Верхнее платье — симара — состояло из трех частей: удлиненной свободной спинки, заложенной от горловины спинки складками, и более коротких полочек. По бокам симара не сшивалась и только спереди придерживалась поясом на талии. Такой покрой позволял драпировать симару в различных вариантах (рис. 7).
рис. 6, Боттичелли, «Женский портрет».
рис.
7
Силуэт флорентийского платья XV в. вписывается в овал или треугольник,
где ширина юбки относится к росту как 1:2, длина лифа к длине юбки как
1:3,5, голова укладывается в росте 8 раз. Линии силуэта мягкие и округлые.
В костюме венецианок XVI в. намечается стремление к большей роскоши,
пышности форм, что находится в непосредственной связи с эстетическим
идеалом красоты того времени. Величавую пышность и округлость форм
подчеркивают широким вырезом облегающего лифа, широкими сборчатыми
рукавами, объемной юбкой. Силуэт фигуры приближается к прямоугольнику,
в котором отношение ширины плеч к ширине юбки близко к единице. Линия
талии подчеркивается на естественном уровне (рис. 8. Тициан, «Портрет дамы в белом»).
В верхнем платье появляются короткие и широкие рукава, из-под которых виднеются буфированные длинные рукава нижней одежды. Форма его также становится прилегающей с отрезной линией талии и тяжелой складчатой юбкой из бархата или парчи. Большое распространение получает иссеченная ткань, сквозь которую просвечивают белоснежные тонкие сборчатые рубашки.
Сочетание красных, зеленых, синих тяжелых шелков с золотом парчи и белизной рубашки создает прекрасное живописное решение итальянского костюма этого времени.
Пышный живописный туалет венецианки завершался вычурной обувью на очень высокой (до 55 см) деревянной подставке. Деревянные подошвы и верх туфель обтягивались сафьяном, шелком или расшитым бархатом.