Бал в жизни русского общества и его отражение в литературе XIX века

«Я видел раз ее в веселом вихре бала…» 

Я видел раз  ее в веселом вихре бала; 
Казалось, мне она понравиться желала; 
Очей приветливость, движений быстрота, 
Природный блеск ланит и груди полнота — 
Всё, всё наполнило б мне ум очарованьем, 
Когда б совсем иным, бессмысленным желаньем 
Я не был угнетен; когда бы предо мной 
Не пролетала тень с насмешкою пустой, 
Когда б я только мог забыть черты другие, 
Лицо бесцветное и взоры ламп ледяные!.. 

В своём стихотворении  автор уделяет внимание одной  симпатичной девушки на балу. Лермонтов  был очарован её красивыми чертами лица  и идеальной фигурой. Как и все другие девушки, она флиртовала с Лермонтовым, оказывала ему знаки внимания, но тот не мог ответить ей взаимностью, Лермонтов был «приворожен» другой. Возлюбленная Лермонтова была не красивее девушки с бала и относилась к нему не с таким чувством, но было  в ней что – то такое, что не позволяло автору забыть о ней.

Возможно главная  тема стихотворения не описание девушки  и бальной обстановки, а  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

А. Н. Плещеев 

«Бал» 

Я помню бал. Горели ярко свечи, 
И группы пестрые мелькали предо мной. 
Я слушал то отрывистые речи, 
То Ланнера мотив унылый и простой. 
Но слушал их небрежно и зевая, 
А взорами ее - одну ее искал. 
Где ты, всегда нарядная, живая, 
Как мотылек? Тебя давно я не видал, 
Но все к тебе мои неслися думы, 
Тобой и в этот миг они еще полны; 
И жду тебя, усталый и угрюмый, 
Я, как природа ждет дыхания весны! 
И длился скучный бал до поздней ночи, 
Я покидал его с досадою немой, 
Но вдруг ее лазуревые очи, 
Как будто две звезды, зажглися предо мной. 
И увидал я вновь, отрады полный, 
И плечи белые, как первый снег полей, 
И смоляных волос густые волны, 
И легкий стройный стан красавицы моей. 
Но на щеках нет прежнего румянца... 
Ты улыбаешься сквозь слезы? Ты грустна? 
Устала ль ты, кружася в вихре танца, 
Иль скорбь на дне души твоей затаена? 
Ужель и ты обманута мечтами 
И на страдания судьбой обречена?.. 
Вот руку мне дрожащими руками 
Схватив, "Я замужем",- произнесла она; 
А грудь ее высоко волновалась, 
И томный взор горел болезненным огнем; 
И мука в этом взоре отражалась, 
Как отражалось в дни былые счастье в нем. 
И я поник в раздумье головою; 
Сначала речь завесть о прошлом был готов, 
Но, удручен тяжелою тоскою, 
Остался, будто тень, и мрачен и без слов.

 
Я помню бал, горели ярко свечи... 
За пестрою толпой следил я в стороне. 
Но не искал мой взор отрадной встречи,- 
Я никого не ждал, и скучно было мне. 
Вдруг Ланнера послышались мне звуки - 
Унылый вальс! Знаком он сердцу с давних дней, 
И вспомнил я любви тревожной муки, 
Я вспомнил блеск давно угаснувших очей! 
Да! как листок, весною пожелтелый, 
На утре дней и ты увяла, ангел мой; 
И видел я, как ты в одежде белой, 
В венке из белых роз лежала под парчой... 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Я вспомнил всё... А музыка гремела, 
И пестрая толпа кружилась предо мной!

«Когда  я в зале многолюдном…»

Общие правила поведения  на балу  
 
Молодой человек, как и девушка, принимая приглашение на бал, берет вместе с тем на себя обязательство танцевать. В случае недостатка в кавалерах или дамах обязанность танцевать падает на каждого. Выказывать неудовольствие или дать заметить, что танцуешь по необходимости, крайне неприлично. Напротив, тот, кто хочет сделаться любимцем общества, должен всей душой предаться удовольствию и танцевать с любым партнером.  
На балу ни на минуту не забывайте, что выражение лица должно быть веселым и любезным. Унылое или злое лицо на балу - то же, что пляска на поминках.  
При прибытии на бал с опозданием сначала нужно приветствовать хозяев, а лишь затем заводить разговоры со знакомыми (последних можно приветствовать кивком головы).  
На танцы можно приглашать заранее (в том числе и на балу). Однако на бал учтиво приезжать, обещав заранее не более трех танцев.  
Главный в танцевальном зале - распорядитель бала. Его нужно слушаться беспрекословно, не спорить с ним и не устраивать скандалов. Распорядитель отвечает за порядок в зале.  
Кавалеры должны ухаживать за дамами, приносить им прохладительные напитки и всячески развлекать. Разговоры должны происходить негромко и не затрагивать сложных или серьезных тем. Следует избегать любых проявлений шутовства. Кавалеры, которые находят удовольствие в том, чтобы вызывать смех в свой адрес, достойны сожаления.  
Споры и размолвки, возникающие между кавалерами, должны улаживаться за пределами бальной залы.  
Дамам не следует злословить, напротив, надо вести себя приятно, мило и доброжелательно. Кроме того, дамам следует избегать любых проявлений дурного юмора, который может вызвать неодобрение. Самый главный враг дамы на балу - это ревность, которая заметна всегда. Дамам следует передвигаться мягко и бесшумно как дома, так и в обществе, и оставлять впечатление мягких шагов феи.  
Громкий смех, шумная ссора, грубые слова, нескромные взгляды, в общем, все, что расходится с законами красоты, должно быть избегнуто с особым тщанием. Поведение дамы по отношению к кавалеру должно быть всегда размеренным и скромным, но дамы не должны отказывать кавалерам, пригласившим их на танец, - признание, достойное любого внимания.  
Вообще на балу следует держать себя скромно, танцевать грациозно и соблюдать приличия; прыгать, ломаться, принимать жеманные позы значило бы выставить себя в глазах одних предметом, достойным осмеяния, а в глазах других - предметом, достойным жалости.  
 
Приглашение на танец (ангажемент)  
 
Кавалер, приглашающий даму на танец, подходит к ней и, изящно поклонившись, делает приглашение в самой вежливой и деликатной форме: "Позвольте мне иметь удовольствие пригласить Вас на [танец]". Если же приглашаемая хорошо Вам знакома, то просто: "Не откажите мне в удовольствии танцевать с Вами". Также возможно, чтобы пригласить понравившуюся даму, подойти к ней, сделать поклон и подать правую руку (говорить что-либо при этом не обязательно). Дама, принимая приглашение, подает кавалеру левую руку.  
Если поклон кавалера приняла на свой счет не та, которую он хотел пригласить, то хорошо воспитанный кавалер ни в коем случае не показывает своего разочарования, а соблюдает правила приличия и винит в неловкости прежде всего самого себя, а лучше выходит из положения с юмором.  
Неприлично приглашать даму, которой Вы не представлены. Для этого лучше всего либо найти человека, который согласится Вас представить, либо в крайнем случае представиться самостоятельно.  
На балу-маскараде маска имеет право приглашать незнакомых, остальные могут приглашать только знакомых.  
Если дама не одна, а в компании спутника или друзей, нужно, исходя из общих норм поведения, сначала извиниться за прерванную беседу, при необходимости спросить согласия спутника, а потом приглашать даму на танец.  
Кавалеру рекомендовалось делать приглашение в виде комплимента: "Вы так прекрасны сегодня, что любоваться Вами - одно удовольствие. Надеюсь, Вы подарите мне счастье любоваться Вами в мазурке?".  
Настоятельно рекомендуется, придя на вечер с дамой, станцевать с ней допустимое число танцев (обычно - 3). Верхом бестактности было бы танцевать все время с другими. Не удивляйтесь, если к концу вечера она предпочтет, чтобы домой ее проводил кто-то другой.  
Однако неприлично танцевать много с одним и тем же партнером. С партнером, не являющимся женихом/невестой, можно танцевать не более трех танцев за вечер, а также нельзя танцевать два танца подряд.  
Когда кавалер приглашает даму, то она в знак согласия наклоняет голову, говоря: "с удовольствием", "хорошо", в случае несогласия даме также дозволительно промолчать и ответить на приглашение кавалера лишь жестом, или: "сожалею, я уже обещала", или: "я уже танцую". Но при этом дама может предложить кавалеру другой танец на свой выбор или выбор кавалера. Настаивать на приглашении или выяснять причины отказа неэтично и глупо. Разумно будет очень вежливо поклониться и без всяких комментариев отойти, не выражая при этом своего неудовольствия.  
Приглашение на танец можно отклонить, если:  
танец уже обещан;  
дама уже танцевала с этим кавалером три танца за вечер или предыдущий танец;  
дама хочет пропустить танец - не танцевать, а отдохнуть;  
приглашающий кавалер без перчаток.  
В любом другом случае дама была обязана принять приглашение. Если она отказывала без причины, она не имела право участвовать в этом танце вообще.  
Если дама нечаянно забыла, что дала слово, и в то время, как она идет танцевать с другим кавалером, является первый, то ей следует извиниться. Чтобы выйти из этого неприятного положения, лучше всего совсем отказаться от танца или предложить первому кавалеру танцевать с ней другой танец.  
Но кавалеру пригласить даму и забыть потом об этом не только самая непростительная невежливость, но просто грубость; в подобном случае он совершенно справедливо навлекает на себя гнев приглашенной им дамы и всего общества.  
В ситуации, когда Вашу спутницу пригласил на танец Ваш знакомый, галантным будет пригласить его даму, чтобы она не осталась в одиночестве.  
Наконец, пригласив даму, галантно проводите ее к избранному Вами месту в зале и слегка поклонитесь ей, поскольку музыка многих танцев не позволит вам успеть это сделать.  
 
Правила поведения во время танца  
 
Дама должна строго наблюдать, чтобы кавалер был у нее с левой стороны, как во время танцев, так и идя с ней по зале. Ни дамы, ни кавалеры во время бала перчаток не снимают, а тем более без перчаток не танцуют.  
Дама легко кладет левую руку мужчине немного ниже плеча. Смотря по моде, в этой же руке держат веер и нарядный носовой платок или же платок прячут, а веер вешают на цепочке, шнурке или ленте, прикрепленных к поясу. Назначение веера - навевать на себя прохладу; прикрываться же им, чтобы было удобнее говорить и смеяться с кавалером, неприлично. Молодые, очень живые дамы должны еще заметить себе, что не годится терять цветы из волос или с платья и куски самого платья и его отделки. Это всегда указывает на несдержанные, резкие движения и недостаток аккуратности и скромности.  
Во время парадных танцев (полонеза, менуэта) вставать следует только позади уже стоящих пар. Это правило не относится к распорядителю бала. Оптимальное расстояние между парами - не менее метра. Если пар встает слишком много, стоит встать в стороне, образовав иную линию. Если в зале свободно, кавалеру следует вести даму на танец впереди себя, если же тесно - идти впереди самому, чтобы теснота не доставляла неудобств избраннице. Не нужно слишком близко подходить к танцующим, избегайте столкновений. Если же столкновение произошло, стоит извиниться и проявить внимание. Вежливым считается перед началом танца еще раз поклониться своему партнеру. Вообще, танец обычно начинается с поклона кавалера и ответного реверанса дамы.  
В танце даму ведет кавалер, и все ошибки он должен принимать на свой счет; если пара случайно задела другую пару, то извиняется кавалер, ведь он ведущий.  
Во время танца кавалер и дама не должны быть слишком далеко друг от друга, но и не нужно прижиматься друг к другу. Танцуя с дамой, одетой в декольтированное платье, кавалер не может позволить себе держать ее за обнаженные плечи или спину.  
Танцующий кавалер никогда не смотрит себе под ноги, даже чтобы удостовериться, что он правильно выполняет все шаги. Кавалеру следует держаться прямо, с достоинством.  
Даме также надлежит танцевать с поднятым взглядом, лишь изредка позволяя себе бросить короткий взгляд на пол. Однако никто не может запретить танцующей даме стрелять взглядом в приглянувшегося кавалера!  
Как считается неприличным говорить без умолку над ухом своей дамы во время танца, так точно было бы неучтиво не сказать ей нескольких слов. Беседа между дамой и кавалером должна быть исключительно любезной и приятной. Говорить банальности, обсуждать других гостей бала – дурной тон.  
В танце, имеющем строгую последовательность фигур, следите за предыдущими парами, особенно за первой, и не делайте ничего раньше них.  
Во время танцев свободного перемещения, например, венского вальса, не спешите встать сразу в пару, сначала дождитесь музыки и поклонитесь под нее, благо музыка здесь позволяет это. Во время танцев двигайтесь вместе со всеми, старайтесь не смещаться, либо двигаться по обычной линии танца, во внешнем кругу. Если Вы танцуете более или менее на месте или по какой-то причине сбились, то лучше отойти в центр зала, но не вовне, и тем более, не оставаться на линии танца.  
По окончании танца кавалер кланяется своей даме и сопровождает ее на то место, откуда он ее пригласил, либо туда, куда пожелает дама, попутно благодаря ее за честь, которую она оказала, танцуя с ним в паре.  
Все пары, по-видимому, исполняют одни и те же движения, но внимательному наблюдателю можно при этом найти в них массу черт, служащих верной характеристике не только каждой отдельной пары, но и личности. По гармоническим движениям отдельной пары, которая как будто представляет из себя одно, часто можно безошибочно заключать о существующей между лицами симпатии. Грациозные, легкие, будто парящие движения молодой девушки всегда привлекательны; над несовершенствами же движений всегда позволяют себе подсмеиваться, вовсе не принимая при этом в соображение, что причиной часто бывает кавалер.  
Действительно, задача последнего в танцах гораздо тяжелее и важнее, чем дамы. Он должен уметь настолько хорошо танцевать, чтобы быть в состоянии прикрыть маленькие неловкости своей дамы. Поэтому молодому человеку следует заботиться о том, чтобы уметь хорошо танцевать; тогда он может быть уверенным, что отказа не получит; напротив, его будут всюду охотно встречать и приглашать на балы. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                                       Е. В. Соленикова

                                              Бал в 19 веке

Балы в 19 веке были излюбленным развлечением публики. Любой бал начинался с приглашения. адресаты должны были получить их за три недели, и составить ответ - будут или нет. Приглашения были очень лаконичны, например: 
"Князь Потемкин просит сделать ему честь, пожаловать в маскерад, сего февраля 8 дня 1779 года в Аничков дом в 6 часов".  
 
Впрочем, вся остальная информация была излишня - все и так знали прочие бальные условности. 
 
Незыблем был распорядок бала. 
 
Гости начинали съезжаться после шести или девяти вечера, некоторые приезжали к десяти или к полуночи. После приезда гостей, которых обязан был встречать хозяин, бал открывался торжественным полонезом, танцем-шествием, в котором должны были принять участие все приглашенные, даже если потом они весь вечер и всю ночь просиживали за карточными столами. 
Во второй половине 19 века полонез иногда исполняли в конце бала, тогда начинались танцы с вальса. Далее чередовались вальсы, польки, кадрили, мазурки. В середине бала был обед, на который каждый кавалер провожал даму. Если кавалер приехал на бал без дамы, хозяйка бала могла попросить его проводить на бал даму (например, приехавшую с четой родственников и не сопровождавшуюся поэтому кавалером).  
 
Когда пара садилась за стол, они снимали перчатки и покрывали колени салфеткой. Перед тем, как встать из-за стола, перчатки одевались вновь, салфетки оставлялись на спинках стульев. Далее вновь продолжались танцы. Бал обычно заканчивался многочасовым котильоном, в конце 19 века иногда заменявшимся странным танцем под названием кадриль-монстр 
На бал люди приходили одетыми парадно.  
 
Кавалеры - во фраке, смокинге или костюме ,белой рубашке и обязательно в белых перчатках. К лацкану фрака прикреплялась бутоньерка. Военные приходили в мундирах. Костюмы кавалеров мало зависели от моды и их рекомендовалось шить в классических формах, чтобы одеяния прослужили дольше. На бал кавалеры приходили в ботинках, и только военные могли позволить себе сапоги, но без шпор 
 
Дамы и девушки одевались в платья по последнему писку моды, каждое из которых создавалось на 1-2 бала. Дамы могли выбирать любой цвет для платья 
, для девушек платья шились белого цвета или пастельных тонов - голубого, розового. К платью подбирались перчатки в тон платья или белые (надевать кольца поверх перчаток считалось безвкусным). Дамы могли украсить себя головным убором - например, беретом. Девушкам рекомендовалась скромная прическа. В любом случае, шея должна была быть открыта. Украшения дам могли быть любыми - главное, чтобы они были подобраны со вкусом. Девушкам следовало появляться на балах с минимальным количеством украшений - подвеска на шее, скромный браслетик.  
 
Кроме того, в 1820-1830-х гг. даме и девушке было неприлично появляться в свете без букета цветов: его носили в руках, в волосах, прикрепляли к платью на талии или на груди. Обязательным атрибутом был веер. Его можно было оставить в бальной зале на своем месте, можно было во время танца держать в левой руке (которая лежит на плече партнера). Мелочи складывали в сумочку (ридикюль), которую также оставляли на своем месте 
Приезжали на бал, как правило, с небольшим опозданием. Первых гостей хозяин встречал, опоздавшие присоединялись к танцующим порой даже без объявления персон. На бал дамы брали с собой небольшие книжечки, чтобы записывать последовательность танцев, ближе к концу века эти книжечки стали выдавать на балах. 
 
Существовали строгие правила приглашения на танец. Кавалеру рекомендовалось делать приглашение в виде комплимента: "Вы так прекрасны сегодня, что любоваться Вами - одно удовольствие. Надеюсь, Вы подарите мне счастье любоваться Вами в мазурке?". Дама имела право отказать, если: 
а) кавалер был без перчаток; 
б) она хотела пропустить танец - не танцевать, а отдохнуть; 
в) она уже обещала этот танец другому;  
г) она уже танцевала с этим кавалером три танца за вечер или предыдущий танец. 
В любом другом случае дама была обязана принять приглашение. Если она отказывала без причины, она не имела право участвовать в этом танце вообще13. 
 
Кроме танцев и обеда на балах гости развлекались играми: спокойными, такими как карты, веселыми и подвижными - например, фантами. Разъезжались часто по утру. 
 
В течении месяца после бала гости должны были нанести хозяевам визит вежливости. 
 

                            Диана Мирозян

                         «Бал моей жизни»

 
Кругом все сверкало. Свечи заливали холл жарким светом. Вокруг 
переливались радугой блестящие подвески хрустальных люстр. Мраморные 
ступени лестницы блестели, натертые воском. В кремовую штукатурку стен 
строители добавили слюдяной крошки, и сейчас, под светом многих свечей 
кусочки слюды пускали зайчики. Зайчики и радуга отражались в драгоценных 
ожерельях, надетых на шеи дам, и тихо светились золотые нитки люрекса в их 
платьях. Все было готово к началу Бала. Никогда еще мне не было так хорошо. 
Я была весела и спокойна. Мое Бальное платье было умопомрачительным, его 
пышные кружевные юбки совсем мне не мешали, наоборот, в этом платье я 
чувствовала себя королевой предстоящего Бала. Мои драгоценности радовали 
меня, я получала наслаждение от прикосновения к моим рукам тонких 
белоснежных перчаток. Мои прекрасные Бальные туфли рождали во мне 
желание поскорее начать кружиться по залу, и приподнимая края юбок, 
показать всем какие красивые у меня сейчас ноги. Это смешно, но это было так. 
Я без ложной скромности понимала что очень, очень красива и затмеваю 
многих девушек на этом Балу. И не просто красива. Я была ГОТОВА. В этом 
понятии заключается все - моя ухоженность от кончиков волос до кончиков 
пальцев, мой Бальный наряд, который не подведет меня ни при каких 
обстоятельствах, мои ожерелья, оттеняющие красоту кожи, и мое несокрушимо 
победное настроение. Я чувствовала, что Бал принесет мне такую удачу, о 
которой давно мечтают все, кто из года в год наполняет Бальный дворец. Один 
раз в жизни позволено участвовать в этом Балу. На Балу определяется кто и 
какое место будет занимать в этой жизни, кто и какую получит судьбу. И я 
знала, да просто знала, что мне уготована самая увлекательная и прекрасная 
судьба, судьба достойная избранных. 
Бал должен был вот-вот начаться. Я нетерпеливо пританцовывала на 
скользких мраморных ступенях. Предчувствие начала Бала горячило мне кровь, 
и заставляло дрожать колени. Я хотела поскорее начать танцевать. Вот-вот: 
- Дорогая, ты знаешь, у меня настоящая авария: 
- Мама? Что у тебя случилось? 
- Да вот: У меня начал отрываться каблук! 
- Ну и что? Ты же не будешь танцевать сегодня? Постарайся 
поменьше ходить, подожди меня на скамеечке. 
- Я хочу посмотреть на Бал, я всю жизнь хотела посмотреть как ты 
будешь танцевать на своем Балу жизни! Ты не можешь мне такое 
говорить:. 
- Мама:. Ну не расстраивайся! Ну что я-то могу сделать? Ведь тебе не 
где взять другие туфли. 
- Но ты можешь сбегать наверх, принести мне клей. Я подклею каблук 
и все будет нормально. 
- Наверх? Куда - наверх? 
- На третий этаж. Там, я знаю, есть мастерская электрика. Он должен 
быть там обязательно. У него наверняка есть какой-нибудь 
резиновый клей. Я заклею каблук, и до начала Бала он немного 
схватиться. Я осторожно пройду в Бальный зал и буду стоять в 
уголке, смотреть на тебя. А к концу Бала он приклеится совсем. 
Сходи наверх, доченька, принеси мне клей! 
- Мама! Как я могу сейчас уйти?! Ведь Бал сейчас уже начнется! Я 
могу опоздать к Торжественному выходу! 
- Да что ты волнуешься? Две минуты сбегать туда и назад! Я же не 
могу сама пойти, мне придется разуться. 
- Ладно: 
Я поняла, что спорить с мамой у меня не получается. "Привили - таки уважение 
к старшим - невесело улыбаясь подумала я, - чем ее переспоривать, лучше и 
правда быстро сбегать за этим чертовым клеем" 
Я стала подниматься наверх. Широкая мраморная лестница была 
освещена только на первом этаже. Выше было темно. Сюда достигал только 
рассеянный свет снизу. Мне стало немного не по себе. Я подняла повыше 
юбки, чтобы не наступать на них. Стуча каблуками, я пробежала по второму 
этажу и поднялась на третий. Огромный холл верхнего этажа Бального дворца 
был пустым и темным. Дубовый паркет на полу скрипел, тихо шелестел под 
ногами тонкий слой пыли. 
По периметру холл окружали сплошные ряды темных дверей. Я 
огляделась. Из под одной двери пробивался слабый лучик света. Я осторожно 
подошла к ней. Меня охватили страхи и дурные предчувствия. Я боялась 
заходить к незнакомому мужчине в комнату, да еще в таком открытом наряде. 
Но, нужно было спешить, Бал мог начаться в любую минуту. Я толкнула дверь. 
В маленькой каморке, усыпанной обрезками кожи, кусочками проводов, среди 
разбросанных радиодеталей и коробочек со всякой нужной мелочью, на 
высоком вертящемся табурете, перед захламленным столом, сидел 
широкоплечий черноволосый парень, и ковырялся в каком-то раскрытом 
приборе. Он поднял голову и искоса взглянул на меня. 
- Чего надо? - не слишком вежливо осведомился он. Я немного 
осмелела. Он явно не собирался на меня нападать. 
- Здравствуйте! Скажите, у вас есть резиновый клей? Чтобы им можно 
было заклеить каблук? - он посмотрел на меня некоторое время, наверное 
размышляя, выгнать меня сразу, или все-таки снизойти до ответа. Наконец он 
принял какое-то решение. 
- Искать надо. Садись - парень придвинул ко мне второй табурет. 
- Мне бы поскорей, а то Бал сейчас начнется. 
- Танцуешь сегодня? 
- Да, танцую. Мне бежать надо. Может я сама поищу этот клей? 
- Садись - он еще раз кивнул на табурет,- я найду тебе клей, но 
сначала я закончу с прибором. Парень снова склонился над столом. Я постояла 
немного в дверях. Видно было что он и правда не будет искать клей, пока не 
закончит свою работу. Бал вот-вот мог начаться, я со страхом прислушивалась, 
боясь услышать снизу аккорды Торжественного выхода. Но пока звуки музыки 
не доносились до меня. Я поняла, что еще немного времени у меня есть, и 
решила подождать. Осторожно приподняв юбки, я дошла до табурета, стараясь 
поменьше прикасаться к грязному полу своими белоснежными туфлями. Перед 
табуретом я нерешительно остановилась, не решаясь сесть на него. Проверить 
насколько он грязный мне не позволяли мои белоснежные перчатки. 
- Чистый он, садись, не бойся! - вдруг сказал хозяин мастерской. 
Я опустилась на табурет. Голова у меня немного кружилась. Я сильно 
нервничала, сидела как на иголках, каждую секунду ожидая начала Бала. Он все 
не начинался, и это меня успокаивало. С другой стороны, я краем сознания 
понимала, что задержка с началом выглядит подозрительно. Что-то было не так, 
и я не могла понять - что. Хозяин мастерской спросил как меня зовут, где я 
живу, кто мне пошил такое красивое платье. Я отвечала ему словно в полусне. 
Он все возился со своим прибором, а Бал все не начинался. Я потеряла 
ощущение времени. Мне казалось, что я сижу в каморке уже очень долго. Но 
парень не проявлял беспокойства. Он неторопливо заканчивал свою работу. 
Однажды мое нетерпение настолько усилилось, что я вскочила со стула, 
собираясь бежать вниз, махнув рукой и на клей, и на маму. Но черноволосый 
парень спокойно сказал, что уже почти закончил работу, и что сейчас будет 
искать для меня клей. Я прислушалась. Музыки слышно не было. Мама с 
оторванным каблуком ждала меня внизу. Я подумала, что уже долго просидела 
здесь, и уходить теперь, не доведя дело до конца, будет просто глупо. Наконец 
парень, вытерев перемазанные чем-то руки, протянул мне наполовину пустой 
тюбик с резиновым клеем. Я схватила его, не заботясь больше о белизне моих 
перчаток, скороговоркой поблагодарила его, и выскочила наружу. В холле по- 
прежнему было темно. Я кинулась к лестнице, и побежала вниз, перескакивая 
сразу через две ступени. Сердце предсказывало мне беду, я с ужасом 
представляла, что Бал уже в самом разгаре, что я потеряла свое место, и мне 
теперь нужно будет на ходу изменять рисунок своего танца, чтобы вписаться в 
строгий и продуманный распорядок Бальных фигур. Я приостановилась на 
верху пролета и оглядела холл первого этажа. В лицо мне ударил яркий дневной 
свет. Он лился из распахнутых дверей Дворца. В холле никого не было. Свечи 
погашены, тишина. Я внезапно осознала страшную и горькую истину: УЖЕ 
УТРО! БАЛ ДАВНО КОНЧИЛСЯ! Ноги мои подкосились, я села на ступеньку. 
Я же знала! Я же знала, что будет беда! Почему я себе не поверила?! Бал 
кончился, я не получила своего места в жизни, я не получила свою судьбу! Я не 
знаю, что делать дальше! Что мне делать?! 
Потом я немного успокоилась. Нужно найти кого-нибудь. И, наверное, 
мне подскажут, что делать дальше. Я не могла быть единственной, 
пропустившей свой Бал. Наверняка были такие случаи и раньше. Служители 
Дворца должны о них знать. Я подняла голову и остолбенела. Мой 
замечательный Бальный наряд превратился в строгий брючный костюм. Значит, 
Бал действительно кончился для меня. Я встала и спустилась в низ. Дворец был 
огромен. Он тянулся на большое расстояние и вправо и влево. Нужно обойти 
его и найти Служителей. Я пошла по коридорам. По бокам высились 
здоровенные резные двери. Все они были закрыты. Вдруг из-за одной двери до 
меня донеслось строгое и красивое пение большого хора. Я осторожно оттянула 
тяжелую створку и заглянула внутрь. 
В огромном зале пел многотысячный хор. В центре стоял Дирижер в 
черном фраке и, размахивая тонкой палочкой, задавал тон и ритм пения. По 
периметру зала высились хоры, на которых разместились молодые мужчины и 
женщины. У каждого из них были листочки с партитурой. Они вдохновенно 
пели, не сбиваясь, и не фальшивя. Вдруг с самого верха кто-то замахал мне 
рукой. Я вгляделась. Там пел симпатичный молодой парень. Он махал мне 
рукой, указывая на единственное свободное место на хорах, рядом с собой. 
Я зашла в зал и осторожно стала добираться до него. Певцы недовольно 
морщились, когда я заслоняла им Дирижера, однако сам Дирижер 
неудовольствия от моего появления не выказывал. 
Наконец я добралась до верха. Я стояла в неудобном месте, в самом угу, 
почти под потолком зала. Парень повернулся ко мне, и на минуту прекратив 
петь сказал: 
- Привет, Диана! Я тебя ждал. 
- Ты меня знаешь? - поразилась я. 
- Знаю, - кивнул он. - Я специально оставил свободное место рядом с 
собой. Я знал, что ты придешь. Я не могу долго говорить, у нас мало времени. 
Бери вот эту партитуру и пой вместе со всеми. Если мы будем петь хорошо, то 
постепенно будем переходить все ниже, все ближе к Дирижеру. Мы можем 
даже оказаться в самом низу, в ряду избранных. - Он улыбнулся мне и снова 
запел, внимательно следя за Дирижером. 
Я посмотрела на партитуру. Она состояла из нескольких цветных 
листков, расчерченных косыми линиями, и расписанных непонятными 
значками. Я ничего не смогла прочесть в ней. Мое и без того кислое настроение 
стало еще хуже. Надо попробовать петь вместе со всеми. Я прислушалась к 
мелодии. Она походила на церковные песнопения. Достаточно сложно, но кое- 
как запомнить ее я могла. Но со словами дело обстояло совсем плохо. Я не 
понимала ничего из того, что пели окружающие. Язык казался совсем 
незнакомым, я не могла даже приблизительно повторить его слоги. Откуда все 
знают этот язык? Бал! Вот причина всего! На Балу каждому было определено 
его место, розданы партитуры, расписаны слова. Теперь только от них зависело 
как они будут исполнять свою партию. А я:. Я пропустила Бал. Я занимаю не 
свое место. И этот парень, добрая душа, не может помочь мне. Впрочем, у меня 
был выход. Можно было просто открывать рот, и делать вид, что я пою со 
всеми. Так можно было притворяться всю жизнь. Но, конечно, навсегда 
остаться на самых задворках. Мне стало смешно, и одновременно 
отвратительно такое существование. Быть паршивым бараном в общем стаде - 
это не для меня! Лучше я совсем уйду, буду искать свою собственную дорогу. 
Не говоря ни слова, я стала пробираться к выходу из зала. Мой 
улыбчивый сосед, с сожалением посмотрел мне в след, не прекращая петь. Я 
посмотрела в его глаза, и на минуту у меня мелькнула мысль плюнуть на все, и 
остаться с ним. Как-нибудь переживу, зато родная душа будет рядом. Но через 
минуту я поняла, что не вынесу такой жизни. Скоро, очень скоро я пожалею о 
своем решении остаться. Нужно уходить. Я побрела из зала. Дирижер не 
обернулся, когда со скрипом распахнулась резная дверь, и я вышла в коридор. 
Вот и холл. Двери Дворца по-прежнему открыты. С улицы льется 
режущий дневной свет. Я спустилась по ступеням крыльца. Пронзительно 
засвистел ветер, сбивая мне на лицо волосы. "Ух, ты, холодно!" Я покрылась 
гусиной кожей. "Осень на дворе, оказывается:" Внезапно я обнаружила, что 
на мне надета серая осенняя курточка. "Это уже что-то - подумала я, - не 
пропаду!". Я подняла воротник и поглубже засунула руки в карманы. "Куда 
идти, то? Где искать свое место? А может, я всю жизнь буду искать его? И так 
никогда и не найду? Кто знает, что мне суждено:. Ведь я умудрилась 
пропустить свой Бал: А может моя судьба сама найдет меня? Назад дороги 
точно уже нет. Поэтому - вперед, а там разберемся!"