Типология звукописи А.Блока

2.5.Ассонанс.

      Под ассонансом понимается: «повторение ударных или слабо редуцированных безударных гласных». (Голуб,1986,285)

 Ассонанс в поэзии Блока представлен гораздо меньше, чем аллитерация (94раза). 

2.5.1.Ассонанс на [а] (61 раз)

      Ты  была у окна,

      И чиста и полна.

      («Ты  была у окна»  с 60)

Здесь мы видим открытость звука полноту  и ясность его.

Звук  [а] может передавать не только светлые чувства, но и несовершенство мира.

Когда проценты с капитала

Освободят от идеала.

(«Возмездие»  с336)

А за гробом в траурной вуали

Шла невеста, провожая жениха.

(«За  гробом» с123)

В стихотворении  « Анне Ахматовой»  ассонанс на [а] выполняет смысловую функцию. В первой строфе при помощи звука [а]  объединяются такие слова, как красота, страшна, красный.  Во второй – красота, проста, красный. В третей строфе мы видим отсутствие определенного, повторяющегося звука. Четвертая строфа связана с первой и второй.  Звук [а] является  в этой  строфе вокальной доминантой.  Он отсутствует в слове жизнь, тем самым поэт выделяет это слово.  Звук [а]   противопоставляется звуку [ы],   героиня противопоставляет себя жизни. 

2.5.2.Ассонанс на [о] (18раз). 

      Твоё лицо в его простой оправе...

      («О  доблестях, о подвигах, о славе» с 64) 

Что больше свобода

      За  мной не пойдет

      («Старинные  розы» с 171) 

      Так много отдано поклонов

      («На  железной дороге»  с260)

      Повтор  звука [о]   может ассоциироваться со стоном. 

      Боль проходит понемногу

      («Последнее напутствие» с272) 

      2.5.3.Аллитерация на [у]   (2 раза)

      Хожу, брожу понурый.

      («Хожу,  брожу понурый»  с 199)

      Диаграмма № 2 отражает виды ассонанса, которые использует А. А. Блок.  Чаще всего встречается звук [а] 

2.6.Ономатопея.

      Ономатопея  встречается 179 раз. Ономатопея- «это употребление слов, которые своим звучанием напоминают слуховые впечатления от изображаемого явления». (Голуб,1986,287)

 В  первых сборниках  часто встречается ономатоп шепот. Значение этого слова приобретает мистическое звучание. Шепот – это разговор с другими мирами, сокровенная приглушенная речь.

Снова шепот - и в шептаньи

Чья -то ласка, как во сне.

(«Кто-то  шепчет и смеется»  с 89) 

Кто-то с богом шепчется

У святой иконы

(«Кто-то  с богом шепчется»  с171) 

Он  вчера нашептал мне много,

Нашептал мне страшное, страшное…

(«Песня  Офелии» с 293) 

При описании обстоятельств реального мира, употребляется такие ономатопы, как скрипнула, ропот, крик, рыдание, хохот, рев, хрип, храп, шипят.

И голос женщины  влюбленной

И хруст песка и храп коня.

( «На островах»   с20) 

Но  надо, надо в общество втираться,

Скрывая для карьеры  лязг костей.

(«Как  тяжко мертвецу  среди людей» с36) 

Визг цыганского напева…

Дальних скрипок вопль туманный

( «Из хрустального  тумана» с 11) 

Ни  слушать скрипок  вой

(«О,  нет! Я не хочу, чтоб пали мы  с тобой» с 55) 

Скрипки стон неутолимый

Напевает  мне «Живи…»

(«Скрипка  стонет под горой»  с 282)

 

2.7.Благозвучие. 

      Благозвучие предполагает наиболее совершенное с точки зрения говорящих на данном языке сочетание звуков, удобное для произношения.

        Использование приемов благозвучия мы видим в поэме «Соловьиный сад», где преобладание плавных сонорных, и шумных звонких согласных вызывают приятные слуховые ассоциации.

      Я ломаю слоистые скалы

      В час отлива на илистом  дне,

      И таскает осел мой  усталый

      Их  куски на мохнатой спине.

      («Соловьиный  сад» с 240) 

      Вдоль прохладной дороги, меж лилий,

      Однозвучно  запели ручьи,

      Сладкой песнью меня оглушили,

      Взяли душу мою соловьи

(«Соловьиный  сад» с 242)

      В данных текстах повтор сонорных и звонких шумных звуков выполняет гармонизирующую функцию звукописи.

      Разновидностью  благозвучия  является липограмма. Липограмма – «выпадение  звука вследствие отказа от определенной буквы».

      Не  жди  последнего ответа

      Его в  сей  жизни  не найти.

      Но  ясно чует слух поэта

      Далекий гул в своем  пути

      («Не жди  последнего ответа»  с 113) 

      Пока  спокойною стопою

      Иду, и мыслю, и пою,

      Смеюсь  над жалкою толпою

      И вздохов ей не отдаю

      («Пока  спокойною стопою» 32) 

      В этих текстах отсутствует звук [р]. И. Б. Голуб в своих работах отмечает, что «благозвучные строки обычно отражают красоту описываемого предмета, передают положительные эмоции лирического героя» У А.А. Блока благозвучие отражает состояние внутреннего покоя лирического героя, отчужденности его от мира.

 В стихотворении « Снежное вино» используется также прием липограммы

      И ты смеешься дивным смехом,

      Змеишься  в чаше золотой,

      И над твоим собольим мехом

      Гуляет  ветер голубой. 

      И как, глядясь в  живые струи,

      Не  увидать себя в  венце?

      Твои  не вспомнить поцелуи

      На  запрокинутом лице?

      («Снежное  вино» с 211)

      В данном тексте нет звуков  [р], [р], чем создается легкое, спокойное настроение. Произведение наполнено легким светлым чувством. 

      2.8.Неблагозвучие.

      Неблагозвучие поэтической речи нередко подчеркивает сложность и драматизм описываемых событий, отсутствие в них гармонии, красоты Использование приемов неблагозвучия  мы видим в поэме «Двенадцать», где  очень часто встречаются отталкивающие, дисгармоничные звуки.

      Например, звук [р] передает неприятие к «старому миру».

      Старушка, как курица,

      Кой-как  переметнулась через сугроб.

      («Двенадцать»  с 348) 

      И буржуй на перекрестке

      Воротник упрятал нос

      («Двенадцать»с  348) 

 Для  характеристики нового времени  А. Блок использует звуки [г], [ж], с помощью них он создает ощущение разрушенности мира.

      Запирайте етажи,

      Нынче будут грабежи!

      Отмыкайте погреба-

      Гуляет нынче голыдьба!

      («Двенадцать»  с 354) 

      Разыгралась, чтой - то вьюга!

      Ой, вьюга, ой, вьюга!

      Не  видать совсем друг друга

                                                За четыре за  шага!

      («Двенадцать»  с 356 ) 

      Автор,  используя  грубые слова, содержащие «некрасивые» звуки [ш], [к], [ч], [р] в речи красногвардейцев,  предает отрицательные эмоции героев «нового времени»   к  прошедшей эпохе.    

      Отвяжись  ты, шелудивый,

      Я штыком пошекочу

      Старый  мир, как пес поршивый

      Провались – поколочу.

      («Двенадцать»  с358)

      В данном произведении модель языка отражает современную писателю модель мира. Автор, как бы подражает  дисгармоничным звукам своего времени [к], [ч], [р], [г] .

      В стихотворение «Балаган» используется приём неблагозвучия. Здесь лейтмотивные звуки – глухие взрывные смычные  соединены с дрожащим сонантом –тр-, -пр-, -кр-, что не отвечает закону благозвучия и приобретает отчетливую образность, основанную на звукоподражании. 

      Над черной слякотью дороги