркетчики. [№13; с. 26]

Новый дворец получил  название "Марли” — в память резиденции французских королей Марли ле Руа, где Петр I побывал во время второго путешествия за границу в 1717 г. (он прожил там пять дней: 27–31 мая и отметил свой день рождения).

Дворец Марли строился в соответствии с основными положениями "Проекта образцовой усадьбы” Д. Трезини, "Дома для именитых” Ж. Б. Леблона, "Инструкций о загородных домах и ассамблеях”, разработанных Петром I.

Предназначался дворец для проживания "знатных особ”. В Марли живала Екатерина I с дочерьми, здесь же жила некоторое время её старшая дочь Анна со своим мужем герцогом Голштинским. Здесь останавливался французский посол Шетарди, способствовавший, как известно, воцарению на престол Елизаветы Петровны. В XIX веке в Марли останавливались и "пили чай” и Николай I с Александрой Федоровной, и наследник цесаревич Александр Николаевич, и Мария Николаевна со своим женихом герцогом Максимилианом Лейхтенбергским, и Константин Николаевич с Александрой Иосифовной, и другие представители семьи Романовых, а так же их высокопоставленные гости.

Но уже с середины XVIII века дворец Марли фактически имел статус дома-музея, где была собрана уникальная коллекция личных вещей первого русского императора и вещей, относящихся к его времени. Большая часть из них была перенесена сюда из Деревянного дворца Петра I, который находился западнее дворца Марли, на берегу залива, и был снесен "за ветхостью” при Елизавете Петровне. Среди них: одеяло лоскутное, по преданию сшитое Екатериной I (сейчас оно во Дворце Петра I в Стрельне), кухонная посуда, серебряный столовый набор в кожаном футляре, блюдо с рукомойником и множество вещей из гардероба Петра I. [№3; с.32]

На протяжении почти  двух столетий Марли не подвергался переделкам, но в конце XIX века стены дали трещины, и по предложению архитектора А. Семенова дворец после тщательных обмеров был разобран до основания и вновь собран после укрепления фундамента. Затем на место вернулся весь снятый декор помещений. Реставрация дворца Марли и сегодня может служить примером бережного отношения к памятнику национальной культуры. Но, едва закончилась реставрация, как 4 июня 1901 года во дворе случился пожар. Больше всего пострадала Спальня "со всею обстановкою и картинами”. Вновь начались реставрационные работы. Имевшийся опыт и подробная документация позволили быстро возвратить интерьеру его первоначальный облик.

В 1918 году дворец Марли  был превращен в историко-бытовой  музей, в коллекции которого насчитывалось 318 предметов, включая 69 книг из библиотеки.

В июне 1941 года началась эвакуация музейной коллекции. Большая  часть была эвакуирована (из 318 предметов сохранилось 163). 23 сентября 1941 года фашисты ворвались в Петергоф. Они пробыли здесь долгие 28 месяцев. Линия фронта проходила в 500-х метрах от дворца Марли. От взрывов снарядов пострадали стены дворца. Дворец был взорван миной замедленного действия. [№10; с.27]

В послевоенные годы начинается восстановление памятника.

По проекту архитектора  Е. В. Казанской к 1955 году был восстановлен фасад дворца. Однако понадобилось еще немало времени, чтобы возродить отделку помещений. Кованые решетки балконов искусно выполнил И. Александров, дубовые кронштейны вырезал по сохранившимся образцам Г. Симонов. Восстановление интерьеров осуществлялось по проекту архитектора А. Э. Гессена мастерами Ленинградского объединения "Реставратор”. В воссоздании дворца принимали участие: лепщики бригады Н. К. Рогачева, штукатуры А. В. Орехов, Тетерин, Бойцов, столяры под руководством Кукушкина, слесари бригады Ушакова, изразцы были воссозданы под руководством художника Б. А. Мицкевича. Все работы велись на строго научной основе: по архивным материалам, по довоенным фотографиям внешний облик дворца и все его внутреннее убранство было воссоздано максимально приближенно к историческому облику. В результате собирательской работы научных сотрудников, восполнившей утраты коллекции, была восстановлена экспозиция музея.

Как музей дворец открылся совсем недавно, в 1982 году.

Дворец «Монплезир»

Если душой Петергофа являются его великолепные фонтаны, то сердцем Петергофа по праву можно назвать дворец «Монплезир». Во многих воспоминаниях посетителей Петергофа сохранились восторженные отзывы о маленьком дворце, столь оправдывающем свое название «мое удовольствие»! 
Монплезир – любимый дворец царя-преобразователя Петра I. Именно Петр I определил местоположение дворца, он располагается в нескольких шагах от беспокойных волн Финского залива, а также внутреннюю планировку и некоторые элементы декоративной отделки. Здание строили с 1714 по 1723 годы крупные архитекторы А. Шлютер, И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти и лучшие строители, мастера, живописцы, скульпторы, лепщики, резчики того времени. 
 
       Дворец соответствовал представлениям императора о совершенном жилище просвещенного человека. Внутренняя планировка здания отличается рациональностью. С парадными помещениями соседствуют жилые комнаты и хозяйственно-бытовые помещения. В Монплезире, как ни в одном другом архитектурном сооружении, отразилось все то новое, что определило особенности культуры и искусства петровского времени. [№4; с.18] 
 
       Художественные достоинства Монплезира обеспечили ему видное место в русском искусстве: здесь представлена первая в России коллекция картин европейских художников XVII-XVIII веков (картины приобретены самим Петром I); живописные работы во дворце выполнялись французским художником Ф. Пильманом; кроме того, Монплезир хранит коллекцию китайского фарфора, голландского фаянса, русского стекла и кухонную утварь петровского времени. В оформлении интерьеров использованы голландские изразцы, «китайские» лаковые панно, ткани, дубовые резные панели, паркеты, мрамор. Орнаментально-скульптурное оформление интерьеров – это шедевр декоративной лепки XVIII века.  
 
       Исторические события, свидетелем которых явился Монплезир, позволяют относить его к особо почитаемым реликвиям отечественной истории. Здесь встречались сподвижники Петра: русские купцы, иностранные послы, шкиперы кораблей; проходили ассамблеи – съезды императорского двора, парадные приемы. Последний раз Петр I посетил Монплезир в октябре 1724 года. В 1725 году императрица Екатерина I торжественно принимала в Монплезире первых членов Академии Наук. Екатерина II в Парадном зале Монплезира устраивала ужины в узком кругу приближенных. С середины XVIII века к Монплезиру стали относиться как к мемориалу, связанному с именем Петра Великого. До сих пор здесь сохраняются личные вещи и дипломатические подарки Петра I.